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标题: [推荐]愉悦在光影声色之间——电影评论技巧初探 [打印本页]

作者: zoe 时间: 2005-11-26 23:21
标题: [推荐]愉悦在光影声色之间——电影评论技巧初探
本帖最后由 dream 于 2016-6-12 11:24 编辑

角色区主要是针对陈坤的影视作品发表评论的地方，希望坤迷中的有才之士能够多多写评论，不管是赞扬或是批评，写下你对坤剧的观感。
而身为理科出身人士,本人对于执笔写影评之事,向来有点摸不到头绪之感，甚是羡慕那些写影评洋洋洒洒观点新颖的人。
现在转一篇别处论坛看到的指导文章，觉得挺不错的，转过来大家一起探讨学习一下吧。
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作者:深圳小明
1．什么是电影评论
电影评论就是观众在观看完电影以后的所感所想。相对于专业人员来说，电影评论也可以写成复杂详细的电影分析。影片分析的最终目的即在于使人深入理解一部作品后，能更加欣赏它。相对于此，电影评论就可以宽松很多，评论者只要找出可欣赏点，在自己可理解范围内进行评论即可。
在网络发达D版电影猖獗（我坚决支持这种猖獗）的今天，使我们有机会可以看到各国各时期的电影。我们的视野因为电影加倍开阔，我想这是一个幸福的时期。然而这种便利实在是太容易得到了，一些东西随之混乱起来。根据每个人的不同情况，对电影的理解也就变得差异很大。

