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标题: [转帖]对赵宝刚导演的一次访谈北方影武士 [打印本页]

作者: linboo 时间: 2004-7-4 22:32
标题: [转帖]对赵宝刚导演的一次访谈北方影武士
访：我记得的倒是陈坤，穿着粗布衣服往江边一坐，戴着八角帽，你感觉就是高尔基的《在人间》。那批人马你在《别了温哥华》里继续用，陈坤，李小冉，廖凡，马睿……可是那个戏我有点质疑，可能很多人都说过，就是廖凡演的司马波的死。司马波死了，姜武你好朋友死了，可你跟李小冉才开始谈恋爱，最精彩的地方才开始，你们谈得特别眉飞色舞，这会让观众有一点质疑，或者是分神，觉得姜武身体还没痊愈，内心早都痊愈了。

访：赵导演，你是一个感动过很多观众的创作者。那么，有机会采访你的时候，我首先感兴趣的是，当年曾有什么样的电影电视剧感动过你呢？最好从小时候说起。
　　赵：那就得说是阿尔巴尼亚电影，有个《宁死不屈》你知道吗，讲二战的？
　　访：知道。“消灭法西斯！”“自由属于人民！”
　　赵：哎，这类的，那里面姐妹俩的命运比较打动我，心灵比较震颤。还有《创伤》那些片子。
　　访：朝鲜电影呢？
　　赵：《卖花姑娘》什么的，不感动，苦兮兮的。
　　访：那你对南斯拉夫电影什么感觉？《瓦尔特保卫萨拉热窝》，《桥》……
　　赵：一般，那些英雄人物好像我都不太佩服。
　　访：是不是因为他们太象高手了，不是战争中的普通人了。
　　赵：也不完全是。
　　访：可是我觉得那里面很多感动我的地方啊，台词也很讲究啊，《桥》里面小徒弟本比诺的死，还有，老钟表匠替瓦尔特去赴死，大学生喊自己的女朋友——“阿兹拉别过来”。
　　赵：我现在说呢，当时的不感动，也许因为人物关系没搭建起来，战士看见老百姓死了，也没什么反应，死了就死了，从旁边走过去，执行任务去了。
　　访：对，人家是感情没建立起来，但是任务完成得很好。
　　赵：我觉得观众要跟角色交流起来，真正的观众是喜欢代入的，你代入了，那么打死他就等于是打死你。
　　访：其实《瓦尔特》里面也有特别含蓄的人道主义，篇幅不多,比如老钟表匠对自己的女儿说：“斗争是残酷的，有的人投降了敌人，有的人在战斗，有的人在等待，你是个姑娘，应该等待”。
　　赵：可我们当时已经对战争，对杀人是习以为常了，你想《地道战》看那么多遍。所以呢，更推崇游戏感。过关的感觉。
　　访：明白了，就像当年的南斯拉夫电视剧《巧入敌后》。这比较像你现在手头想弄的，那些二三十年代的东西，上海的东西。对了，日本的影视呢，对你有影响吗？
　　赵：日本嘛，首先看的是内参片，那些讲二战的，军国主义的。
　　访：《山本五十六》那种。新一点的呢？
　　赵：《血疑》，觉得不太动人，因为讲的是放射线，是对身体的戕害，这种事，大家日常生活遇不上。
　　访：我们平时关心的事，还是你喜欢的人是不是不搭理你，她搭理你的时候你又是不是没觉得，错过去了，我们关心这些小悲小欢。对了，要是以演员来划分，你都比较接受谁的东西？山口百惠，演寅次郎的渥美清，还是高仓健？
　　赵：那还是高仓健最打动我，《像雾像雨又像凤》里面的阿来，有点痕迹，那种酷的味道。
