獨家策劃：陳嘉上的故事--現代式的欲望投射

rosaosma_bert

畫皮》雖然披著古裝的外衣，說的依然是現代式的愛情故事
　　故事：現代式的欲望投射
　　『戰後香港的發展經歷了這樣一條工業化到現代化的道路。到1939年時，港產品的出口總值已經達到了22.8億港元，第一次超過了轉口貨物總值，在香港的出口總值中占70%。這時，以輕紡工業為主製造業在香港經濟中已占據了主導地位，標誌著香港社會已進入工業化階段，傳統的轉口港已轉變為以出口加工業為主導的工業城市。進入20世紀60年代，香港加工業及至整個經濟的發展更為迅速』(引自唐佳琳《建構中的破壞：20世紀80年代香港喜劇電影研究》)，這是香港經濟的大致發展軌跡，而對於香港電影而言，『六十年代的香港影壇，面對日增的年輕觀眾群，透過電影，越發表現中社會新一代個人化、自主、激情、敢作敢為的一面，其對身份位置的追尋，雖然生澀，但個性畢露。斯時，與其走過往同聲同氣引起共鳴的路向，電影中有著更多的夢幻色彩，欲望投射』(郭婧寧語，引自香港電影資料館《摩登色彩──邁進1960年代》)，七十年代則是『向前看的年代。它常被形容為本土化開始正式變成主流的年代，也是土生土長一代的年輕人，成為主導的消費者的年代。電視興起，威脅電影，粵語片復興，完全取代國語片的位置。不論電視抑或電影，題材愈來愈以本地口味為主』(《雜嘜時代：文化身份、性別、日常生活實踐與香港電影1970是》)，八十年代儘管邵氏公司沒落及至基本上退出電影業，但嘉禾、新藝城、德寶等公司的興起卻成就了香港電影的多元化發展的黃金時代。
　　陳嘉上進入電影業的時代，正是八十年代初，擔當編劇、導演則是八十年代中後段，此時的香港電影雖然依然以動作片為最主流，但偏向于現代都市化的中產階級欲望投射式的作品也逐漸增多，哥哥張國榮甚至在這時期成為年輕人的代名詞，而林子祥(聽歌)、董驃、沈殿霞()等則代表了中年化的一代。
　　陳嘉上的導演代表作《小男人周記》便是八十年代後期典型的以喜劇的方式展示現代式欲望的作品。小男人心態被認為是體現了20世紀80年代香港社會主體男人群落對自己形象的指認，甚至被認為是對當時香港人整體心態的一種概括，其是『趨利忘義的，務實的，一切以自己為中心，以利益為中心的，是膽小怕事的，又是苟且偷生的，是欺軟怕硬的，永遠不能敢作敢當的』，也是『現代競爭社會的香港文化邊緣地位的香港共同孕育的』。而在這部標榜『小男人』的影片里，鄭丹瑞扮演的男主角阿寬(鄭丹瑞後來還扮演了不少這類中產者的形象，如《風塵三俠》)是一家廣告公司中的中層職員，妻子安娜在財經公司任職，兩人之間的生活逐步步入中產化但也面臨了婚姻的七年之癢，兩人也在爭吵中分居，工作方面，阿寬遇到了漂亮能幹的新的女上司林太，他在得到提拔之余卻被要求辭退了不少的職員，包括好友，後來阿寬又重遇初戀情人……黃百鳴曾經在《呷醋大丈夫》中扮演了一個類似的小男人形象，而陳嘉上在本片里延續了其故事，中年男人面臨了婚姻、事業的雙重危機，與初戀情人的重逢也讓心裡再度掀起圈圈的漣漪，更何況，圍繞著他身邊的三個女性，一個是已經『審美疲勞』的平淡乏味的妻子(代表現實)，一個是漂亮能幹的女強人(代表未來其欲望的投射)，還有當年的初戀情人(代表過去)，既是當年張愛玲筆下所說的男人心裡的紅玫瑰與白玫瑰的現代化投射，更是小男人心態的書寫。
　　像阿寬這類人物的形象還在此後的《錦繡前程》、《至尊無賴》、《3分鐘先生》(本片是新世紀一個小男人的典型)等，而也成為了文化評論者林奕華所說的『中產階級欲望密碼』的一個注腳，『其實只要敢去面對自己，香港中產階級向往與追求的東西──也就是電影工作者們遍尋不獲的賣座題材──不就是「為求目的，不擇手段」式v言\故事，簡稱「向上爬」嗎？』《錦繡前程》中張國榮再度扮演了一個不擇手段往上爬的形象，即使是在九十年代後期香港經濟遭遇了一系列的挫折後，近幾年陳嘉上的影像里依然不少這類人物形象，只是將鄭中基(聽歌)刻畫成為了其代言人，如《至尊無賴》、《3分鐘先生》等。
　　另外，陳嘉上也導演了一些古裝片或者警匪片，前者如《精武英雄》、《老鼠愛上貓》，後者如《飛虎》、《野獸刑警》等，但即使是古裝片中，他也注入了現代化的元素，如《精武英雄》中對於民族性、男女關係等都超越了《精武門》，而《老鼠愛上貓》則被譽為是休假版的《無間道》，並融入了現代式的辦公室政治……至於這部最新的《畫皮》，陳嘉上在原著的基礎上進行了很大的改編，包括影片中陳坤(聽歌)與周迅(聽歌)、趙薇(聽歌)之間的人物關係，也被詮釋為很有現代化風格的男女相愛的三角關係。

