截至发稿，关于陈坤的最新消息是，传闻他要参演《盗墓笔记》电影版。如果传闻属实，那么恭喜他在演艺圈再就业成功。拍完《画皮2》之后他就没再接戏，一直说自己“失业”。 中国演艺圈领军人物之一、演技派型男陈坤，失业，怎么可能？他只是去做他想做的事去了。花8个月筹备公益项目“行走的力量”——这么个浮躁时代，陈坤为了诚实面对内心而跟自己较劲。GRAZIA这次见陈坤，只想看看他脑中又正在静悄悄进行着怎样激动人心的冒险。可以感觉到，他迫切需要被引爆，去释放他的力量、热情和激情。是的，他并不冷漠。一点也不。

上海，6月1号，某豪华酒店套房GRAZIA拍摄现场，陈坤差点没把屋顶给拆了。要是有人进错房间大概会目瞪口呆：陈坤，正像个小孩歪在玩具堆里。事先布置的玩具，他一进屋没经任何指引就奔最大个的去了，扑到大鲸鱼上，抱起水枪，跟所有人闹起来，像个三岁小孩，还是最皮的那种……是进入创作状态太神速呢，还是本色发挥？连中途换装出来，他也昂着小脸骄傲地说：“我好了！看我快吧！”工作人员都被他的活泼吓到了，时装编辑上前check照片好不好看，他一个气球扔过去：“说什么呢你？能不好看么！”

都像陈坤这拍照效率，可太省时间了。他的脸可以迅速幻化出无数表情，每张脸谱都表现得精准饱满，连相机快门都跟不上，这让摄影师可high了。一刻钟，三个look搞定，主角谢幕、一溜小跑出了门，留下工作人员的一地惊叹声。

一小时前，化妆间里，陈坤还在灌着咖啡提神，说是没睡好、又紧张：“歇久了，意识上不了脸。”可外人见他第一眼，会对他只有期待、没有担心，他显然洋溢着传说中那种“伟大的热情”；以及种种迹象都会提示你，眼前这人有多优秀。

戏剧训练和天生的敏感让他对各种场景的情节和潜台词了然于心，但他在生活中完全不用这套——跟别的明星比，生活中的他显得挺没表现欲，采访有啥说啥，没什么目的性，眼神像水一样淡淡的；不符合他语境的、他觉得没劲的问题，也不敷衍；偶尔犯个迷糊笑起来又很可爱——不在创作状态时，他很简单，周身有种淳朴优美的天真。

魅力是毋庸置疑的，即使他自己无所谓，还是下意识运用得纯熟又优美，杀人于无形。完美侧脸、举手投足，美貌360度无死角，甚至有点天生丽质才有的百无聊赖……不过，化妆到一半时，造型师遇到小麻烦、他立刻站起身帮忙，看上去有点不知所措，身体语言诚意十足。背后看上去，深橘色细格子衬衫、黑色裤子，瘦瘦的，就像个普通男孩，甚至有点乖。这个老老实实的背影，是在听他开口之前就触动我的东西——也许这一张脸才是陈坤？而他其它面貌都源于艺术而已，就像透明体可以折射五光十色。

也许是服从内心的骄傲，陈坤从不爱拿对自己重要的事开玩笑。但谁知道下次见他会是怎样？他处在沉淀转折期，又一次对自己冷眼旁观、毫不手软地大刀阔斧改造。这看上去是挺严肃一次谈话，但其实过程很愉悦，因为他的自我和真实让你你不必假装。