　　我作品中很少有山口百惠，觉得那样的女性，性格比较平。比较感动的电影，《幸福的黄手帕》算一个，讲人物的思念，讲多年之后久远的感觉。
　　访：对，多年的情义铺陈在那里。
　　赵：所以，最后的情绪一瞬间喷发出来，这种，特别难做到。画外的空间，让你联想的东西，特别丰富，不单纯。
　　访：我们不太愿意观看单纯的苦难，因为好像遇不上，那种特别纯爱的故事，真空的。
　　赵：栗原小卷那个《生死恋》我也不感动，她的爱情没有检验过程。
　　访：就像《过把瘾》，再相爱的人，真过日子不定怎么样呢，所以，在这里一死，一怀念，一结束，你觉得……
　　赵：你觉得正合适。
　　访：除了这些呢？
　　赵：其实真正重要的，是自己家中老照片带来的回忆。那时候的父母，在上海，你看到洋房，洋服，那东西记录一个时代。你看到很熟悉的面孔，可是很陌生的环境，让你察觉，这跟周围的现实生活是这样的反差，让你以后特别想制造唯美的东西。
　　访：看老照片，可能温暖得很有归属感，是那种很凝固的美好的东西。我也觉得，看到年轻的父母，人总是有格外的感动，日本有个电影《与幽灵同在的夏日》，儿子见到去世多年的父母的亡灵，还一起生活一段时间，吃他们做的饭，那里面台词就说，能吃到父母煮的白米饭，是一个福分。
　　赵：所以，等于是忆甜思苦。你觉得那老照片吧，是黑白的，但是那个世界色彩特别绚丽。其实，这是我人生的第一堂课，连环画是第二堂，影视剧只是第三堂课。
　　访：连环画？
　　赵：60年末，70年代初，不都看小人书嘛。我就特别爱看那世界文学名著改编的，《静静的顿河》，《安娜卡列宁娜》，那些图片，画面，有点男欢女爱的东西。那时候是青春期啊，特别爱看。这些，都是我后来决定拍情感片，开始追忆，一点一点想起来的。
　　访：决定以后专拍情感片，当时是怎么想的？
　　赵：什么是最值得留恋的，我一直关注这个，应该表现那些值得留恋的东西，这是我多少年来想到的。有很多东西……
　　访：当时只道是寻常
　　赵：是。你比如说我师傅，我工厂里的师傅，他的死就特别刺激我，在工厂里，曾经有一段特别有意思的生活，他对我也有很多的帮助……我也知道，我没法用这种感觉打动别人，这是我自己的事，我自己永远能想得起来的事。
　　访：那种个性的回忆和感动，未必能与大家共享。
　　赵：现在经常有人来找我，跟我谈她的恋爱，让我拍出来，她真的很有感受，可我不行啊，我没获得感受，我也就没觉得美。
　　访：那种个性遭遇必须被转化为共性的遭遇。转化得好，观众才感动，才懂。
　　赵：很难。虽然你干的就是这个职业。
　　访：以前高仓健演过一个电视剧《家兄》，在国内放过，他是个建筑队长，每天拆房子，结果一个女孩子就对他喊：建筑是个残忍的职业！因为，拆了房子，回忆也就没了。这么说起来，影视创作其实就是个最不残忍的职业了。建筑业拆走的房子，我们能重新搭起来。那么，我们就谈谈你的这些创作。先谈《渴望》。《渴望》有没有特别感动你的东西，觉得冲这一段我就要拍？
　　赵：没有。前面在中心拍的那几个戏，老实说都没有。我那时候在中心基本就是接活，我当时什么都做，副导演，制片，剧务，推轨，所以看拍摄是阶段性的，关心的是技术环节。

[这个贴子最后由linboo在 2004/07/04 22:37:48 编辑]

