[070131][转帖]李少红：中国人的娱乐心态还不够

开门红

<P>　很多人喜欢李少红是从《大明宫词》开始，她拍出的东西唯美、感性，让人赏心悦目，近年，李少红的电影作品开始多于电视作品，她似乎在不停地尝试多种类型的影片、不停地进行着对电影市场的探索。今年，她带着对希区柯克的尊敬，拍出了惊悚片《门》。对于《门》，说法很多，有人觉得好看，有人觉得无趣……面对观众的反应和并不理想的票房，李少红怎么想呢？记者联络了几天，少红导演都在各地为影片做宣传，后来，她对记者说，她更愿意用文字来交流，于是，我们这次采访是通过电子邮件完成的，当她回答完记者所有的问题，她再次致电本报记者，“我希望能保留我说话的风格以及我要表达的意思。”于是，我们本期的《鲁艺有约》就通过这些文字走近李少红，记者最大限度地保留了李少红式的经典语言。<BR><BR>　　中国人的娱乐心态依然不够<BR><BR>　　记者：在中国拍惊悚片是件很冒险的事，那你拍《门》的初衷是什么？<BR><BR>　　李少红：拍任何片子都意味着有风险，拍电影跟赌博一样，高风险投资，但是高风险会有高回报，甚至暴利，所以才会吸引那么多人来试水。类型片的风险和大片比已经算是保险的了。在历史上还没有任何此类型影片赔到瓢底的纪录。美国人都往这扎，说明这里潜力很大。他们什么电影没试过？只有我们不自信。<BR><BR>　　记者：有观众觉得《门》并不吓人。<BR><BR>　　李少红：吓人的标准是什么？每个人都有自己不同的心理底线。天天扛钢筋水泥的人和坐办公室的人，谈过恋爱和没有阅历的人，神经坚强的人和亚健康人群都会不一样，大多数的人都会同意我这个观点，比较科学。我们在北京首场亲眼看到一个中年汉子吓得从椅子上大叫着跳起来。我们能觉得他没出息吗？想娱乐的人怎么都能接受，不想的人什么都能想歪了。我们老在喊娱乐、娱乐，但准备好娱乐的心态了吗？来素的吧，他说没意思，来荤的吧又消化不良。总体来说中国人的娱乐心态都不够，我们的传统文化太严肃。<BR><BR>　　记者：影片上映后出现两极化的评价，有人认为好看，有人觉得混乱，你怎么看待？<BR><BR>　　李少红：我就是拍给喜欢的人看的，不喜欢的人我不强求。等他们看的东西多了，思想和观念慢慢改变，也许有一天也会喜欢的。有些地方看不明白就对了，那本来就是一个心理变异的逻辑。国内观众电影看得还太少，我们只习惯看它纪录一个外部的世界，突然看到一个人全部的内心世界就来不及判断，不适应了。<BR><BR>　　记者：这部影片可能在南方要比北方效果好许多，而同期上映的《落叶》却正相反，你如何看待这种差异？<BR><BR>　　李少红：地域文化差异是一方面，更多的是电影文化的开放性，还有文化心态的准备。南方人接受外来文化的样式比较多，见怪不怪。而且他们比较文化小资，我把网络人群、公司职员，还有学生都划分成新型文化主流人群，他们是现代娱乐产品真正的消费群体。传统意义上文化人群成为不了现代娱乐的消费群体，我们不要表错了情。《落叶》和《门》针对的完全不是同类人群，不必杞人忧天。<BR><BR>　　不想再用明星轰炸市场<BR><BR>　　记者：整部影片看下来，《门》其实就是陈坤的独角戏？