当陈坤眼角画上荧光条子，换上一身花花绿绿，我脱口说了句:“陈坤从黑白灰跑出来了。”

是的，相对于最近几本其他杂志的封面，这个陈坤，很出彩。摔掉忧郁黑暗之后，现在的陈坤，像慢慢长出了一双看不见的翅膀，但，他绝无兴趣当传统意义上的天使，因为他更喜欢扮演魔鬼的角色。

统筹/形象总监_Ting Ting Lin  摄影_陈漫  妆发_张哲伦at On Time  服装助理_Alex Yu  撰文_Lo  编辑_Alex Yu  摄影棚_Studio 6  封面服饰_Dior Homme  白色纯棉单扣西服套装

在化装间，对着镜子的陈坤，以为自己是杀生丸或朽木白哉，其实雨化田和风里刀，更像他的DoubleImage——有雨化田的坚定，挟风里刀的戆直。他内心平和，外表很High。今日的陈坤，似乎完全可以上天落地豁出去。刚为AupresMen代言“型变心焕”，将其幸福哲学化作肌肤美学:“当阳光照进我心里的时候，我觉得很幸福，或者是说，我心里感觉很正面的时候，我就很幸福。并且幸福是......，它会让我安静下来的时候想微笑，找到一个全新的自己。把心打开，让心变得柔软，这就是我的禅。”接着再上东方卫视“梦立方”玩游戏化缘，5月和8月去西宁和青海，带支教老师，行走撒种。他边自我修炼，边构想魔幻主意，乐于在《飞越老人院》充当打酱油医生，继而在有点“指环王味”的《画皮2》中Reborn。他左手臂上刻有一幅还未完成的佛像刺青，脱不掉，除非换一张皮，这是一个关于轮回的承诺。

陈漫拿来两本摄影集，两人交换签名。陈漫和陈坤，不只是名字上的crossover，连带有着相近的禅磁场。化装间里，每个人，包括他亲爱的家人，都在静听陈坤，说西藏落雹“奇迹”，说儿子的第一次放生。在《突然就走到了西藏》中，陈坤书写自己这条路时，不时提到碰上“巧合”撞个“幸运”。其实，此际的喜乐无边，出彩跳脱，总有前因后果。一切，从来没有“突然”。

从西藏僧人故事回到摄影棚，灯光作同谋，额头像“突然”长出一对魔鬼棱角的陈坤说:“我的职业是演员，我觉得什么都可以玩，都可以试一试。上天给了我这个机会，让我有这个幸运，我为什么要拒绝?不要拒绝去玩嘛。我今天太高兴了。”

MW=《周末画报》CK=陈坤

MW:“行走的力量”去到西藏，《云水谣》和《画皮2》也是在西藏拍摄，你这两个西藏，是个平行世界吗?

CK:我的看法是，我的工作跟我的行走，往往是一个融合的世界。在外面拍摄的时候，用了这个身体，包括我对节奏的理解，那行走就是帮我的内心变得更有弹性、更敏感、更有力量，使我演的角色变得更有趣。演戏是我外在的一个表现。行走是我的生活，更容易看到快乐的地方。当看到我在发脾气，我就觉得，嗯，这不对。核心的东西，就是需要把内心变得柔软一些，不管外面发生什么事情，做得好或不好，演到或演不到这场戏。

MW:你说，通过行走打开自己跟自己对话的空间。那就是肉体跟灵魂对话?跟自己内心的魔鬼打架?

CK:是的。这个心灵，非常有趣，它出生时，可以成为天使，也可以成为魔鬼。只不过是，你花怎样的时间，去找你的方向。刚开始时，因为魔鬼的东西，很容易学，魔鬼的方法，令你很容易快乐。但实际上，它就是骗你。如果你是真的够聪明，你肯定愿意往天使那边走。当你真的找到天使，这个魔鬼会拉着你，你要找到一个方法，找到天使的翅膀。(你已找到翅膀吗?)翅膀很难找，你要不断练习。也许你今天找到，它可能因为你的力量还不够，翅膀可能出现5分钟。可能十年练习之后，这翅膀就不会跑掉，或许长在你身上。那行走的力量才真正在你身体里出现。

MW:你说，这条路，都是自己行走出来。但你也希望知道，你的行动对跟你一起行走的大学生有什么影响?