作者: linboo 时间: 2004-7-4 22:35
访：那你对《渴望》什么感觉？
　　赵：特别熟悉，我住四合院住了三十年。我们同学家的大杂院，对面就是市政府，很亲切，不是感动，就是亲切，你想想，就好像这边是王家，这边是刘大妈家。
　　访：你好像很少被熟悉的东西感动。
　　赵：但是我可以拍得很细致，我都懂。包饺子生炉子什么的，现场我示范，小燕子一进门就端大茶缸子对嘴喝，我从小也是这样。这就是生活底蕴加技术保证。
　　访：《编辑部的故事》呢？这个谈得比较多了，你自己觉得最有收获的是什么呢？
　　赵：我展现了我的那部分才能，幽默的，风趣的。其实我是很喜欢拍喜剧的东西，我的家庭，教育，导致我懂得，拍喜剧就是拍一个分寸。还有，镜头上，我开始懂得要有表现力。
　　访：我比较感兴趣的是《皇城根》，因为不怎么重播，我也没怎么看全过。
　　赵：那部戏，一句话，就是小导演遇上了大编剧。陈建功，人家是京味文学啊。
　　访：赵大年是满族，也是有名的作家
　　赵：他们当时想弄的是香港的《情义无价》。我当时建议，改到解放前，最多到五几年，没经过文革。
　　访：那才是真正的市井生活。
　　赵：所以啊，金枝不是京剧院的吗，可以去戏班啊，王喜做小买卖的，哪朝哪代没做小买卖的啊，大力不开酒吧，改开夜总会。
　　访：现在的版本你满意吗？
　　赵：有些常识上的错误，显得不真实，用一副药来串那么长的篇幅，说服力弱。每一步悬念的设置也有问题，故事的悬念，关系的悬念。不过，室内剧的拍摄制作方式，还是做了些尝试。
　　访：那时候你抓剧本吗？
　　赵：那时候也能出些点子，不过呢，不敢动结构。也不是没胆子，还是没能力。这个过程里，文学编辑李晓明也是起了特别重要的作用。金枝王喜这条线是我们加的，编剧也比较认可，访：就是许晴和王志文。
　　赵：他们就是好看，象今天发生的事情。
　　访：这戏反响怎么样？
　　赵：拍完我以为还不错，感觉还挺好，一开研讨会，傻了，人家说我“脸成菜色”，那些文章写的都比较残酷，一下子，我心态完了。大多数人开始怀疑，一个工人到底能不能干这个。这就已经提到了根上的问题，已经提到出身了。
　　访：那时候是突然不想接戏了，还是没戏找你了？
　　赵：谁找你啊，你都拍那样了？没戏找了。那时候本来开的戏就不多，不象现在。
　　访：没那么多民营公司。
　　赵：93年彻底思考了一年，看书，看理论，看希区柯克，做笔记。也思考，也分析，下决心了，在熟悉的生活中做情感戏。正赶上那年也是王朔年，也是拉赞助比较猖獗的阶段。
　　访：我知道，夏钢，黄建新，米家山，还有叶大鹰，全弄王朔。
　　赵宝刚：我去晚了，人家卖得差不多了，最后只剩三个小说。本来说是完全攒一个新的，写四个男的，弄半天，也不合适，那就把没卖的三个中篇搁一起吧，感觉能连上。王朔说了，反正《无人喝采》和《永失我爱》，我卖的都是电影改编权，你改电视，人家也说不出什么来。我很感谢他，他说了，我那些小说，你看上什么，就用什么。
　　访：剧本顺利吗？
　　赵：王朔推荐了黑子，说是小感觉不错，他搞了一个半月，然后是李晓明，八天，给我拿出八集的分集大纲，我一看，没问题，开练。
　　访：我也一直很喜欢这部戏，觉得是真正的偶像剧。其实，题外话，我老觉得偶像剧的男女主角，应该是不自信的，但是我们后来拍的那些偶像剧，那些主角完全是对自己的形象太自信了，照着镜子都恨不得亲自己一口。一旦被拒绝了，你感觉他们完全是不甘心，不能置信。
　　赵：我不给演员的形象树立自信，我告诉他们，千万不要崇拜自己的形象，有时候我还踩你两下。你看，孙红雷，廖凡，其实他们　　这样的有意思。
　　访：个性的打造，比较有意思。漂亮的人你只想看照片，生动的人，有个性的人，你愿意看他持续的表情，看他表演。接着说《过把瘾》。
　　赵：等剧本弄好了，问题也就全来了。王朔开始被批了。
　　访：王朔年过去了。