<BR><BR>　　李少红：独角戏要求演员一定要过硬。没点真功夫根本不敢往这想。我觉得陈坤很勇敢，他以一当十，现在哪个电影不是在拼三四个明星？资源爆炸、狂轰乱炸这个浮躁到极点的市场？明星个体的魅力都淹没了，我不想这样。现在老老实实拍戏的不多了，都想短期效益，只要能从市场上捞来钱，廉耻都不顾了。还有人愿意靠手艺吃饭，我怎么能拒绝？陈坤已经是名利双收的人，还在争取改变自己，重新塑造自己，敬业，不用替身……这些打动了我，所以我挺他。<BR><BR>　　记者：为什么要在影片中大量加入旁白？<BR><BR>　　李少红：旁白的设置是根据人物不同的心声来的。我们每个人都熟悉，你的内心似乎有几个不同的自我，经常会因意见不同或善恶道德分歧，人生价值观发生冲突。蒋中天内心强烈的冲突反映在他喃喃自语，令他崩溃的自我矛盾上。旁白在戏中起到的不是承上启下剧情连贯的作用，而是人物的情绪，他们互相打架，质疑，造成他越来越混乱的念头。我很得意这一点，你完全可以当作一种情绪听，不一定非要听清他的每一句话。我也有意没有录得那么清楚，完全嘟嘟囔囔的，很真实。<BR><BR>　　记者：《门》也采用了闪回式镜头，这是目前的流行趋势吗？<BR><BR>　　李少红：今年美国有一部竞争性很强的片子，已经得了金球奖，是皮特演的《通天塔》。听说这部片子春节期间会引进，我觉得能引进这样的片子是一个文化上的进步，但我敢说商业票房上不会比《007》成功。电影的讲述高级就高级在没有按照正常逻辑去讲这件事，需要观众组接发生在地球不同地域和这件事情的关连，结果产生了超出这件事情本身的意义。事物存在多面性，电影是能打开我们的视角，让我们看到更多的面和可能性，让我们更智慧。<BR><BR>　　“第五代”依然有价值<BR><BR>　　记者：商业化可能是电影无法回避的现实，你现在是更重商业还是艺术？<BR><BR>　　李少红：好的商业片艺术含量都很高。我们不应该在提倡某一种艺术形式的同时，排斥另一种，两者是不能分开的。<BR><BR>　　记者：张艺谋等第五代导演在不同程度上遭遇了信任危机，你觉得这种危机是否存在？<BR><BR>　　李少红：信任危机的提法太主观，太文人思维了。目前电影产业还在形成之中，一切都是过程，谈不上危机。有人投钱说明他们在市场上的价值没有掉还在升。做总比说好，电影产业是一步步干出来的。很残酷，只能看市场是不是还选择你。现在不是八十年代，以前是文艺思潮左右趋势。市场经济时代是经济杠杆在起作用。<BR><BR>　　记者：2006年，中国电影票房达到26个亿，但依然有大批国产电影被大片占据无法上映，你怎么看待这种环境？<BR><BR>　　李少红：我觉得还是电影院太少，虽然每年全国以200家新影院的速度递增，但相对这么多人口的国家，这么大的市场，凤毛麟角。电影观众的观影需求明显增加了，影片数量也明显增加了。三年前《恋爱中宝贝》的时候，同时期只有两部片子，现在有七八部挤在一个档期，大家在分有限的影厅，一部影片只能抢到一个厅放四五场。更多低成本的影片完全没有竞争力。如果电影院多一点，起码可以把大家都容纳进来。也许这是我个人非常理想化的愿望。首席记者 鲁艺    </P>