首先我们要决定将要写成的评论是写给谁看的。根据假想读者的不同，我们可以把评论分成是专业评论和非专业评论。在我的理解中，所谓专业评论是指能对电影制作者产生直接影响的评论，它可能包括场面调度的批评、摄影手法的批评、影片剪辑的批评、叙事结构的批评、表演的批评、主题象征意义的批评等等的评论。这种专业评论在网络上很少见，因为专业的评论需要借助一些辅助的评论工具，这些评论工具并不被非专业人员所熟悉，这样就使专业评论只能在某些小范围内产生影响。这些工具包括美学、结构主义、符号学、精神分析理论等等。根据切入的角度不同所选用的工具也不相同。
以下本文所讲的“评论”若没有特加说明主要是指“非专业评论”。
2．电影评论如何写
一般来说，当你看完一部电影，想写点东西表达一下自己对这部电影的感想或者领悟，这都是在自然不过的事情了。你可以写一篇跟自己心情有关的日记，也可以写一篇根据电影某个情节所引起的感性散文，或者还可以写一篇根据电影所描述的社会现象进行批判性的文章。基本上写出任何东西都是值得鼓励的。
2.1，写影评前的准备工作
在写一篇影评之前，我的建议是：
1，选一部自己喜欢的影片。在评论前，评论者首先是观众，自己喜欢最重要。同时建议要多看电影，但自己不喜欢的电影不要勉强看。
2，所选择电影要多看几遍。要尊重电影。
3，尽量多的掌握一些电影评论分析的工具，尽量多的了解此部电影相关资料。
4，搜集一下这部影片曾有哪些评论，以免重蹈前人说法。
5，要勇于怀疑。
2.2，观感与通过观感进行对电影的初步分析
在观看完影片以后，你的直接观感就是对这部影片的最初评定。要相信自己的感觉。事实上，对电影的最初分析已经在观看影片时完成。当观众看电影的时候会不自觉的向影片提出问题，“情节为什么是这样而不是那样？”“演员所说的台词是否符合在影片中的身份？”在电影进行中的每时每刻观众都会对影片的“真实性”产生怀疑，观众会试图从电影本身的解释中找到“合理”的逻辑性，也会时刻根据以往的个人经验来审视着画面的可能性。观看好看的电影时我们会说，“是这样啊”或者“哦，原来还可以这样啊” 。我们不喜欢的电影往往是那种看着很虚假的“不真实”的电影，这种电影就像是背叛的情人所讲的蹩脚谎言。当然，如何愉悦观众是电影制作人所要关心的，作为评论者来说，不但要找出电影好看（合理）的地方，还要试图分析为什么。
2.3 电影评论的基本构成
影评通常包含的几个部分：电影简介，评论正文，引文出处。
电影简介
电影简介可以分为电影的基本简介与服务于评论正文的扩展简介。
基本简介通常包括电影的原名，电影的中文译名（别名），导演，主要演员，类型，片长，上映时间，国家等等。最好也要找到这部电影的海报。这里除了电影名称以外其它都不是必写项目。根据评论的需要，我们还可以加入剧情简介。剧情简介是对电影的再叙述，由于评论者对于电影理解的局限，再叙述时应尽量避免加入有严重主观倾向性的解读。建议剧情简介不要超过200字。
扩展简介通常包括对电影制作人员的更详细的介绍，影片产生背景的介绍，影片所描述的社会背景介绍，影片所获得的奖项等等。扩展简介作为评论的资料性工具要有选择的引述。扩展简介如果没有对评论产生直接影响，建议果断的舍弃，或者可放置于评论正文之后。
评论正文
① 从观感轻松切入评论
我们注意到，观感往往产生于电影中最能让观众理解或是印象最深刻的部分，因此对观感的分析也就成为对这部电影最容易入手分析的切入点。我们只要问一下自己，这部电影哪里最吸引人，然后根据以往的经验或是分析工具解析一下为什么吸引人，评论就产生了。
观感作为最初对电影的评定，势必会带有强烈的主观色彩，会因为评论者的不同有很大的差异。我们不必刻意减少这种差异，正是因为有了这种差异，才使得评论更加开放，有了交流的土壤。因为影评的目的是发挥综合能力欣赏作品，同时将作品的丰美面呈现出来提供给别人，所以开放式的评论也就不必排斥专业分析工具。我们也不能夸大专业分析工具的功能，一个放诸四海皆准的影片分析方法并不存在。
观感是电影对观众的影响结果，它意味着观众从电影中最直接的得到了什么。对观众来说，观感从来就没有对错之分。作为评论者，要相信自己的观感，不要被导演的名气或电影所获得过的奖项等非电影本身的因素所左右。那些非电影本身的东西只能印证观感，而不能产生观感。
② 列举部分常见的评论切入点
1通过主题解读评论：例如，你可以通过《不准掉头》来解读“倒霉”，可以通过《躲闪》来解读“少年的爱情”，可以通过《着魔》来解读“疯狂”。观感可以让你对某些电影归结出一个主题词语，然后品味分析一下，电影所提供的哪些感知手段让你对这个主题词有了更好的理解。一个电影是如何变成一个词语的诠释例证的？
2相似主题联想评论：《两支大烟枪》《尼古丁》。
3通过形式对比评论：例如，作为警匪片的《猎豹行动》对以往战争片形式上的借鉴，是否可以理解为一种拍摄警匪片的新方法。与之对比的对象可选择《黑鹰计划》。
4典型例证：例如，可以通过木偶片《美国战队》的分析找出若干“美国大片”所常犯的“大片通病”。
5同系列讨论:从茂瑙的《吸血僵尸》到《惊情400年》《刀锋战士》《吸血情圣》等这一系列以“吸血鬼”为主题的电影从内容到形式上有哪些变化。又比如说以同性恋为题材的《橱柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《异形》系列或《黄飞鸿》系列等等。
6伦理讨论:例如可以通过《老男孩》与《发情日记》来比较东西方伦理差别，《关于我们的爱情》来讨论母女关系。
7了解型电影：例如，从《梦想阿根廷》与《官方说法》中可以对“军权政府”有个初步认识。也可以在《戏梦巴黎》中找到些“新浪潮”的气息。
8结合他人的评论对电影的再评论。
9对某些导演或演员的偏爱也可以让我们集中讨论一下他们的特色。例如我比较喜欢的安德烈?佐罗斯基、盖?瑞奇、伊莎贝尔?阿佳妮、夏洛特?甘宝等，他（她）们导演或主演的电影只要留意就可以搜集得到。
我们要小心的是通过“作者论”[注释]来分析电影，这种分析方法使用不当就会变成是评论者的一厢情愿。在某些不严谨的评论者那里，影片被诠释的面目全非，之后就可能是评论者对导演的非理性评论。本来单纯地影片分析，变成了一个批斗导演的檄文或是对某个“伟大人物”表示忠心的保证书。批评电影与批评导演当然是两回事，批评导演更像是一种私人恩怨。
然而我们又不能完全否定“作者论”是一个很容易入手且简单易行的电影分析的切入点。所以在评论的时候要多关注的是电影而不是关注导演，更不要试图证明自己比那个导演还要了不起。
10对电影影象的评论，如从电影叙事、景框构图、电影剪辑等做切入点。如对电影《罗拉快跑》进行分析评论。
电影评论当然不只局限于采取以上这些方式作为切入点。只要我们相信自己的观感，并且不片面滥用自己的感觉，其实一切可以使你产生兴趣的东西都可以作为切入点。
③选择一种自己所熟悉的评论工具。评论工具的范围其实非常广泛，复杂的如前文所述的一些专业工具，简单的如个人的观感。特定工具的好处是可以把某些问题分析得更具体，更深入。在特定工具的应用上，戴锦华对《玫瑰的名字》的精读给我们提供了一个很好的范例。当然她很可能是先分析了原著的小说的。那些特定的工具并非如我们想象中的难以掌握，如果你有兴趣，也可以用符号学来分析一下《梦幻格林》，这将是一个不错的尝试。
④在分析与欣赏电影中间把握平衡。我们要警惕过度的分析对电影的欣赏性是有害的。有时候观众并不想变得那么“明察秋毫”，做一回快乐的“傻子”也许就是观看影片的初衷。盖?瑞奇导演的《偷拐抢骗》我已经看过了7次却一直舍不得分析它，因为害怕分析过后观看的乐趣就没有了。当然我们也可以抱着乐观的态度，分析以后会发现新的乐趣，但这毕竟是要冒一定风险的。我认为好的评论同时也应该是一篇善意的推介文章，它要把自己的观点说清楚，还要保留原来电影的观赏性。
⑤笔法。评论者的笔法与评论选择的切入点密切相关，不同的切入点决定不同的笔法。如通过观感来叙述影片带来的感官审美影响，则很有必要借助大量修辞的运用；如果探讨影片的流派等历史性内容，则对经典理论的引用和同时期其他作品的类比必不可少。写评论时要把观点写清楚，行文要简洁流畅，不要堆砌资料。脏话痞话或许是通往个人文风的一条捷径，然而他们从来都不是严谨的，在评论的道路上我们甚至不需要反讽。在资讯发达的今天，搜集影片的外围资料是一件很容易的事情，如果不当地使用外围资料很可能会把你的评论淹没在看似相关实则不知所云的文字之中。外围资料可以帮助评论者理解这部电影，但不应把这些资料变成评论者的依据。原则上我支持“要排除一切非取自影片内部的任何文献或相关资料”的这一立场。电影评论并不会因为提到了一些大师的名字而变得更加精彩。
⑥个人风格。影评的个人风格需要逐渐形成，如同对于电影的口味一样，评论的侧重点与切入方式在不断书写影评中会逐渐形成风格，从而成为个人影评的某种标志。
⑦丰富你的影评。例如在以文字描述分析之外采用直观的图象，作为对评论的支持与补充，适当截取影片的画格会使你的评论更直观。除非是在评论影片剪辑的时候，制作表格或者图解对评论者来说太费力气。
⑧给自己的评论起一个吸引眼球的标题。
引文出处
在评论正文之后要列出评论中所引的文字出处，这是对原作者辛勤劳动的尊重，同时也方便读者查阅相关资料。
[这个贴子最后由zoe在 2005/11/26 23:24:21 编辑]