　　赵：后来就弄得不能开机，要改本子，我没办法跟大家交代，准备装病，衣服都预备好了，准备住院去，可是头一天晚上，我做了一个梦，梦见这戏火了，第二天起来，我就一句话，建组。是跟张和平做，文化艺术音像出版社。人家信任我，我也知道，我的名声再不能砸。48天拍出来的，你不知道我每天什么状态？我穿西装打领带去现场，我很自信，但是，我也跟自己说，要把导演思维藏的特别深。看似不经意，其实是无微不至的设计。
　　访：我觉得最好看的不是教室里，而是两人借住在潘佑军他家的那段，同一屋檐下，很亲切也很有张力，多看几遍，你简直可以梦见那个空间。
　　赵：所有的积淀，所有的想法，在那部戏里表现得比较准确。我的要求是不能有一场废戏。
　　十集我剪成九集，九集我剪成八集。煽情的地方，尽量都剪了。
　　访：都剪了什么，我很感兴趣。
　　赵：比如说，方言到贾玲那里去了，杜梅找上了，以为人家两个真的有事了，自己回医院产房，看着满屋的孩子们，心里难受，看着外面，然后开始哭，然后勾得孩子也哭，先是一个孩子哭，然后所有孩子都哭。
　　访：这戏挺有意思。
　　赵：觉得还是刻意，删！还有一场，八一射击场，方言要发泄，打枪！删！我后来只让王志文在家看武打电影，跟着嘿哈了两下，普通人也就这样……
　　访：好像常兰天还上来一次，那个胆小的邻居。
　　赵：咱们观众就拿吵架当发泄，谁会花钱去射击场呢，所以我要删。还有，方言死了，贾玲与杜梅来看骨灰盒，一个一身黑，一个一身白，看完方言出来，外面下雨，大升降一起……多煽情啊，肯定得删。
　　访：我理解你这种克制。不过，我还是挺希望多一点贾玲的戏，那个角色比较动人。真的，国产电视剧中，暗恋，单相思，第一次显得那么动人。我特别喜欢那一场，潘佑军来打方言，替杜梅出气，也损了贾玲几句，然后，方言觉得很对不起贾玲，贾玲就说我其实一直喜欢你。
　　赵：其实，电影《无人喝采》也好，有的地方比我更不经意。你不经意中间如果透露出经意，我可能会不太佩服，但是，有一场，两人一起去了杜梅她妈妈家，她说他衣服穿的不好，赌气，回来，推门，上床了还在拌嘴，一点感觉不到镜头的存在，特别有意思。
　　访：演钱康的李成儒，也很有味道。他被杜梅刺两句，你看他他很无辜。特别是那句话：“你们是说我的事呢，还是拿我说事呢？”而方子哥的在电影里演的钱康呢，是有点畏缩。两个人的处理，不太一样
　　赵：李成儒是场面上的人，做过生意，所以气势上能带动别人。我喜欢用这样的的人，再比如钱勇夫，那也是做过生意的人，有一种不经意的霸气。
　　访：江珊呢？
　　赵：江珊悟性非常好，你把她带到那种感觉里，她摔盆摔碗，然后一头扎人怀里，那种感觉，完全到位。
　　访：对，我感觉导演说戏就应该是挑事，在演员耳朵边挑事——你看，这事要搁我，会怎么怎么做，现在，你自己想想，你要怎么做。前两天我看《大宅门2》，有时候江珊的表情，还象是杜梅，想笑又绷着，就是不打算原谅你。其实，陈宝国在《大宅门》里面，跟《过把瘾的》王志文有点象，混，不知好歹。
　　赵：我看《让爱作主》，她一出来我就接受了。
　　访：史可的韩丽婷呢？
　　赵：韩丽婷她就是那种人，人家跟她甩闲话吧，她明明听得出来，可就当听不出来。史可有贫的时候，但是她绷着，这是对的。还要最重要的，她得让人同情，又不能让人直接同情，相貌上还过得去。
　　访：对，也许她只是不会穿衣服，比如穿颜色那么怯的西服，那种明黄色。其实她有点东西，以前我写文章，说你有点桃花扇主义，很多悲痛的人物，最后都被你塑造得唯美了，但是，韩丽婷这样的人，属于那种画不成桃花的血痕，她忽然说点特别深的话，生活里最苦涩的大白话，大家都会沉默一下子。你们智商都比我高，你们什么都懂，可是我的话能让你们不好意思。
　　赵：王朔不太接受，几个故事，搁在一起，他总觉得是在往一起硬凑。这么短的篇幅发生这么多的事情。对局部，他认为非常好，但是整体戏剧性浓，痕迹重，所以他喜欢前几集，不喜欢后三集。那次是找王朔葛优他们来我家吃饭，先看前几集，吃午饭的时候大家还都挺高兴，然后接着看，晚饭的时候就都不言声了。
　　访：当时你什么心情？