GRAZIA：（以下简称G）《复仇者联盟》看了吗？

陈坤：（以下简称C）：看了，商业电影嘛，也还挺愉快的。

G：所以你更爱文艺片？

C：也不一定，最近就更喜欢商业片，一阵儿一阵儿的。文艺片很多很严肃的我都看过。

G：你会一个人在家吃薯片看电影的吗？

C：薯片倒是不会吃……我看电影其实没有那么多的，一个人在家看电影我就打坐去了。

G：欣赏的导演有哪些？

C：很多吧，别人怎么认为我不知道，但我觉得我跟徐克还挺像的。我很爱老爷的，他天马行空，我喜欢跟他在一起。

G：时尚对你来说是什么呢？

C：这个社会，我觉得人的存在、个性，考的其实就是你的审美观。时尚是最能体现你审美的一个外化方式。我很喜欢时尚，一点也不排斥。

G：从小就是个爱漂亮的孩子吗？

C：现在也爱漂亮啊。我一直这样的，喜欢长得好看的任何东西。

G：走红毯的造型是自己拿主意还是有造型团队？

C：全是他们弄，（指指造型师）。我的优越感就在于，不管你怎么弄，我都能做的好。

G：你的日常装基本款是怎样的？

C：以前都是颜色比较素，也有一身黑的时候，最近稍微花哨一点、鲜艳的也可以。

G：平时没事儿时用香水吗？

C：除非我没洗澡的时候。但也没有特地喜欢的一款香，因为我家里香水实在太多了，总是随便拿起来一瓶就喷。

G：听说你对你的团队纪律特严明。

C：这个真没有。前一天晚上我还跟公司的人聚餐了，第二天下午一点钟才去上班这帮人都给我迟到了40分钟，我都懒得说他们了。他们对我完全都不甩的呀，打了卡反正也不扣钱，真叫人生气哪……每个人来了之后，只是表面上带点小小愧疚，一旦看我在开玩笑，就马上开始玩自己的，该干嘛干嘛……

G：听说你还要求大家不能发胖。

C：我那么说真的是开玩笑的，我对这个真的不是特在意，我完全不是这样的人。你看看我怎么对我自己的——现在肥成这样了，都没管自己！

G：从我这角度看真的还行。

C：等拍出来你们就知道了，所以说看事情的角度很重要。

G：平时去健身房吗？

C：有一年多没去了。

G：音乐现在对你来说是事业的一个旁支、还是随便唱唱而已？

C：随便唱唱吧，我现在觉得事情越少越好。音乐需要很用心，电影也需要很用心，我的心没有那么多，可能就放一放。音乐这个东西很深刻，听进去会疯狂。我喜欢古典音乐，这么说别人又要觉得我装逼……我喜欢巴赫，我喜欢民歌，喜欢巴莎诺瓦，也喜欢爵士，最近还喜欢rap，觉得很好玩，好年轻……我老了……我喜欢窦唯洒脱的状态，喜欢Amy Winehouse的声音里那种奇怪的抗争。不是我附庸风雅，我有自己完整的一套听东西、看东西的态度，喜欢个性化色彩浓烈的东西，而不是看名气。

G：你在微博写了不少有趣的东西，像《荒诞镜花录》、《水瓶怪叔叔》等等，《鬼水瓶》系列就好久没更新了。

C：哦对的，这段时间我太忙了，忙“行走的力量”这个活动，我心静不下来，没法写。

G：你写第一条是在2011年1月，是拍完《画皮》的影响吗？

C：只是用文字来表达想象的一个感觉，想到了就随手写下来，来得很不稳定，也不刻意，就写来玩玩。编了个号也只是方便查找。一年多来写了60多条吧。其实我自己回头去看，有些觉得“诶这是我写的么，真不错”，有些觉得也挺烂的。我现在写的更多的是《荒诞镜花录》。

G：也没打算有空拍个系列微电影？

C：还是随心一点好，不要把它变成一个“应该要做的”东西。写它也不用负什么责任，没什么对错。因为微博是个公共平台，有时候就比较轻松，不像写书，想想“要有论点、框架、表达”，让人束手束脚。

G:但对很多明星来说，微博是用来聚人气。

C：微博对我不是个简单的宣传工具，也是个让我可以回头看过去的文字、成长轨迹的地方。它既是公开的，也是私密的，你可以写“今天是个很特别的日子”，但谜底是什么只有自己知道。它对我来说像是“半日记”。我也挺喜欢通过文字揣摩别人的状态、目的、甚至修养、见识和见地。有时我还是会害怕自己在微博上露怯。

