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【20260929】 [V中文版] 陈坤：此身仍在途中
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作者:
持枪土匪
时间:
2026-10-4 11:35
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【20260929】 [V中文版] 陈坤：此身仍在途中
本帖最后由 持枪土匪 于 2026-10-4 11:48 编辑
[260929] [V中文版] 陈坤：此身仍在途中
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作者:
持枪土匪
时间:
2026-10-4 11:52
本帖最后由 持枪土匪 于 2026-10-4 11:54 编辑
[260929] [V中文版]
https://weibo.com/tv/show/1034:5 ... om=old_pc_videoshow
一场只有雨见证的“洗车间故事”。
[260929] [V中文版]
https://weibo.com/tv/show/1034:5 ... om=old_pc_videoshow
少年的意气总想辨晰自己人生，走到中年，宽怀大概是终于不急着给过去下定论。
[260929] [陈坤工作室]
https://weibo.com/tv/show/1034:5 ... om=old_pc_videoshow
#陈坤V中文版十月刊封面# ☔️ 雨夜故事.mp4
http://t.cn/AXWM3ZkU
陈坤工作室的微博视频
陈坤还在走，有时候是山野，有时候是片场，有时候是和家人一起走走路。
15年前，他在色拉乌孜山行走。15年后，他准备回去看看，和过去那个自己招招手。关于表演，他心里还有很多远方想要抵达。去年他接连拍了4部戏，似乎他已习惯这样的节奏，高密度地投入，长时间地休息。
“成为演员就好像是命运给了我这场梦，我一直在里面待了二十几年。”陈坤说。
Chapter 01 走江湖
读徐浩峰笔下的江湖人物，《诗眼倦天涯》中的夜摩天，斜挂野牛皮披风，立在刀光与经文之间；《入型入格》中的叶洪民，少年时代目睹父亲掉入局中，长大后命运给什么就接什么，好在身手不凡。他们迥异的人生，以及执念中的真实、虚妄与幻灭，很容易让人联想到陈坤现在的神态：不紧不慢的笃定感，习惯自我审视但也不缺乏自我认同。
观者不由自主地感受到他与某些武侠人物之间千丝万缕的精神呼应。他们习武、向内修心，有风骨，也有执拗；被欲望牵引，又常从欲望里挣脱。偏执和通达有时候落在同一个人身上。这样的矛盾让人想到陈坤。
陈坤从小爱看古装剧和武打片。至于为什么一直如此喜欢，他笑了一下：“我不知道，天命吧。”有些事情可能没办法分析与解释，就像他相信表演是在面对角色和故事时，“我心里好像有个感觉引着，那么我就把自己交给这个感觉”。
自从把自己交给感觉的那一刻起，20多年来眼前和身后的景致已经变了很多。胶片摄影机的转动声，是陈坤表演的起点。大学时，陈坤第一次拍电影，在吴子牛执导的《国歌》中饰演聂耳；毕业后出演的《巴尔扎克与小裁缝》，入选了戛纳电影节“一种关注”单元，次年获得金球奖最佳外语片提名。多年后，影视技术突飞猛进，《画皮》中的王生在人与妖之间挣扎，实景之外，电脑特效开始为银幕添上另一重现实；2011年，徐克拍摄《龙门飞甲》，把武侠带入IMAX 3D摄影的视觉世界，陈坤一人分饰雨化田和风里刀。拍摄时，3台摄影机同时对着他，每一条要拍满8秒——因为3D需要左右眼两幅画面。此后到了绿幕时代，眼前真正存在的事物越来越少。想象力是站在绿幕前表演的前提，他对着虚空之处时而深情款款，时而怒目而视，《寻龙诀》和《钟馗伏魔》都有超过1000个特效镜头。到了《侍神令》，2000多个视效镜头共同创造出一个现实中并不存在的妖怪世界。他感性地沉浸于角色，又理性地记住为后期技术所虚置的方位，一个人演完一场群戏。
拍摄技术还在不断变化，问起陈坤的表演方法有没有随之发生什么变化，他乐了一下：“其实以前面对这样的问题，我会想应该怎么给出一个恰当的回答，但我现在年纪大到可以很勇敢地说出我心里的话了——没什么变化。真的，有时候拍摄的硬件规则会有不同，会在表演时提醒自己要记得。但是实际上不管用什么镜头、什么技术拍我，我每一条的状态都会有所差别。我不是那种会理性拆解自己的表演逻辑的演员，然后反复用一个方式去演，很多时候就是顺着心里的感觉，某种意义上，是一种纯粹的状态。