CK:现在的社会都是这样，我点这支烟，我马上就要吸到烟的味道;我投电影，花了1000万，我马上希望见到有好的收成。就像我来的时候状态不好，化了装马上就很漂亮，非常快地见到效果，追逐利益。但行走力量完全不是。

现在我们的结果就是说，如果你一旦开始，就不会停止，内心的力量不要停止。对，虽然我带他们只走了十多天，但回到北京，他们不会忘记。会更认真更深刻地考验自己的未来。你慢慢知道行走的力量，就是翅膀，也撒了种子。这个种子怎么长大，就靠你内心给它浇水。

我们不是都说，要在这个社会成为强者吗?强者不是在于你可以欺负别人，不是说，我打败了陈坤就是强者。真正的强大是，你选择你自己想走的路。无论选择成为魔鬼或天使，你能为自己做一个选择，那就是强者，而不是让社会告诉你，应该怎么做。

MW:你参与《飞越老人院》演出，某种程度上是为自己的未来投资，投资的是尊重?

CK:这一批老演员，在我还未出生时，我妈妈我外婆，都很喜欢他们。那时他们都很年轻、很帅、很美丽，拍摄

重要的电影，成为明星、superstars。但是现在，他们衰老了，没人找他们拍戏。张扬很棒，请来这些老演员再拍一个电影。我作为跟他们做同样职业的人，未来我也会成为他们。所以我跟张扬说，我可以来吗?他很高兴。

很多人认为我是对老人家的尊重，其实我是先从职业上考虑。我们每个人都有顶峰的时候，也会有衰老的时候。我们年轻时，也是被前辈照顾长大，很多比我们厉害的演员、好的导演带着我们成长，所以我们能拍到今天，可以混饭吃，有钱赚。现在当他们需要我们时，我们应该去做这个事情。同样我也希望，我可以在他们身上学到，我也会照顾后辈，到我老了，他们也帮帮我，就是这样简单。

但是电影之外，尊重老人家是我的天性，我生活里也常跟老人家在一起，他们身上有很多有魅力的故事和经验。除了身体的衰老之外，他们身上全都是黄金，和最美丽的东西。再加上，如果你可以去照顾老人家，你会觉得，你很幸福。现在我们是中坚力量，拥有最健壮身体的时候，尊重上面的老人家，照顾下面的小孩，都很正常。你说投资，从某种意义说，我投资的是我心里看事情的方式。

MW:你一方面看《随心》、《空了》的佛书，另一方面又可以跟儿子去看动漫片，是否有了小孩后，能把我们失去的童真找回来?

CK:我认为，我们每个人内心都住着孩子。你看我妈妈，已经五六十岁，七八岁有记忆的时候到现在，好像过得很快，又没有太大改变。老人家经历过所有的事后，依然保持着孩子一样的微笑。我去看老人家拍戏，笑得高兴，拍个戏高兴。其实我们每个人，都是被迫长大。在社会上每个人都学习，要成为一个大家认为了不起的人。但我认为更highlevel的，是做回你自己想做的人。你对老人家还是小孩子有这样一个尊重时，你也在尊重你自己的选择。小朋友比我纯真，比我自然，我希望回到像他们那样子，我们现在学的是不自然。

孩子演戏，哭就真的哭，我们演戏，是演出哭的样子，自己演的，可能心里都不相信。为什么我们不能像孩子那样真实?大家对演员这个行业，有太多的什么装来装去，呀，我是个明星，你看我现在装化得好帅?你采访陈坤，也不希望采访一张化上装的脸。

MW:你用“暴发户”来形容以前的自己，某种程度上，你也算是中国改革开放发展一路走来的“社会产物”?

CK:非常对。我小时候，家里很穷，整个社会都很穷。你看现在，我们每个人在自己的道路上改变，因为中国的大环境在改变，越来越精致，越来越好看。五年前哪有这么好的摄影棚、这么好的化装师。中国这20年发展得太快，但是我们就像身上的影子一样，人走得太快，你的影子没跟上。因为每个人跟着中国的经济发展改变，你一直地走，忘记看你的心里怎么想。所以我们现在是到了应该去思考，去重新学习的时候。影子也需要找方法去跟上。

但是，我是一个很自私的人，我只关注我内心，我都忘记身边发展什么。我就管我自己，先把我心里的东西顺好，才有可能去看别人。因为大部分人都在看别人做什么。

MW:你在重庆19年，在北京17年，你说北京现在是你的家，你对家的概念是怎么样的?