像今天我也转了这么条微博：“‘行走的力量’第二季‘观?心 青海’已经要上线了欢迎大家来报名”。微博的确有这么个宣传能力，但我不想完全把它当成这样，会愧对那些来我关心我文字的朋友，好像我在利用他们一样，很不好。我这个人个性如此，讨厌被别人利用，就想着他们也许也讨厌。

G：你的书《忽然就走到了西藏》可畅销了，写完了自己还会翻看吗？

C：一遍都没看过。我写的时候很专注，有很多感受跟共鸣，但完了之后就想过两年再看它。它对我而言不是个作品，是“2011年我看待事物的方式”的记录，我想过两年再检讨回顾，不想沉浸在一种好像“自我欣赏”中。我老喜欢看曾经发生的事，看到自己在不停地修整进步；旧作也一样，同样一个角色，当时可能也全心全意，但看事情可能还不够深刻，所以得过很长时间来看。

G：成功对你来说有多重要？

C：每人对所谓成功的定义不一样。我是个很有野心的人，不会因为觉得自己现在作为演员有了名就是成功。我的野心更大，希望我的存在对一些人能真正有存在的意义，所以也许我该做些大家认为我不该做的事，比如“行走的力量”、心灵建设，我希望大家有一个对自己内心的觉醒。

其实我特讨厌自己说话布道的样子，但是我习惯性说话有点布道的样子……我的野心在于也许能够推动什么东西，希望大家能安下心来面对自己等一些心灵上的东西。成功的事业，可能我得到的比较顺利所以没觉得。也许别人觉得“你赚的比我多、走红毯比我在后面，所以你比我成功”，那好吧，那我就成功呗。曾经年纪小是会很在意这样，现在毕竟长大了，三十多岁的人了嘛。

G：看你的书会觉得你从小就是个特知道要上进的小孩，比方说你18岁在学校19岁考了东方歌舞团20岁考电影学院，每年都有一个进阶。

C：那时反倒是命运使然、巧合推动的。不来北京，我可能还在重庆，还是个野孩子，在夜总会里面，打打工什么的。但来了北京陪别人考试就考上了，它不是我努力争取的东西。如果说我17、18岁来北京是实现梦想的话，其实不是，因为那时只是为了生存，被外力带着走。是这几年才能谈到内在有了些诉求，期待些不一样的东西。我老觉得我能做点什么，但具体能做什么，我又不知道。

虽然有些朋友在鼓励我，说“你现在有这个内在动力，一步步前进，挺好的。”但我不敢去享受这个赞扬。我也是2006年之后才内在启动自我觉醒、想要前进的这么一个力量的。所以我就很希望大家不要像我这样被带着才觉醒，希望大家刚进社会就能内在觉醒，很踏实地把手上的事儿做完，不要磨灭内心的梦想和热情。

G：好像演员这个职业没法满足你内心需求，你一直在向外各种蔓延。

C：是的……我觉得我还是挺诚实，如果你问我的话。如果找不到另一份很好的讨生活方式，我当然还是会演下去，当演员我也会很愉快很享受，因为我也很喜欢演戏。但如果你要我很诚实地回答说“演员就是我最终极的梦想”，我会说肯定不是。但未来想做什么我也不知道。也许我只想做个平常人，当演员完了，就当个普通人。我的职业带给我一个不普通的环境，对它，我不是那么愉快的。出门跟别人见个面参加个活动还要化妆什么的……我当然也喜欢、也高兴，但我可以感觉到这不是我最想要的。

G：你之前为Agnès b设计过一个系列，像iPhone壳什么的，卖得好吗？

C：还不错，我们筹到了一笔也不算小的钱，捐助到了一些慈善机构。

G：说到梦想，你现在也筹够了钱，打算什么时候去北欧念设计？

C：设计的确曾经是我的真爱，但早已经不再是我的梦想了。而且我现在觉得我已经做的到它，现在我的梦想是我做不到的事情。

G：比方说呢？

C：30来岁，好像什么都可以，又什么都不可以。我现在反倒没那么大诉求了，倒不是装作无欲无求，我觉得我是在观望。与其急着马上定个目标去实现，倒不如在心里先知道有目标，虽然目标是什么也不清楚，但我做好内心的准备，准备好了，等机会来的时候，我去抓住它。简单明了，不慌张。