作者: zoe 时间: 2005-11-26 23:22
本帖最后由苍山雪于 2016-5-24 16:30 编辑

3 在电影评论中应该避免出现的情况。
1，要避免评论者的生活（经验）过多的干预评论本身。比如，看《食神》以后，你说你学会了怎么做叉烧饭。写评论的目的不是让读者关注评论人，而应该强调所要评论的电影。吃了油条喝了豆浆去看电影，同饿着肚子去看电影的心情可能不一样，但电影是一样的。
2，要避免在没有叙述原因的情况下给出评论结果。例如：永远也不要说哪部电影是最好的电影，哪部电影是最伟大的电影。在我看来，即使看了很多电影也不要给电影排名次，但是可以给电影定位。
3，要避免东拉西扯，主题模糊。慎用排比。要努力把一个问题分析清楚，而不是要具体描述10个还未解决的问题。不要隔靴搔痒，甚至是满世界找靴子。例如：评论《神话》的战争场面差，不能说它不如《勇敢的心》也不如《角斗士》，而应该明确指出它具体差在哪里。是场面调度问题还是画面构图问题？是剪辑问题还是电脑特技问题？
4，要避免对演员导演等影片生产者私生活的关注。只有影片的宣传人员或者八卦杂志才有需要关注那些问题。
5，要避免死撑面子硬评论，满眼都是某个电影的不足。应该放松心情，如果有部电影实在是差，那我们不去看它好了，更不用费心评论。评论是要把影片的丰美面呈现出来，舍本逐末的评论方式与悲观的分析角度实在让人惋惜。
6，要避免一些对电影本身没有意义的评论。电影评论不同于电影商业宣传，评论要排除干扰。在选择切入点上要回避法律、社会学、心理学等各个人文学科对电影的探究，尽量从影片本身切入影片论述。
7，要避免评论者主观地对影片做过度诠释。不要对自己假想中的错觉挥动双拳，使读者莫名其妙。
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[注释：作者论的观念，最早是由法国导演楚浮的文章〈法国电影的某个趋势〉在《电影笔记》上发表而开启。文章攻击停滞的法国电影工业，并称赞美国导演的作品，为作者论奠定基础。作者论认为，电影的整体风格和内容的处理主要可归功于一个人的理论。通常用来指具有可辨识风格和主题意识的导演，此理论也包括其它被视为一部影片的主要推动力的制作人员（编剧、演员、摄影、剪接）。作者论在逻辑上是一种以作品为重心的分析方法，然而实质上却是一种影片的诠释方式，影片的每项特殊因素都被分析者顺着导演世界观的方向加以诠释。出自书目《当代电影分析》《电影批评面面观》]