CK:我是个openmind的人。小时候就觉得，我是个地球人，就是我到处都可以住下来，到处都可以去生活。为什么一定要固定说，我是北京人?重庆人?当然现实是，我在重庆待了19年。我小时候的重庆，都已经没有了，都被拆掉了，中国是个newcountry，newworld。但是我最大的成长来自北京，从少年变成青年再变成中年人，我学习的东西，我的人生观、世界观、价值观，都来自北京。现在，因为我家人都在这里，那北京就像我的家一样。

我现在的心态，就是做一个好的演员，但是如果我不去生活，会演得好吗?所以我希望有时间去其他城市生活一下。我的梦想，还是希望去看看另外的世界，比如去纽约去伦敦，可以到处走走学习。至于，你自己住的城市，有时太了解一个城市，你就会缺乏一种美的感觉。不妨改变一下心态，我只是在这里旅行，不需要太深刻。

MW:如果将你的禅宗修行应用到城市上，是否从“看见城市”、“看不见城市”去到“看见又是城市”?

CK:你说的话，特别像卡尔维诺。我很喜欢他的书。我很少看小说，有可能看过三部，一个是卡尔维诺，上大学时喜欢村上春树，之后看东野圭吾或大江建三郎，日本的东西对我还蛮有影响。但是我可能更喜欢看比较精神方面的东西，看佛教的书。

我认为，卡尔维诺，在他内心里，有一个成立的世界，所以他看外面所有东西，都变得非常有趣。当你有不同的想法，做一件事情时，你的生活就完全改变。

其实，我很想大家通过行走的力量，建立一个你的内心世界，建立之后，就像今天要拍照，我像在玩一样。我心里问，我今天扮演什么?呀，我看到这个男生陈坤，他是一个魔鬼。呀，这个化妆水变成神仙水。我现在去的是伊甸园，或者佛教的西方极乐世界。你可以像回到孩子一样的世界，很有趣。

用心灵的力量，改变我们用眼睛看世界的方式。其实，一本书、一次行走、一个禅定，都是一种工具和方法，改变我们心里的力量，结果就是让我们心灵更美好。当你有一个美好的心，看一切也改变。

MW:听说你准备要作一个话剧？

CK:对，正在做筹备，希望在今年开始。因为传统的话剧，看的人越来越少。我自己投资，在里面演一个角色。一方面就是，我演了十多年戏，应该在台上做一个练习。第二，我可以演一个传统的话剧。

做这个话剧，就是因为我认识一位很老的、非常著名的话剧演员，焦晃老师。他非常厉害，他不怎么拍电影电视，拍电影电视会赚钱，但他不喜欢。他说，现在大家已经不爱看话剧。话剧是一种很珍贵的艺术形式。我觉得，我可以试试，告诉他，我们这个年纪的演员，其实也很尊重传统的东西。你看中国，什么东西都要新，但是我们追求新的时候，不能忘记传统。在我们身上，有些东西是不应该丢掉的，比如说规矩。坐在饭桌上，应该长辈先动筷子，这就是规矩。我喜欢oldfashion的东西，虽然不是全部，但我觉得可以选择好的部分保留下来。我很生气的是看到有些很好的东西被丢掉。

老一辈的演员，就是很传统地练习话剧，认真地去念台词去看书，这种东西不能丢。难道我们天天去夜总会玩，喝了酒，脸庞肿的，就可以当演员?

MW:在这条路上，你一直在寻找，最希望扮演怎样的角色?

CK:其实我最大的角色，就是要扮演好自己生活里的角色。在电影里，我很想演很魔幻、很天马行空的角色。我最想做吸血鬼呀，演道士，演神仙，演魔鬼，演杀人犯。虽然我的生活还没有真的杀过人，我真的没有杀生的概念，但是我想演那种坏人。

【完】