　　赵：毕竟是拍王朔的小说，你还是希望得到他的认可。你心里崇拜一个人，他的话就显得很重要……不过，等播出就心定了。
　　访：我记得时段非常不好。
　　赵：对啊，可是，电话接到早晨六点。我拿出录像带再看，齐了，实现了，达到了，后来中央台8套就开始重播了。
　　访：其实，王朔嫌弃《过把瘾》的后面，是嫌弃自己那个小说《永失我爱》，那小说就有点生硬，这应该说是原罪。冯小刚拍过，周晓文也拍过，叫《青春无悔》，张丰毅石兰演的，都不行，所以说是小说的原罪。如果现在再拍《过把瘾》，你还会选择这三个故事吗？
　　赵：会，我还会要第三段，但是会拍得更平易一点。
　　访：《过把瘾》之后，《东边日出西边雨》好像就没那么有影响力。就像《编辑部的故事》之后的《皇城根儿》。所以那天座谈会上，有人说你的东西是隔一部火一部。
　　赵：小说改编当然好，生活质感，文学基础都有。可是拍完《过把瘾》，我开始觉得这条路特别艰难，让人感觉比较沉重，只是表现了真实，我开始觉得这不是我从小到大的向往，我应该把我的向往拍出来。仅仅是共鸣，我不满足，共鸣不是升华，不是带动。《东边日出西边雨》原来的名字，叫《我本无情》。
　　访：哈，有点象港剧。
　　赵：最早李晓明的那稿呢，王志文是街道工厂做台灯座的，伍宇娟是师傅的女儿，姚鲁那样的摄影师，是供销科的采购员。
　　访：本来是一《阿西们的街》。
　　赵：我在工厂那么多年，我可以拍得非常有质感，但是我还是不甘心，一翻把，弄到郊区去了。都变艺术家，主持人，摄影师了。我那时候也知道这个比较幼稚，但是我想表现幼稚而有空间的感情生活。我希望影响大家的一点审美，起码影响我自己。
　　访：李燕杰有个演讲集叫《塑造美的心灵》，您是塑造美的生活。
　　赵：这个东西还是不完整，我就想弄一个比较到家的东西，正好是有了《一场风花雪月的事》，碰上了海岩。
　　访：这种就不是平常人每天能遇上的事。比郊区还远了，进入黑社会了。
　　赵：在特殊和惨酷的环境中检验爱情，我还是想追求美好。
　　访：把开水滴进了油锅，不由得你不关注。
　　赵：当时，冯小刚拍《情殇》。
　　访：你演的那个。
　　赵：对，我呢，四个剧本里挑，就挑了这个。我还差点去拍《大秦腔》。拍了这个《一场风花雪月的事》，我个人认为拍的比较满意。从我手里，就出了五十多套录像带，全北京据说传看的有五百多套。凡是看了，没有不说好的。可是，三年后才播的。当时播，必火无疑。94年年底拍，97年播，还是非黄金档。
　　访：然后是《无雪的冬天》，这部我不熟，看片花的时候对李成儒演的劳改犯比较有印象。然后就是《像雾像雨又像风》。
　　赵：原来名字很大，叫《东方红了》。那个戏我要求上海的味道。比如修表师傅，不让他是围裙套袖那一段，我让他西装小背心，怀表，一尘不染。这才是上海。
　　访：我记得的倒是陈坤，穿着粗布衣服往江边一坐，戴着八角帽，你感觉就是高尔基的《在人间》。那批人马你在《别了温哥华》里继续用，陈坤，李小冉，廖凡，马睿……可是那个戏我有点质疑，可能很多人都说过，就是廖凡演的司马波的死。司马波死了，姜武你好朋友死了，可你跟李小冉才开始谈恋爱，最精彩的地方才开始，你们谈得特别眉飞色舞，这会让观众有一点质疑，或者是分神，觉得姜武身体还没痊愈，内心早都痊愈了。
　　赵：我已经做了努力，小说里他是第一集死的，我已经让他活到第四集了。因为后来王平平来了，两男一女三个人住在那里，司马波他是不是住着，住着多乱啊，不好发展，我也是没想好，也想过让他送王平平回国。
　　访：也是。他不象《过把瘾》里的赵亮，那里结尾有他打王志文的一拳，所以他有理由留到最后。司马波没有必须发生的动作。其实，要是让他跟马芬搞上呢？
　　赵：我怕变味儿。人家本来都说我有点滥情，好几对了，再让马芬跟上司马波……不行。你知道，原来写罗毅本来跟马芬都睡了，他是一个花心的人，我现在让他更阳光一点。
　　访：我觉得李小冉的爱情很好看，开始对罗毅没那么在意，人家一遇到小雪，她就急了。瘦田无人耕，耕开无人争。
　　