开门红

　◎文 /记者陆垚◎摄影 /周雷
<P>　　短短半月间，上海就有两部恐怖电影上档：《门》刚刚打开半扇，《心里有鬼》紧接着又来。</P>
<P>　　关于情人节前夕恐怖片纷至沓来的现象，各方自有说法。最有情人节味道的，莫过于恐怖片让女生有一个往男生怀里钻的“正当理由”，在这个温情脉脉的时节，说不定就能促成几双“好事”。</P>
<P>　　当然，恐怖片的导演们并不这么看，不管是从心理分析还是技术手段，他们都能说个头头是道。</P>
<P>　　这年头，想吓得女生往人怀里钻还真不是件容易的事！</P>
<P>。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。</P>
<P><STRONG>“内心派”李少红 安全地宣泄自己的欲望</STRONG></P>
<P>　　惊悚片《门》的片头，有一行小字———“向希区柯克致敬。”表达了导演李少红对于作品最基本的立场。</P>
<P>　　尽管各方评论不一，李少红导演始终坚信一点：“像《门》这样的作品，需要带着脑子去观看。”</P>
<P>　　她欣然接受《申》报专访，却坚持通过e鄄mail的方式，文字化的表达，或许能更完整地阐述她心中的“门”。</P>
<P>　　“人的本体就是一个恐怖源。”</P>
<P>　　《申》报：拍惊悚恐怖片最难的是什么？李少红：叙事。平铺直叙的故事必须有意外，除了暴力就必须有鬼魂、异类，还有灵异，这些非正常状态，可能冲击视觉的因素。如果这些都不能借用，那只能拼叙事了，既不故弄玄虚，又曲折多意，悬念横生。希区柯克拍的惊悚悬疑片没有那么多技术手段，故事中的人物都不多，情节也很少涉及到鬼神，主要是挖人的灵魂、内心、人性。人的本体就是一个恐怖源，里面之深、之善恶兼备，足以令人叹为观止。人有很多本能的欲望和危机意识、野性，由于道德规范的约束，在生活中得不到释放，或者最好不要到社会上去释放。最安全的方法是在电影院里，让别人经历一次，静观后果，既宣泄了，过了瘾又避免受到伤害。这也是娱乐产业强大的社会功能之一。</P>
<P>　　“暗示性的影像，有点像拼图。”</P>
<P>　　《申》报：如何营造恐怖的氛围？李少红：影像的外在气氛很容易理解，放烟啊，色调啊，阴影啊，都不可忽视。</P>
<P>　　除此之外，还需要运用大量的暗示性的影像，讲故事的语言，很多隐性的方法，比较花功夫，造成危机四伏的感觉。比如，我们影片里一直在用时间，每次到“2：10”就会有事情发生，暗示故事关键性的情节和这个时间有什么关联，直到最后恍然大悟，蒋中天杀死文馨的时间大概正是在“2：10”。这样的玄机在影片中很多，有点像拼图，需要观众参与把它们组合起来。</P>
<P>　　《申》报：惊悚片最吓人的元素应该是什么？李少红：不可控制的因素最可怕。如果让观众感觉到这个人或事在失控的状态，那么他不自觉地就会担心、害怕。《门》里的蒋中天精神完全在失控状态，他的混乱也造成了观众观影的混乱和失控，于是感性的人反应是害怕，理性的人是觉得这个蒋中天太可怕了。</P>
<P>　　“不要丢掉征服观众的眼神。”</P>
<P>　　《申》报：恐怖片怎么挑演员？李少红：这类电影中，主人公的命运要令人同情，即便表现一个人的错误，也不能让观众恨他，所以我们选择了陈坤。他很有观众缘，大多数女观众，不分年龄都喜欢他。他天生的忧郁气质非常能博得同情心。我们大胆地挑战了一下，让他上来就犯错误，不回避他身上的弱点，完全靠他初始的淳朴支撑着。我们成功了，直到最后，他被车撞上天的那个瞬间，我们还没有丢掉他征服观众的眼神。我们用高空自拍的方法，让摄影机始终停留在那双变得那么无辜，那么无瑕的眼睛上，以至于观众怀疑是否在看恐怖片，彻底原谅了他颠覆性的行为。</P>
<P>　　剧情梗概：</P>
<P>　　蒋中天（陈坤饰）深爱着文馨（杨幂饰），但又怕失去她，疑心重重。他怀疑手足兄弟洪原（黄觉饰）和文馨背叛了他；怀疑中学同学李作文（林申饰）强奸了文馨……直到他亲手杀死了文馨，把爱永远留在身边。</P>