作者: 在水一方99 时间: 2005-11-27 00:16
本帖最后由苍山雪于 2016-5-24 16:30 编辑

“而身为理科出身人士,本人对于执笔写影评之事,向来有点摸不到头绪之感，甚是羡慕那些写影评洋洋洒洒观点新颖的人。”
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曾记得前段时间与一才女在MSN上神侃乱聊时还感叹与她“都不是学文科的”，没有学文类人士的浪漫与洒脱，似乎不太适合追星这项事业哈（严重感到只是我个人哈，与她无关，因此不敢暴露才女大名了噻）。
看来这平时乱灌灌水还自我感觉可以，看了这篇文文才真正晓得自己还够得学啊！
谢谢ZOE了哈！

作者: 五月的雪 时间: 2005-11-27 00:57
本帖最后由苍山雪于 2016-5-24 16:30 编辑

谢谢zoe姐的转帖
理论指导实践哈
ps：zoe姐水姐还有这位大才女姐姐太谦虚了吧
你们的美文和篇篇精辟的影评  让我们这些虫虫PF的五体投地呢

作者: 聪明妹妹 时间: 2005-11-27 10:07
本帖最后由苍山雪于 2016-5-24 16:30 编辑

谢谢ZOE姐姐的转贴，我不是才女，但是我会好好学习的~~~~~~~~

作者: winnie 时间: 2005-11-28 10:08
本帖最后由苍山雪于 2016-5-24 16:30 编辑

ZOE又来给我们上课了,谢谢....知识又多了不少...真是追坤使人进步啊......

作者: stella 时间: 2005-11-28 15:35
本帖最后由苍山雪于 2016-5-24 16:30 编辑

太专业了,太道貌岸然了,一般影迷根本没必要也不可能做到啊....^_^^_^
要按照这标准实践,没人敢发言了,嘻嘻

作者: xiao4 时间: 2005-11-28 19:55
本帖最后由苍山雪于 2016-5-24 16:30 编辑

下面引用由 stella 在 2005/11/28 15:35:54 发表的内容：
太专业了,太道貌岸然了,一般影迷根本没必要也不可能做到啊....^_^^_^要按照这标准实践,没人敢发言了,嘻嘻

同意哦。嘻嘻。
zoe斑斑，你一定要原谅偶们这些不求上进的落后学生哈，坦白从宽的说。
一直就认为学无定法、文无定式，所以才胆敢随心所欲、天马行空，完全是无知者无畏也。要是被条条框框一限，一定憋不出半个字来。嘻嘻，哈哈。<img src="images/emot/em06.gif" border=0><img src="images/emot/em08.gif" border=0>

作者: zoe 时间: 2005-11-28 20:32
本帖最后由苍山雪于 2016-5-24 16:30 编辑

嘿嘿,四小姐,stella,欢迎发表不同观点.大家其实可以到原址看看,后面跟贴的内容也有很多不同意见(包括我这个普通影迷也觉得头大), 有些也很精彩.
转这篇文章的时候就想到有XDJM会有不同意见,开头也说了,大家一起来探讨一下.如何更好地写一些对坤剧的观感,让论坛更活跃些,眼见角色版块如一潭死水,让我这个挂名斑斑心里急呀.
作者的角度更侧重于一个专业影评人的观点,我们看来会有点头晕,但我觉得里面有些东西还是值得借鉴的.
以前没成坤迷时什么东东都不写的,后来到了坤网也开始随心所欲的胡写,正如这篇文章开头的一句话,电影评论就是观众在观看完电影以后的所感所想。那时所写的东西就是最原始的所感所想的真实反映吧,因为比较喜欢看电影, 现在也爱到那些电影论坛去逛逛,发掘一些好片来看看,很会受到一些写得好的影评的影响,也认识到一个好的影评对影片的宣传作用.
期待论坛里出现更多活跃的声音!

作者: zoe 时间: 2005-11-28 20:34
本帖最后由苍山雪于 2016-5-24 16:30 编辑

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ZOE又来给我们上课了,谢谢....知识又多了不少...真是追坤使人进步啊......
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winnie, 上课谈不上,又不是我写的东东,很多东西我看了都头大,正因为看得不太懂,转过来大家一起研究一下哈

作者: fangfang 时间: 2005-11-29 03:09
本帖最后由苍山雪于 2016-5-24 16:30 编辑

多谢 zoe 的[推荐],容我慢慢看哈,追坤使人进步嘛!!
zoe,你可是最称职的斑斑呢! 我才是挂名的呢!