作者: linboo 时间: 2004-7-4 22:36
访：其实，听你谈话，能感受到很多东西，比如你对文学名著的敬重，比如对爱情的憧憬，那种八十年代的感受。但是，你并不是经常塑造那种八十年代初的爱情，我指的是那种新华书店门口买名著，文化宫里上职工夜大，就像从前电影《小字辈》《瞧这一家子》那样的。别人拍呢，往往是从知青到老板，你呢，还想拍吗？我知道《无雪的冬天》有一点。
　　赵：我从个人角度来看，不想拍。真的，从经历来说，我喜欢，从搞创作来说，不想。原先也想过，拍文化宫里的故事，《离婚子女》，都已经报批了。可是，我不喜欢怀旧，也没觉得有质感。要是拿我周边的人经历来套，我觉得，不值一提。
　　访：也就是MTV的东西。那点怀旧不够支撑一部戏？
　　赵：是啊，我接着拍《过把瘾》那种，谁写？《贫嘴张大民》，我可以拍得得心应手，但是我不拍，拍了能给我带来什么，只有让你心情不好，想起从前。
　　访：明白了。北京，对外地人来说，是个可以游山玩水的地方，但是对你来说，太熟悉了，如果有个黄金周，你一定是希望出去走走。武汉有个作家，写个小说《怀念一个没有去过的地方》，你有点那个意思。
　　赵：人要前进，我要是长期怀旧，我就没有长进。我不愿意把自己弄得很伤感，因为我这人就是特别容易伤感。陈道明《中国式离婚》，找我，一下子拍八个月，我想想，这八个月我落下什么呀，就是陷在那种情绪里面，中年人的特别苦闷的情绪。就算人家说你拍的太好了，真象，就那么回事，又怎么样？当然，我不是完全回避这种现实生活的爱情。追求爱情的过程中，人一定是精疲力尽的，我也可以拍这个。我现在弄的戏，讲两地分居，男的回来，不看妈妈，看老婆，结果逛街的时候被妈妈撞见了，这种生活气息的戏，我也拍。但是，有时候我会制造一点电影的感觉。
　　访：这一点很明显，是你的品牌了。就像锣鼓点里面，忽然来一阵小提琴，电视剧中的电影状态，就像《别了温哥华》，罗毅和小雪跑出机场，忽然就慢镜头了，跑得飘逸了，那种突然上升的诗意，就像在外国街头看见骑警。
　　赵：我不打算当很多年的导演，我这几年把我最早想做的东西拍出来，红色的，二三十年代的东西。我要琢磨那个时代，那比八十年代什么的，有意思多了。
　　访：你是为理解而创造，而不是为了回忆而创造。
　　赵：我就是不想拍戏的时候很痛苦，熟悉的东西，有时候会让你痛苦。我不要求高了，可我不想很压抑很痛苦，我可以有悲剧结局，这我接受。
　　访：这也是一种游戏规则。
　　赵：所以，现在我要拍“枪的年代”，斗智，历险。
　　访：象《红色恋人》那时候。对了，我看网上你们做客聊天，你说你倒是愿意拍《笑傲江湖》，拍《射雕》那种。
　　赵：是。我其实不喜欢古装戏，首先是不喜欢古代的服饰，总觉得象是戏曲里面的东西。没有语言的速度感，没有镜头的速度感，人的能量也太大。不过现在有点改变，也许会试试。
　　访：有哪部古装戏，或者武打戏，你觉得还可以？
　　赵：于敏的《蓝色妖姬》有些武打处理，有点意思，还有《英雄》，那里面武打也有好看的东西。
　　访：想拍什么样的电影吗？
　　赵：如果拍电影，我觉得现代的东西往后放。我可以拍久远一点的。
　　访：最后一个问题，毕竟我是代表《中国电影报》来采访。你所有看过的电影，哪一部，是你自己想拍出来的，中国的外国的都行。你给说一个具体的。
　　赵：海上钢琴师。意大利的那个。
　　
　　
　　附注1：《宁死不屈》：阿尔巴尼亚影片，讲述南部的纪洛卡斯特城，地下工作者米拉和女游击队员阿费尔蒂达同时被捕，最后不屈就义的故事。
　　附注2：《创伤》：阿尔巴尼亚影片。维拉是地拉那医院的医生，她的丈夫纳依姆是矿业部工程师，丈夫决定到生产第一线去，维拉追求名誉和个人小家庭的温暖，一度迟疑，最后在丈夫和父亲的帮助下，还是走上了和工人相结合的道路。
　　附注3：《海上钢琴师》：意大利影片，朱塞佩托尔纳托利导演。描述一位生于1900年的弃婴，成长为一个钢琴天才，却是一生固守在一艘轮船上，不肯登上陆地，最后宁愿与废船同沉的故事。
　　
　　

