[100111][评论]爱地人:谜样陈坤迷死人的陈坤之《谜ME》(图)

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发表于 2010-1-11 18:10 |只看该作者 |倒序浏览

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本帖最后由幽篁听箫于 2017-4-12 16:21 编辑

2010年01月11日 15:51 来源：中国经济网
很难定义陈坤究竟是一个什么样的演员、什么样的歌手。作为一个演员，他在时尚的扮相之后，总是会给人几种复古的沧桑，而在沧桑风尘的背景后，又依稀带着几份昔日旧上海摩登的洋气。作为一个歌手，尽管陈坤也已经发行了《渗透》和《再一次实现》两张专辑，但是他给人的印象，却依然不像其他职业歌手或演而优歌手一样被文案打磨得就像说明书那样清楚明确，让人可以轻松对号入座：比如摇滚的陈坤，文艺的陈坤，网络歌曲的陈坤，电子舞曲的陈坤，港台歌曲的陈坤，然后就是歌迷与之相对应的各取所需……虽然，陈坤在《太认真》这样的作品里，也曾经用过“柔爵士”的浪漫情调，呈现出内地歌手极少有的暧昧和浪漫情调，但陈坤同样不是一个爵士歌手。陈坤究竟是一个什么样的歌手，这似乎一直都是一个谜。
这个“谜”还在继续。而这一次的陈坤，依然坚持用Me的视角来诠释自己谜样的音乐人生，Me有多Me，谜就有多谜。在音乐流水线的操作定义上，这种命题或许太大，这样的制作主题或许显得太过分散。但对于陈坤这样，希望借用戏剧那种还原生活复杂性的演员兼歌手两栖人而言，他那种戏如人生的活法，早已经在其思维意识里根深蒂固，因此那种一刀切、单线条的音乐表现形式，显然不会让他觉得过瘾，甚至有种被限制的压抑。于是，谜样的人生、各种机位的感觉表达，也自然成了陈坤以戏入乐的最佳表达方式。
而相比前两张专辑，《谜ME》的多样性和复杂性也要更多，就像岁月年轮的扩展必然会让人的阅历成长、底蕴积淀一样，陈坤同样将这种人性的变化投射到音乐的小世界里，让音乐与人生彼此相连、息息相通。在这个意义上，如今时髦的曲风多元化，于《谜ME》这张专辑里就不再是工作而是一种需要。
电子的《独一无二》，摇滚的《谜》，Urban的《什么都没留》，Keane式的钢琴小品《镜子》，怀旧的《爱你有多寂寞》，舞台剧效果的《蝴蝶》，从曲风多元的角度来讲，这张专辑已经足够丰富。而在这种技术化的丰富之余，《谜ME》专辑作品最大的不同，就是每首作品意旨对于陈坤其人的不可分割性，以及其音乐气质的难以替代性。所以，哪怕是在曲风上呈现跳跃性变化，但专辑内在的气质，却保证了它在音乐上的完整与统一。就像一年中的四季变化，有风有雨、有喜有悲，但却总也逃不出地球的怀抱、宇宙的掌心。同时也像人在一天中的起落变化，有爱有恨，有明有暗，却也同样超越不了自己的个性。
《蔷薇刑》则又是这张陈坤“谜”样人生的点睛之作，华丽弦乐的衬托，摇滚鼓点的点缀，失真吉它的助势，都让整首作品即使没有MV，也有了一种蔷薇色的视觉震撼效果，以及由排山倒海般的感性冲突，从而引起的那种华美的戏剧冲突，而这种立体化的浮雕效果，也终于第一次在一首歌曲里，尽可能还原出陈坤的一种音乐化印象，就是在朴实无华中透出点华丽贵气，又在轻描淡写间露出点魅影般的妖气。
一张专辑优秀与否的标准，也许仁者见仁、智者见智，但有一个标准却是一种共识，那就是不能只有一首主打歌，需要首首都是主打歌。这张《谜ME》由于和陈坤的人生相关，因此也就不会亏待他的每一份体验、每一份感受。在未曾厚此薄彼、急功近利的商业化模式之外，这张专辑也就很正常的拥有了10+1首，各有各精彩的主打歌。《镜子》里那种英式的神经质，《什么都没留》和声部分柔滑细腻的衔接和转换，《谜》中对摇滚乐洒脱随兴的理解，更是体现出陈坤在音乐技巧上的进步。这种进步，并非简单只是肉嗓功能的进化，而更是一种乐由心生的感受升级，并由感受的变化带动声线的多元化。
人生向前走，陈坤的音乐也跟着向前走。在这张专辑《谜ME》样的感觉背后，其实才是一个最戏如人生的陈坤。
文/爱地人（责任编辑：傅云鹏）