作者: kikico 时间: 2005-11-29 08:06
谢谢ZOE开的新课哈。。。。。
偶在这方面真是笨哟，刻苦学习一下啦。。。嘿嘿

作者: 凤阳歌 时间: 2005-11-29 16:36
谢谢ZOE大侠的明灯.

个人以为呢,只要不是专业影评人士,所有人都可写影评剧评还有对歌曲的评论
写出自己最真实的感想就行拉

SG的好电影选得不错哦,但电视剧的选择欠佳,还是别再演反角的好,虽说那个梁锦坤怎么坏都能让人觉得帅,但这类角色无法象名扬燕西那样激起观众美好的感觉,那种让观众产生情愫的催化剂
当然了,锦坤的演技的确好,看第二第三遍,越品越有味道

SG啥时演一部浪漫多情意气风发让观众发发疯的剧啊?

说实话,电影选那种比较得老头们亲睐的,电视就选燕西名扬这种让美女们亲睐的,歌曲就选那些能唱得让粉丝晕倒的跳跃的做梦的等等等

作者: stella 时间: 2005-11-30 14:55
俺手头有几本<<世界电影>>,标题如下:

"当代电影研究与宏大理论的嬗变"

"品位无可争辩:图利电影与电影理论的局限"

"斯坦尼斯拉夫斯基体系---契柯夫与特写镜头"

"叙事迷宫的一次游戏---评<<非常嫌疑犯>>"

"惊吓效果---观众认知与媒体理论的含义"

"<<阿甘正传>>中关于种族,性别,以及政治"

zoe斑斑莫非要俺们写这些东东...暗暗心惊中.....<img src="images/emot/em12.gif" border=0><img src="images/emot/em13.gif" border=0><img src="images/emot/em10.gif" border=0>
<img src="images/emot/em22.gif" border=0><img src="images/emot/em27.gif" border=0>

[这个贴子最后由stella在 2005/11/30 15:03:35 编辑]

作者: 凤阳歌 时间: 2005-11-30 18:32
谢谢ZOE拉

SG的绝密功夫是慢慢渗透

这个论坛总会红红火火的

作者: stella 时间: 2005-12-3 14:52
俺觉得影迷看一个戏主要是四个方面:一,影片艺术内涵,二,艺术表现,三,演员表演,四,特色和创新.俺觉得如果能把这四方面结合起来看,就算蛮专业的影迷了...

就我的感觉而言,眼下是多"粉丝"而少"影迷"...只要是偶像拍的戏,甭管怎么样,一概能吹得天花乱坠.而且这些"粉丝"还是发自内心,真诚的吹捧(不是发自内心的叫"枪手",不叫"粉丝")....所以怎么说呢,我也不知道是我太理性还是别人太感性,就算我再支持的演员,好就是好,不好就是不好,我主张不要因任何人而丧失自己的判断力.

不过,爱坤的"影迷"氛围还是很浓厚的...嘻嘻,这也是我这条流浪狗赖在这儿舍不得走的原因<img src="images/emot/em06.gif" border=0>

作者: zoe 时间: 2005-12-4 13:42
zoe斑斑莫非要俺们写这些东东...暗暗心惊中.....
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天啦，你从哪儿找来这些名字，看得我也心惊胆寒……

粉丝喜欢他就喜欢他的一切，相对是比较狂热点啦，不过没有这点疯劲也谈不上粉丝了哈。

不过有些枪手是有点厉害哈，再烂的片子经他那妙手一写啊，简直是东施变西施了。

任何影迷中可能都有感性和理性或介于之间的群体存在，相对来讲，爱坤的年龄层比较大些，理性更多些，当然也与有关方面大力推荐的政策有关哈（围观者大吼：大言不惭……）

stella ，我可舍不得叫你流浪狗，要当狗狗也要当我们爱坤的“看门狗”嘛

（鼠窜ing)

[这个贴子最后由zoe在 2005/12/05 22:35:15 编辑]

作者: stella 时间: 2005-12-5 10:56
zoe斑又不厚道了,连个图都不给俺这"看门狗"好好贴,欺负俺的"狗眼"近视嘛<img src="images/emot/em08.gif" border=0><img src="images/emot/em03.gif" border=0>

别说,俺现在还真是常常自觉不自觉的在充当陈坤"看门狗"的角色....前两天电视里放超级盛典,朋友立刻高呼"你喜欢的帅哥在唱歌!",见俺眉开眼笑的样子,朋友旁敲侧击的嘟哝"花样美男,可惜是个....."俺马上义正词严的驳斥"谣言,不可信!",并因势利导"陈坤演技还是很不错的,人也有内涵..."哈哈,看俺这"看门狗"够尽责尽力吧<img src="images/emot/em12.gif" border=0><img src="images/emot/em15.gif" border=0>