开门红

<P>　　◎文 /记者陆垚</P>
<P>　　拍恐怖片什么感觉？当然是怕！</P>
<P>　　前车之鉴分明摆着，想当年李心洁拍完《异度空间》，结果落下了心理障碍的后遗症，一直沉在“鬼片”中爬不出来。后来再拍恐怖片，演员们都先要搞好“心理建设”，省得……</P>
<P>　　拍“鬼片”，最怕“入戏太深”！</P>
<P>　　<STRONG>“男人”陈坤 真正的恐惧，是崩溃</STRONG></P>
<P>　　少红希望从我的眼里看到神经质，我平时比较敏感，但是没有神经质到那个程度，她给我压力。演员有时候难免矫情，拍一两条就希望导演说过，少红导演，最后那组镜头，却拍了二、三十遍，就要看我崩溃的样子。人最恐怖的事情不是进黑屋子，而是崩溃。我演那组戏的时候几尽崩溃。也正是崩溃边缘的挣扎，激发了我最深处，也是最本能的恐惧。</P>
<P>　　片中有许多我从猫眼望出去偷窥的特写镜头，拍的时候，一只眼睛就直愣愣地盯着镜头，需要在瞬间做出反应，害怕，惊恐，不知所措。感觉一直有一个人在跟你较劲，一直帮你撒谎，一直在安抚你，引诱你走向魔鬼。</P>
<P>　　知道黄觉那张“白面鬼”的画皮是假，所以一点儿也不觉得害怕，反倒是有一次杨幂把我吓得不轻。那晚拍坟地戏，突降大雨，道具师精心做的坟包被雨水浇过之后像发面馒头一样。杨幂觉得好玩，趁大伙不注意，一个转身钻进去躲雨。一直等雨停，少红导演让我去坟包前面补几个空镜头。我走过去，杨幂突然伸出一只手，吓得我差点飞起来———据说海报上，我的惊恐表情就是那个时候被摄影师抓拍到的。</P>
<P>。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。</P>

凤阳歌

<P>“南方人接受外来文化的样式比较多，见怪不怪。而且他们比较文化小资”</P>
<P>---------同感</P>

凤阳歌

<P>“你完全可以当作一种情绪听，不一定非要听清他的每一句话。我也有意没有录得那么清楚，完全嘟嘟囔囔的，很真实。”</P>
<P>-----可以减去三分之一的旁白，给观众留点思考的余地</P>

自言自语

<P>“陈坤已经是名利双收的人，还在争取改变自己，重新塑造自己，敬业，不用替身……这些打动了我，所以我挺他。”<BR><BR>[em17][em17][em17]</P>
<P>谢谢少红导演！</P>

我心飞扬

<P>少红导演，不是电影院少，而是老百姓感觉电影票太贵了。</P>

亲亲人生

<P>少红导演:希望你多拍一点好的片子给SG,谢谢!!!</P>

菊花茶

<P>不想再用明星轰炸市场<BR><BR>　　记者：整部影片看下来，《门》其实就是陈坤的独角戏？<BR><BR>　　李少红：独角戏要求演员一定要过硬。没点真功夫根本不敢往这想。我觉得陈坤很勇敢，他以一当十，现在哪个电影不是在拼三四个明星？资源爆炸、狂轰乱炸这个浮躁到极点的市场？明星个体的魅力都淹没了，我不想这样。现在老老实实拍戏的不多了，都想短期效益，只要能从市场上捞来钱，廉耻都不顾了。还有人愿意靠手艺吃饭，我怎么能拒绝？陈坤已经是名利双收的人，还在争取改变自己，重新塑造自己，敬业，不用替身……这些打动了我，所以我挺他。<BR>---------</P>
<P>谢谢少红导演,总算明白了陈坤的实力!想想在&lt;恋爱中的宝贝&gt;,陈坤为了那2分半的镜头,陪着剧组全程宣传,没有实力行吗?不过为了敬业,危险的场面不用替身就不用提倡了吧!行有行规,没必要抢替身演员的饭碗吧.</P>
[em07][em07][em07]