陈坤还是笑，他说：“我就是那种——好，去就去了。”
一张迷人的面孔要在合适的时机，遇上故事里一个迷人的角色。如今，又遇上了足够的时间，足够到让他的语言也变成了一种风格，轻松、幽默、坦诚，并依旧迷人。
“年龄会带来勇气。”陈坤说。时间，也让他和过去重逢。20年前拍《云水谣》时，导演尹力40多岁。陈坤记得那时的尹力很严厉，在片场有很强的意志，那股能量太强，年轻的陈坤常常躲得远远的。他想了想，说：“其实我三四十岁时也是这样，总想让别人按照我自己的方式来。”
20年过去，两个人因为《1840》再度合作。陈坤发现，尹力简直像变成了另一个人。“他变得又可爱又温暖，同时又没流失掉他对艺术的追求，只是对大家表达的方式变了。”每一条拍完，陈坤都很愿意待在导演身边。相处之间，甚至会生出一种很孩子气的亲近感，“有时候看着他，觉得又欣赏又感恩”。他说话的语气很放松，表达内心情感时也来得很放松。
这几年的采访里，“放松”是陈坤说得很多的一个词。这次采访，陈坤说了十几次“放松”。问他他所说的放松究竟是什么，他很开心：“感谢你问这个问题，我刚开始也不知道什么叫放松。”很多时候他当然还是会紧张，拍戏会，每次站到镜头前拍的第一张照片也会，有时的生理反应是手心开始出汗。“那种时刻就会觉得心里有一块石头悬了起来。我让自己放松的方式，就是从心底去放松，先调整呼吸——我曾感觉到过放松，所以知道该怎么去那个方向，真正放松后，内心就不会那么害怕和担忧。”放松成了一种很具体的练习，尽管依然会被未知拨动，但他知道怎样回到自己那里。
前段时间，徐浩峰在社交媒体上发布了《诗眼倦天涯》的纪录片。几年前，进入徐浩峰的武侠江湖时，陈坤的身体先感知了其中的滋味。拍摄时天气极热，一群人依然坚持练刀、拍戏。他说：“我记得大家兴致都特别高昂，好像我们在做一件很了不起的事情、在创造一个江湖，和这么多好演员、一位好导演在一起拍戏，我觉得好快乐。”徐浩峰有自己的一套武侠世界观，陈坤喜欢这种自成一派的风格。
最近播出的《金色》里的虞侯一角，最初让陈坤觉得熟悉。他守着甘肃大漠，活到一定年纪，经历了许多事情，对命运有自己的认识，不再处处与生活角力。陈坤原先也以为，自己这些年大概走到了一个相似的境况，很多曾经的渴望淡了，没有一个一定要抵达的地方。演着演着，他发现虞侯心里藏着一个地方，扬州。江南水乡是他的梦，他的远方。
江湖上，少年侠客总是怀揣利刃，等待一个不鸣则已的时刻；人到中年，重剑无锋，大巧不工是境界。陈坤心里的侠，曾经绝对是把铮铮有声的硬骨头，但如今的他好像变得很温和，很温和。
Chapter 02 少年意气终宽怀
重庆是个江湖气很重的地方，陈坤觉得。
这段时间北京的空气很湿，某天早上起床，他看到窗外有一片蒙蒙的雾，“就像小时候重庆的那种气候”。他在重庆长大。很多个夏天，他跳进嘉陵江里游着泳度过。那时他外婆家在嘉陵江边的斜坡上，那片地方叫做“茶园”，房子是他外公用石头一块块亲手垒起来的，屋顶用瓦片和油毛毡搭建。有时候他会从外婆家偷偷跑出去，沿着嘉陵江走去母亲工作的地方。
很多年以后再回重庆，有些路找不到了。旧江北城拆掉重建，熟悉的街道和建筑都已消失，陈坤去现在的重庆大剧院附近转，有时会辨不清方向。“我家已经不在了，修成了一个非常时髦的歌剧院。我经常去转，但常常不知道方向了，整个旧城都不见了。”关于童年的一切，便只能全部寄存于记忆之中。
这些年再想起重庆，陈坤觉得它可真是好啊，湿度是熟悉的，食物的气味是香浓的，重庆人说话热烈，带着他形容的江湖气，听起来好豪爽、好洒脱、好令人艳羡。
可是在他过往的记忆里，童年并不总是美好，常常带着一些晦涩。“以前，我经常把关于重庆的记忆定义为一个不那么愉快的童年。”他说。这样的认知持续了很多年，以至于回到记忆里寻找，他也总能找到与之相符的部分。如今他开始有一点怀疑这是不是一种惯性：“到底我夸大了记忆里不美好的部分，还是杜撰了什么，我说不清楚到底哪部分才是最真实的。”
陈坤没细想，或者记忆根本就是一件想不清楚的事情，它在蒙蒙雾气中时隐时现，无法辨识本来面目，它几乎成了一种变化的感觉。因为疼痛很容易成为故事，爱却常常没有情节。
前段时间，陈坤和母亲一起去了国外，儿子为攻读研究生做准备，一家人在那里一起过暑假。其间，陈坤突然生了病，某天早晨六点醒来，他看见年纪已经很大的母亲在厨房里给他准备食物。
一种巨大的熟悉感袭来，他想到，从小到大他就是这么被照顾着长大的。