作者: zoe 时间: 2005-12-5 22:33
是我眼盲还是图图会动啊,我明明看到有狗狗,还是两只哦,既然如此,加赠一只赖皮狗哈

作者: kikico 时间: 2005-12-5 23:08
可爱滴狗狗哈。。。嘿嘿

stella ，其实比较喜欢看你写的东西，
觉得你在角色等分析方面很有水平，期待哈！嘿嘿

作者: stella 时间: 2005-12-9 20:11
看到了,看到了,可爱的狗狗啊^_^^_^

不过第二张图上的脸颊也太丰润了...俺倾向于喜欢尖尖下巴的...象陈坤哈<img src="images/emot/em13.gif" border=0>

谢谢k斑夸我,谢谢z斑的狗狗...<img src="images/emot/em03.gif" border=0>

为了不使z斑的这贴彻底沦为水贴,俺也去找了一篇指导写作的"他山之玉"....<img src="images/emot/em11.gif" border=0>
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老是贴不上来,字数太多了???奇怪....

作者: stella 时间: 2005-12-9 20:13
[影评写作]如何写影评???

作者: kuangtianquan 出自:http://emuch.net/html/200509/121900.html

电影看多了,但却不会写影评,可能是很多虫虫们都有的事,下面就转一下别人的写作的方法!!!!希望它山之石可以攻玉!!!

一、电影基础知识

一、电影：由活动照相术结合幻灯放映发展起来的一种综合性现代艺术。发明于１９世纪末。１８９５年１２月２８日法国路易·卢米埃尔兄弟在巴黎首次对观众放映，故将这一天定为世界电影诞生日。

二、电影的本性：

1．作为大众文艺样式的艺术观赏性；

2．作为实现利润、扩大再生产手段的商品性；

3．作为意识形态载体的工具性。

三、对电影事业的要求：1．体现个性力量的艺术创造性 2．适应时代与社会需要的思想性；3．实现经济价值的功利性。

四、电影的两大风格类型：

１．纪实风格：源于路易·卢米埃尔兄弟放映的《工厂大门》《婴儿喝汤》《水浇园丁》等影片对生活的纪实。强调真实客观地反映生活的本来面目。

２．戏剧风格：源于美国用电影对舞台演出的纪录，注重场面繁华、情节曲折、明星效应，形成好莱坞式电影风格，对故事片创作产生重大影响，成为电影市场中主要的影片样式。（***98年３月９日对《泰坦尼克号》和美国电影的看法）。

五、电影主要表现手段：

蒙太奇：将片断镜头加以组合，并与声音配合，创造出特殊电影时空的结构方式。

英国梅里爱的发现与探索。美国格里菲斯在《一个国家的诞生》中成功的运用。苏联电影家森斯坦、普多夫金等将蒙太奇上升为理论。“库里肖夫实验”，一个毫无表情的脸与喝汤、棺村、小孩的画面连接，产生不同的效果。

蒙太奇强调剪辑的作用。有多种表现手法，如镜头~、音响~、对比~、平行~、声画分立、声画对位等。蒙太奇极大地增强了电影的表现力。

长镜头：指对一个运动志面较长时间的连续不间断地表现，保持运动着画面的整体性。这是法国电影理论家巴赞反对蒙太奇造成的虚假而提出的一种电影闰美学理论。强调电影的照相本体属性，强调生活的真实性。

二、电影对人类生活的影响

一、电影对现实生活的影响：

１、从产生以来逐渐成为最普及、最重要的艺术样式（电视只是传输方式的改进，其以声画为手段的表现特,质与电影一致），列宁说：“对于我们来说，在一切艺术样式中，最重要的就是电影。”电影对人的行为、生活方式产生重要影响。美国现在人均每年看6次电影。

２、对人类文化信息传输方式的巨大变革，使人类进入影视文化（信息文化）的发展阶段。西方学者认为人类文化经历了三个阶段：以语音为载体的口头语言文化，以文字为载体的书面语文文化，以音像为载体的影视文化。

二、电影评论的作用：

１、影评是一种科学的活动，是电影艺术与观众的桥梁，是实现电影三重价值（艺术的、社会的、经济的）的重要手段。国外影评主要作用于票房价值，中国影评侧重于社会性，形成中国特有的、最广泛的群众影评浪潮，形成中国文艺评论独特景观。