G：过去八个月你都没有演戏。

C：对啊，失业啦。

G：在忙什么呢？

C：筹备“行走的力量”。因为第一年做的非常好，第二年希望值比较高，做得很艰难。其实……最主要是我觉得我也不想演了，只想休息休息——这只是我个体感觉，想休息一下、演不动了。“只是为了赚钱去拍个角色”、或者“应该去拍一个角色”——我觉得，没人问问我心里吗？我心里想不想演这个角色？好不容易30多岁了，就不能做点你喜欢的事儿么？非要因为大家认为“你应该拍这个戏、做个什么事儿”就去做么？我还是觉得被动做和主动做是两码事。所以有时候在选择一些大的框架时，我还是很希望储备一些能量。有时候，比方说前两年，我非常有热情，但演多了之后，身上能量没了，感悟力开始钝了。我看着我的角色，明明某场戏可以演得更好、感受到更多，可我就是演不出来了，身上使不上劲儿了，这说明能量被消耗了，需要休息了，就是这么简单。

G：你前两年演《故梦》那会儿是特别有热情的。

C：我《故梦》演的是很好的。2008年，我休息了八九个月，正好拍了这个电视剧，那时是我焕发精力的时候，整个过程非常享受，只关心角色，单纯、专注、快乐、过程愉悦——最后播的好不好，跟我无关。我只演那个角色。

现在我们演员承载的压力太大了。演个角色还要管票房好不好，“票房不好就没人找你了”，那就别找了。现在投资方大多比较功利。但我们演员，在电影学院上学四年，老师教的永远是“研究表演的本身、角色的内在”；没有任何人教过我们，演完了还要关心票房、跑院线，这些跟我有什么关系啊。当然如果你说我爱一部戏应该去这么做，但你不能这么要求我，那不是我应该做的。

G：还要去配合宣传。

C：我不排斥宣传，但宣传也不是必须的。演员要做的事就是把戏演好，不是么？如果我为了跑院线花很多时间，没把一个角色演好，那是不是在买椟还珠呢？当然我觉得这种话很难去讲，讲了别人都觉得我脑子有病吧……现在都在说国产影片不好，但我们花了多少心思去演戏？导演花了心思去拍电影吗，投资方做了该做的事儿吗……我只想要好角色出现，而自己能尽力去感受、去演好，不要浪费别人给的机会和钱。

G：曾有明星（文森特?卡塞尔Vincent Cassel）说“不是非我不可的角色我就不演”，你呢？

C：不是，只要角色我喜欢，我就去争取。

G：别的名演员都争着演主角，你前阵子却经常主动要求演个配角什么的，是怎么想的？

C：其实很简单，我演主角时总觉得身边的配角演的特别好，我特想知道是为什么，所以就要求去演配角。这能让我更珍惜在屏幕上每一秒钟展现自己的机会，在有限的空间里在把戏演得更实在——我毕竟是一个演员，我不是为了主角而生的。

G：你有“想要成为他那样的演员”的目标吗？

C：我希望我成为一个好演员，标准来自于我自己对自己的认可，而不是别人简单地说我演得好不好。看完我的一个角色，别人问：“你怎么会这么演？！”我根本不会听。我想到当时我是怎么想的，心里很明白，你知道吗，这是你创作的一个东西——我要的非常简单，对我来说这是艺术创作。我必须要把它想成是艺术，这样我就会骄傲我做这份职业；不然我想到我是个明星，有时候会沮丧，因为会觉得自己是个商品……曾经，我做了个好的商品也会非常高兴；但现在做商品的愉悦感达不到我做艺术品的愉悦感了。（完）