山寨版同题作文：性格化表演之我见（汗～～炒糊完了））

饭勺

某坤在里面的表现，有时好得不得了，有时又糟得不得了。
比如喝了酒挑衅欧阳说“我爱清秋”那段，绝了。小巷诉衷情那段也很感人，清秋走了之后的表现也不错。

但前面追清秋的有些段落，比如坐在自家院落的躺椅上守在清秋窗前，清秋开窗时他那个表现，当时真恨不得去扇他两掌（原谅偶吧，那时还不是坤迷，当时又闹非典，而且那么多电视台轮番轰炸，烦着呢。）

现在看来，燕西这个角色身上，与某人相差很大的地方，表现得很生涩，但与某人相通道地方，比如：都是年轻人啊，都热情，都真诚，都骄傲，都向往爱情啊等等这些方面表现得就很好了。


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金燕西这个角色表现得不恰当的地方我觉得正是因为他对这个角色的生活经历跟社会背景太陌生了.赵宝刚导演好像也这么说过他,说他是在"演"自己想象中的金燕西.金燕西不仅是个花花公子,更是个大家公子, 某坤设计的一些动作,瞪眼抻脖子说话,走路手插裤袋晃肩膀,不像是金燕西那样教养背景的人的气派,这样人家的小孩子,虽然本质是纨绔子弟,但是仪态上的教养是错不了的;而且金少爷的优越感是骨子里的,但是某坤演的金燕西在诸如坐轿车啊吃西餐啊之类的场景却演出了"拽"的感觉,而香车美食在金少爷的生活里是很普通很理所应当的,这就"拽"得莫名其妙了.

不过在特定的情节下,某坤也偶有神来之笔, 特别是跟欧阳老师的对峙,我想可能是因为在这样的情节下,情敌对峙所以金少爷有理由也有必要拽一下,这就让某坤的演法比较自然恰当了. 另有一处我很欣赏的表情,就是金燕西送给冷太太两盒糕点套近乎,冷清秋不要,偷偷拎去还的时候被狼狗吓到, 扔了糕点就跑了,结果金燕西回家的时候看到自己送的糕点被扔在地上,脸上瞬间是交杂着愤怒,委屈,难以置信,但是又努力克制的表情(这点很要紧),更妙的是略带一点不知所措的男孩稚气.不过好像很少有人赞赏这一幕.

饭勺

<云水谣>我更喜欢大陆那部分,特别是西藏的部分. 以前看<牧马人>,莫名觉得朱时茂演的"被放逐的知识分子"有一种压抑的性感:$   <云水谣>里那些穿着军大衣,或者毛线背心军绿衬衫的镜头,感觉他很自然地融入了那个时代,但是他的书卷气质和"外来人口气质"(?)又使他跟周围又红又专的氛围有点格格不入的游离感, 这是很恰当的,因为陈秋水这个角色的确是"从另一个世界来又非常渴望回到另一个世界去"的经历.

这部电影如果只从陈秋水逃亡到大陆开始拍, 可能会成为一部难以挑剔的经典.坏就坏在前面台湾的部分, 导演跟某坤都没有亲自体验过,周围也没有这样背景的熟人,于是演出来的感觉总是差点什么,当然导演跟某坤都很谨慎,不至于演得出错,但是也毫不出彩

饭勺

说到这里还有要夸的~ <云水谣>的后半部分,跟<巴尔扎克与小裁缝>里的罗明很容易演得相似.但是某坤的表演完全没有相似的感觉. 有的演员演相似背景的角色,虽然演法不雷同,但是演得却也不准确, 实际上两个角色都没演好.而某坤的这两个角色,演出来的效果互不相似但都很贴切. 他虽然没有当过兵支过边下过乡,但是他的父母辈有当兵支边下乡经历的人多不胜数, 所以比较容易审视自己的表演是否贴切. 台湾那部分如果在演之前先放他到台湾乡间去采风,体验生活几个月,演出来的效果肯定不同. 不过这是不可能的,一方面是政治问题一方面是电影快餐化问题. 听说现在拍赤壁的连三国志作者都答不上来了.