２、影评本身是一门艺术，有利于提高人的审美能力、思辩能力、写作能力。从写作学的要求看，影评写作需要信息处理能力，也是记叙、描写、议论、抒情能力的综合运用。许多人从影评起家，走上专业文化工作道路。上海市为适应素质教育的要求，在９７年高考语文中有一道小作文题，要求学生写影评，题目是《推荐一部影视剧》，１５分，这一举措使学校掀起起电影热，97年的《文汇电影时报》和98年２月１１日《新民晚报》对此作了报道。国外文科大学一般都有电影课程。今年，东南大学开展校园文化活动，要求大学生观看百部优秀影视片。最近，北师大为大学生设立电影院，结合放映的影片请专家给学生讲评。

三、影评写作的角度

一、思想评论：

１．评主题。力求有独到见解，深入挖掘。《秋收起义》一片多数文章都认为这部影片反映了秋收起义历史，成功地刻画了毛泽东的形象，将马列主义与中国革命实践相结合，走农村包围城市的道路，为中国革命找到了斗争方向。而我根据列宁关于领袖的论述和中央关于毛泽东思想的界定中认识到，影片反映了毛泽东作为一个杰出的革命领袖在斗争中成长的历程，也揭示了毛泽东思想形成与发展的历史原因与过程，从这一新的视角展开评论（见《银海珠光》）。

2．评现实意义。也与主题有关，但更侧重于现实作用，现实题材的影片如《孔繁森，我对你说》的评论重在党员干部的廉政爱民方面，评《离开雷锋的日子》的《大写的人》重在新时期学雷锋的积极意义。历史影片的评论也要观照现实。

3．写观后感。要联系现实，融进自我，或是褒扬先进，批语落后，针贬时弊；或是进行自我观照，寻找差距，激励鞭策。中小学生的影评文章多属此类。要注意的一是不能写成“故事简介＋自我对照”，二是要紧扣影片，而不是从影片中抽出一个话题，离开对影片的评论。如评《甲午风云》的《透过甲午的硝烟》不是泛泛而谈“落后挨打”，而是扣紧影片中政治、经济、军事等方面的内容，联系历史事实，结合世界著名海战，对比联想，针对当前社会不良风气发出呼吁。评《南京大屠杀》的评论《城的断想》围绕“城”字做文章，从“屠城”、“纸城”、“不设防的城”、“钢铁长城”和“国防之城”，扣得紧、放得开、收得拢。

二、人物评论。

这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同一类人物评论、不同人物的对比评论。收录在《银海珠光》中的评《背起爸爸上学》的4篇人物评论各有特色。《细节描写与宏伟意象》展开了毛泽东与蒋介石的对比评论。《在炮火中升腾的雪莲》对《红河谷》中丹珠的形象把握个性特点，作出由表及里、逐层深化的评析。在人物评论写作中，最好力求不仅评析人物形象的意义，而且要结合人物塑造的方法，把握人物独有的个性，如人物特有的行为、动作、理想、志趣、才干，从中更深地挖掘出人物形象意义，如评《炮兵少校》的《一团寂寞的火》改变了单纯着眼于对英雄人物的热情赞颂，而更多地溶进了新时期知识分子命运的感慨和思考。

三、美学评论（样式、风格、审美特性等）

１．艺术样式评论。如《不庄不谐笑从何来》结合喜剧样式对影片《甲方乙方》展开评论；《屏幕涌动纪实潮》从纪录片美学特色分析纪了优秀录片取得成功的原因；《红河谷：动人心魄的视觉交响乐》就该片所具有的交响诗式的结构样式进行评论。

2．艺术风格评论。如《充满诗情的战场写意》通过影片《大转折》中几个主要战斗场面的不同诗意内涵的分析，对该片以泼墨的方式抒发的浓郁的诗情，给人以震颤心弦的视听感受。对于引起较大争议的《红色恋人》，《诗电影的意象美》从电影风格和创新的角度给予肯定。

３．审美特性评论。《对亲情与人伦的呼唤》从当代悲剧审美特性入手，指出当代悲剧重在探索人类精神生活的复杂性，唤起人们对人生有价值的东西棗亲情与人伦的珍视。评《小鬼当家》的文章《“小鬼”为什么逗人喜爱》结合儿童审美心理的分析。