rosaosma_bert

电影《霸王别姬》里，师傅对年幼的蝶衣和小楼说过一句：人，得自个儿成全自个儿。在那个年代这样的话从骨子里透着一种心酸，艺人追求的艺术既是专业的艺术，更是生存的艺术，台上装别人，台下装孙子，不过是为了混口饭吃，难呐！好在时代进步了，艺人被人瞧不起的日子一去不返，成为公众追捧的偶像，不过偶像太多了难免要竞争，再耀眼的星星也不如广告牌子招人眼球，所以还得“自个儿成全自个儿”，尤其是主演的电影要上映，主角们一定先拿出“镇片之宝”——床戏招呼大家，这才是国产大片的范儿。
从去年的《色戒》、《苹果》、《投名状》到今年的《赤壁》，哪个不是大片，哪个不是明星云集，同样哪个没有“镇片之宝”——床戏。如今连鬼片《画皮》也加入了这个时尚的行列。据报道：电影《画皮》月底上画，昨日片方终于爆出陈坤和赵薇的亲密剧照。不过，其实所谓的亲密戏并不像外界想象的那样暴露。赵薇包裹严密，只是陈坤露半身而已。
有些事情的确经不起推敲，就拿国产电影里所谓的床戏来说，起码有三点难以自圆其说：第一，到底有多少人想看床戏。第二，我们电影中的那些到底算不算是床戏。第三，所谓的明星第一次床戏有多少炒作价值。先说第一条，很多电影商一厢情愿的认为床戏是票房良药，其实大错特错，买票进电影院的是想看场真正的电影，而想看床戏的大可以到街上买张黄盘或上网下载个毛片，各得其所还非常的专业，假如你非把一个床戏爱好者忽悠进电影院，结果两小时里只有五分钟不咸不淡的所谓的激情床戏，那对于这个影迷来说简直是生理兼心理的双重摧残！
再说第二条，不要认为在床上拍的戏就是床戏，照此逻辑《马大帅》几乎都是床戏，因为东北人好在炕头上说事儿。中国观众虽然看的电影不多，但好歹也看过几部外国的电影，比如《泰坦尼克号》、《莎翁情史》等，非太监版里都有很多裸露镜头和床戏，这些在我们的电影里是甭想看到的，而这样的影片在宣传时也并没有拿“床戏”当幌子、当卖点，人家是非常高调的告诉你这叫大片，是商业影片更要冲击奥斯卡，在人家眼中，拿这样的床戏当卖点就如同中国足球要冲击世界杯，是一种彻头彻尾的恶搞。
最后一条，尽管每年都流行床戏，而且因为很多女星男星还都是“第一次”，所以显得很吸引眼球，但这种饮鸩止渴的炒作法显然是很短视的，今年是雏，那明年呢，都成老江湖了，还拿什么忽悠观众。这种事其实大家心里都清楚，就跟闹洞房一样，就热闹这一晚上，也就因为“第一次”值钱。所以，靠床戏宣传就是自个儿成全自个儿，自卖自夸，而且当观众被这种货不真价不实的东西恶心几次之后，再想骗大家上当就难了，到时候想自个成全自个儿都难了。
床戏的泛滥，也给以后的电影创作带来了很坏的影响，大片都如此了，以后别的电影还少的了么。以后当观众再听说某个电影要上映的时候，肯定会像蜡笔小新一样说：有没有床戏？没有床戏你们也敢拍电影啊！

菊花茶

说得很对！我就是这么想的！
"因为很多女星男星还都是“第一次”，所以显得很吸引眼球，但这种饮鸩止渴的炒作法显然是很短视的，今年是雏，那明年呢，都成老江湖了，还拿什么忽悠观众。这种事其实大家心里都清楚，就跟闹洞房一样，就热闹这一晚上，也就因为“第一次”值钱。"

小N

搞这种很无聊啊

花花鱼~~~

有些人还是八要太FQ了
床戏只八过是情感交流的一种方式
如果由俊男美女去演绎。很多人很愿意看！