他想起，甚至当了演员以后，母亲搬来北京和他同住的这些年，他每天换下的衣服，“不知道什么时候谁就帮我洗干净了”。也许正是因为很多照顾发生得太寻常，寻常到无法进入我们关于人生的叙述。而那些疼痛的、戏剧性的、苦涩的记忆更容易沉淀下来。“那变成我们和好朋友互相交流的、或是觉得足够有重量的记忆，”他说，“但实际上有很多温暖的东西就那么忘记了。”
“我发现，我一直被人爱着。”陈坤说，“但是那时候我从来没有觉察过。”
比如他十几岁时认识的王梅言老师。“王老师怎么会对我那么好，”他感叹，“她知道我家庭条件不好，不收我的学费、教我唱歌、给我做饭，鼓励我考东方歌舞团。后来我刚开始做演员，王老师觉得我演得不够好或者是说话不够得体时，会打电话来训我，她说‘你怎么可以这样说？‘”前段时间回重庆参加活动，在电影学院时的班主任崔新琴老师在电视上看到他演讲，给他发信息：“坤儿，回重庆几天，你这平翘舌会被影响的，回去要记得做台词训练。”毕业二十六年的陈坤，还是那个会被老师记挂的学生，他很感激。
人总是会被自己的主观想法所困住。陈坤说：“记忆就像白描出来的无色画，你长大之后，会顺着当下的心境给它涂色。我们当时的眼睛和心，和所感受到的世界有直接的关系。”
少年的意气总想辨晰自己人生，走到中年，宽怀大概是终于不急着给过去下定论。
Chapter 03 山中无所有
15年后，陈坤准备回去看看色拉乌孜山。
采访时，2026年“行走的力量”团队正在西藏探路，最终的线路还没有完全确定。有一个地标被陈坤提起：色拉乌孜山。第一年，他们在那里行走过——“今年计划着去那再走一遍。”
2011年启动“行走的力量”时，陈坤把项目看得很重，“我把‘行走的力量’视作我的孩子， 我的第二个孩子，我特别珍视它”。
那一年，陈坤35岁，像是这群年轻人的哥哥。夜里，他们对面而坐，说起自己这一天乃至过去人生经历中的心路历程。15年过去，陈坤来到50岁，他想，也许是时候回去看看。
在这么多年持续的行走中，重复会带来什么？
“重复会带来烦恼，在重复中感到没有意义之后，又觉得特别有意义。”这是陈坤经过十几年行走之后得到的体会。
十几年间，“行走的力量”不断出发。有过满怀热忱把一切攥得太紧的时刻，也有过心生倦怠，怀疑意义何在的阶段。陈坤一度感到某种停滞，“慢慢做了几年之后，我开始觉得——我做下去干嘛？也许根本没有什么用，对我、对大家是不是都没有用？”但他还是继续走，行走的力量没有停止，每年如期而至。“慢慢做到了2018、2019年，我在现实生活中度过了非常迷茫的几年，好像每天都觉得很茫然。”他说，“那时候又要行走了，它是一个让我聚焦的事儿……我觉得它救了我。”行走，接住了他的心。山路没有答案，行走是一个过程，身体累了，注意呼吸；紧张起来，就试着把自己放松一点。每天的事项很有限，也很必要：行走、补充能量、放松、休息。
“我觉得自己是个特别笨的人。”回想起来，他有一点如释重负，“那时候好像在长大，又没有太开窍，但当我真的接受自己的笨以后，反而感到特别放松，我终于不用再去表现我很厉害、我很聪明、我要怎么样。”就像他这么多年练习的内观与觉知，看见情绪升起而不对抗，保持觉察，调整呼吸，学着放松。
再后来的路上，遇见对着山川骤然落泪的同行者，陈坤不会劝对方克制，他望向对方，轻松地开了个玩笑：“没关系，你放心地哭。我很喜欢看人哭。”十几年前，大概不会出现这样的画面。
过去的陈坤很相信自己的感觉，也郑重地对待自己正在做的事情。如今谈起那些年对“行走的力量”所倾注的热忱，他说：“我把我的感觉看得太重，把这件事情也看得太重。” 现在他慢慢觉得，行走的力量，本质上就是一种无用。他说：“我们整个社会，包括我自己，总在追求做事一定要有用。而这个项目，我就想做一个无用而小的项目。不是故意要逆向发展，只是人在城市里面生活是很不容易的，每天要应付生存、应付人际，心里装满各种愿望与诉求。那我们就一起找一段时间，到大山大河里面，就只是走一走而已。”
他曾经想象过江湖，也在山河间行来走往。走了很多年，他察觉远方是一步一步走出来的。
“行走是一件很普通的、很简单的事情。人人都可以行走。”他说。
出品: 李晓娟
监制：滕雪菲
摄影：许闯
策划、造型：Tizi Xi
艺人统筹：Sure刘硕
妆发：哲纶Luke
视频制作：RICH studio
视频导演：StevenF
撰文：王萝
美术、制片：乌龙
平面设计：Annbo
新媒体监制：王亮
新媒体统筹：周吉丰
新媒体助理：韩雨桐
新媒体设计：家明
服装助理：Thea秀秀、楹琦、叮梅柿
美术助理：蔡沛坚、何伟伟、刘华超
品牌鸣谢：BURBERRY
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