作者: kikico 时间: 2004-7-5 09:40
谢谢linboo.
还好别剧没有像原作那样让“罗毅跟马芬都睡了”“是一个花心的人”，
不然偶在心理上可有点接受不了。
我喜欢坤演的罗毅“更阳光一点”。

作者: 坤回路转 时间: 2004-7-5 10:46
“我记得的倒是陈坤，穿着粗布衣服往江边一坐，戴着八角帽，你感觉就是高尔基的《在人间》”

没错，当时看《像雾》时，就觉得陈子坤的扮相像极了俄国时期的小工人，主要是坤的五官太欧化了，非常唯美。至今都难以忘记！

作者: 清青子 时间: 2004-7-5 17:43
本帖最后由苍山雪于 2017-3-6 17:29 编辑

下面引用由 坤回路转 在 2004/07/05 10:46:31 发表的内容：
“我记得的倒是陈坤，穿着粗布衣服往江边一坐，戴着八角帽，你感觉就是高尔基的《在人间》”没错，当时看《像雾》时，就觉得陈子坤的扮相像极了俄国时期的小工人，主要是坤的五官太欧化了，非常唯美。至今都难以忘记！

完全同意,我觉得在<像雾>中,坤比西装革履的陆毅更加的抢眼,让人一眼就会被打动,而关注他.至今仍觉得那种陈子坤的感觉要比金七爷好的多.