钵花再现

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>凤阳歌</I>在2007-1-31 10:25:51的发言：</B><br>
<P>“你完全可以当作一种情绪听，不一定非要听清他的每一句话。我也有意没有录得那么清楚，完全嘟嘟囔囔的，很真实。”</P>
<P>-----可以减去三分之一的旁白，给观众留点思考的余地</P></DIV>
<P>偶觉得，李少红就是要表现人那种不会间断的意识流，蒋中天的自我意识又尤其强烈。她想呈现这种真实，旁白是它的外形。</P>

[此贴子已经被作者于2007-1-31 13:05:57编辑过]

坤虫甲

<P>记者：整部影片看下来，《门》其实就是陈坤的独角戏？<BR><BR>　　李少红：独角戏要求演员一定要过硬。没点真功夫根本不敢往这想。我觉得陈坤很勇敢，他以一当十，现在哪个电影不是在拼三四个明星？资源爆炸、狂轰乱炸这个浮躁到极点的市场？明星个体的魅力都淹没了，我不想这样。现在老老实实拍戏的不多了，都想短期效益，只要能从市场上捞来钱，廉耻都不顾了。还有人愿意靠手艺吃饭，我怎么能拒绝？陈坤已经是名利双收的人，还在争取改变自己，重新塑造自己，敬业，不用替身……这些打动了我，所以我挺他。</P>
<P>感谢李少红导演选择了陈坤，让我们看到了一个不一样的陈坤。“门”这部电影我非常喜欢，也非常喜欢蒋中天的独白。<BR></P>

hnyty

中国电影市场不好是有很多原因的,票价贵应该还是主要原因吧,李导的精神可佳,坤的表演可赞

冰蓝领域

每个人对“恐怖”的定义和接受程度不同。

fangfang

<P>记者：整部影片看下来，《门》其实就是陈坤的独角戏？<br><br>李少红：独角戏要求演员一定要过硬。没点真功夫根本不敢往这想。我觉得陈坤很勇敢，他以一当十，现在哪个电影不是在拼三四个明星？资源爆炸、狂轰乱炸这个浮躁到极点的市场？明星个体的魅力都淹没了，我不想这样。现在老老实实拍戏的不多了，都想短期效益，只要能从市场上捞来钱，廉耻都不顾了。还有人愿意靠手艺吃饭，我怎么能拒绝？陈坤已经是名利双收的人，还在争取改变自己，重新塑造自己，敬业，不用替身……这些打动了我，所以我挺他。</P>
<P>-------------------------------------------------------------------------------------</P>
<P>李少红说的好! 都是我想说的!</P>
<P>我就是喜欢陈坤的独角戏! 那才是物有所值! 象大陆现在那些"大牌云聚"的烂电影.也就是迎合中国人好大喜功的心态,只有制片商是最得利的.</P><br>

fangfang

<P>"李少红：我觉得还是电影院太少"</P>
<P>基本同意.根据本人的"考察",电影院也小(去了北京的望京星美国际影城,和华星国际影城),同时上映的电影也少.而且看电影的多是学生,青年人和中年人很少,(可能不对,因为我看的日场,但我的朋友和家人很少看电影,最多看看盗版碟).还有应该拒绝盗版,而且应该延长电影上映时间,延迟出版DVD的时间.</P>

[此贴子已经被作者于2007-2-1 1:55:25编辑过]

心彤

楼主的ID.....[em01]

fangfang

"后来，她对记者说，她更愿意用文字来交流，于是，我们这次采访是通过电子邮件完成的，"---原来如此啊! 李导的文字真的是比她的口头好多了.

fangfang

<P>记者：为什么要在影片中大量加入旁白？</P>
<P>影片中的旁白,和蒋中天的独角戏是稍稍多了一点.如果再加大一点对手戏的比例就好了.尤其是和文馨的.我喜欢蒋中天和文馨在一起的戏.<BR></P>