作者: 凤阳歌 时间: 2004-7-5 18:20
“你看，孙红雷，廖凡，其实他们这样的有意思。”——对他们，也就觉得演技不错，可能男观众更喜欢他们吧。观众与导演的标准差一大截

“赵：所以，现在我要拍“枪的年代”，斗智，历险。”——有一次看杨澜访赵，他说要拍国共两党打小日本的剧，陈坤也想法弄个地下党做一回吧，在荧屏上打日本也过瘾啊！一个爱国抗日的新形象，会迎来一大批新高知坤迷

陈子坤也可爱，但L当时更放松一些，可能当时对自己不太自信吧。现在若同台竞技，只赢不输

作者: cathy96 时间: 2004-7-5 21:23

下面引用由 凤阳歌 在 2004/07/05 18:20:42 发表的内容：
“赵：所以，现在我要拍“枪的年代”，斗智，历险。”——有一次看杨澜访赵，他说要拍国共两党打小日本的剧，陈坤也想法弄个地下党做一回吧，在荧屏上打日本也过瘾啊！一个爱国抗日的新形象，会迎来一大批新高知坤迷

我看到一个报道，李小婉说黄觉接了赵导这个戏作主角，剧名叫<风动云东心不动>，就是因为接了这个戏，黄没有档期，就没有参加杨过的竞争。赵导的剧名都这么诗意盎然。

我觉得李小冉的爱情很好看，开始对罗毅没那么在意，人家一遇到小雪，她就急了。瘦田无人耕，耕开无人争。--应该是“瘦田无人耕，耕开有人争”吧？

网上真是卧虎藏龙，好多人阅影无数，无论是经典影视，还是影视圈人物，都信手拈来。这是海外某网站一个名为<影视圈>系列中的一段：

冯小刚还和我比较葛优和傅彪，说实话，我不喜欢傅彪，那人江湖习气太重，我们一起吃饭，他弄的那副模样真让人受不了，一口一个大哥或者干脆把大字也省了，直接叫冯小刚“哥”，那叫一肉麻就甭提了。可是，冯小刚说，这人我还就得用，为什么？听话，接不上场子的时候，还就他行，这就是君子和非君子共用的道理。葛优当然好啊，那得捧着，可是，傅彪也有葛优见不到的地儿啊，你能小看绿叶的作用。我说那是绿叶吗？那是烂叶吧。冯小刚说你别管他是什么叶子，顶楞的时候他真管用。不过，我是决不会让他漫过葛优去。

话说回来，冯小刚说的有些道理，这几年，他经手培植的所谓新人除了徐帆也就是傅彪了，可是，有几部片子，还真少不了傅彪这样的角色，再者，傅彪表面的憨厚总比李成儒那副流氓的嘴脸来的讨人喜欢。（李成儒扮演过《东边日出西边雨》里面的那个无赖丈夫，是赵宝钢的铁磁））

铁磁是什么意思啊？是北京话吗？

作者: jjmm 时间: 2004-7-5 22:13
“铁磁”即铁哥们。北京曾经流行过“磁器”一词，指异性相吸的男女朋友关系，后来又引申到关系好的同性朋友。如果关系不是一般的好，是极好，就是“铁磁”啦。

作者: 小嗓门 时间: 2004-7-6 10:35
赵导想拍《海上钢琴师》，现成的男主角就在眼前啊！

完美的侧面+修长的手指+沉静的气质=最具吸引力的钢琴师。

作者: 小草儿 时间: 2004-7-6 10:43
坤的艺术气质~演钢琴师的话,肯定很和谐~

作者: 凤阳歌 时间: 2004-7-6 12:20
他演与文学艺术沾边的人物，都没话说的，与生俱来的气质

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