四、电影特性的评论。

这类评论写作具有较强的专业性，如对电影的语言、结构、修辞、悬念、音响、色彩、音乐、摄影、特技、表演、导演等方面的评论。试举例如下：

1. 电影语言评论。《<红高梁>――中国电影走向世界的起点和成功之路》。

2. 电影结构评论。《复合交融巧织经纬棗<平津战役>的结构艺术》。

3. 电影修辞评论。电影修辞包括多种手法，如对比、夸张、象征、拟人等，如《<开天辟地>中的象征手法赏析》。

4. 电影节奏评论。《满怀深情的韵律美棗谈电影＜周恩来＞的节奏艺术》

5. 电影悬念评论。《悬念迭设扣人心弦棗谈美国片＜碟中碟＞的悬念技巧》

6、电影音响评论。《摹声会音皆有情棗＜大红灯笼高高挂＞中的音响》

7. 电影色彩评论。《张艺谋为何偏爱红色》《在“形式”中强化“意味”》。

8. 电影细节评论。《耐人寻味的“纳银密账”》、《一串闪光的项链》。

9. 电影表演评论。《眼之魅》

10.电影音乐评论。

以上评论角度不是绝对的，而是相互渗透、交*、兼容的。评论的视角可以是复合的，如评论人物，除了上述的评一个人，评一类人，或对立人物的对照分析，也可以就几部影片或某一类影片中同类人物进行综合分析，或对某种创作倾向进行评论。如《忧患意识与英雄主义》对美国影片普遍性的主题的分析；“新时期军人银幕形象剖析”、“青年女演员为什么不能长青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星为什么走红”等论题是综合某类影片创作倾向选的。

电影评论的文体样式可以多种多样，一般以论文体为主，也可以用书信体、对活体、问答体、随感录。近年也有散文体，散文体多以抒发情感为主，轻灵活泼、文笔优美，但一般缺少严密的论证，较少逻辑力量，理论色彩较单薄，在影评百花园中应当允许各种文体样式存在。

作者: stella 时间: 2005-12-9 20:17
四、影评写作要求

一、紧扣“电影”与“评论”。

所评论的内容必须是影片提供的，而不能从说明书和报刊故事中寻找。

要抓住电影艺术的特质，评论的对象有画面感、运动感。让没有看过电影的人也能获得对影片的大致了解，认同你的观点。

要展开评论，明确中心，严密地进行说理与论证，切忌“故事加感想”或有观点而无论证。

二、总体把握，细部突破。

首先对一部影片有正确的总体评价，在此基础选择一个较小的视角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鉴入微。避免面面俱到，人云亦云。

另一方面避免一叶障目，不见树林。力求写出鞭辟入里的专论，不要写泛论、散论。目前各类报刊包括专业电影报刊为了抢时效，搞“炒作”，发表的大多是新闻记者根据编导散发的资料摘编的综合评介，陷入“故事情节＋主题思想＋艺术特色＋演员介绍＋拍摄花絮”公式。

三、思想性与艺术性的统一。

侧重于社会意义的评论要注意兼顾影片的艺术性，要用影片提供的银幕形象进行说明与论证。有一学生写《火烧圆明园》的影评，只是对这一历史事件抒发感慨，全文与影片毫无关系，严格讲这样的文章不是影评。

侧重于艺术价值的评论要把握艺术表现中体现的思想内涵。

要讲究评论文章自身的艺术性。
四、注重思辩、讲究文采。

力求有自己独到的见解，力求新颖、深刻，宁可是“深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解”，不要趋同，说一些人人都明白的“正确观点”。构思立意如同兵家谋略，“见日月不为明目，闻雷霆不为耳聪”，“出其不意，攻其不备”，以奇制胜。

注意评论语言的生动活泼、形象鲜明，注意句式长短得当、音韵和谐，既要有理论色彩，又要明白晓畅，让理论文章给人语言美感与动情力量。

《黄河绝恋》主要情节与场景

1．海空大战。先声夺人，以快节奏的战斗场面调动观众情绪。
迫降遇险。继续以惊险场面吸引观众，小孩救人；悬崖坠机；小孩被炸。

7．黑子家中。三炮唱歌，见花花捉蝎治伤；欧文见花花红肚兜，引出闪回镜头：日寇毒气杀人，哥哥出窗被枪杀。

8．山寨受困。过河被民团俘；狱中欧文“光荣的投降”与黑子“只要有一口气绝不停止抵抗”的争论；三炮对寨主谈“外人、亲人、仇人”的关系。三炮看黑子，“赵家害得我丧了男儿身”；闪回：械斗。

9．刑场脱险。刑场行刑在即，安洁救人，鬼子枪杀安洁――寨主梦醒（内心斗争）；安洁出窗奔刑场，拉手榴弹威胁父亲，救人。

10．古庙棲身。花花放蝎子咬日本军官；古庙，东方文化神秘气氛，营造相爱氛围；欧文学汉语“我是中国人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。群山夕照，古烽火台上“你们……都有许多爱”，初步理解，相爱的开始。

11．屈辱回忆。黑子夜访寨主，晓以大义（讲述安洁的不幸，促使寨主转变）；芦苇丛中，安洁痛苦回忆；波尔明白“一个弱女子宁可放弃生命，不能放弃人的尊严”。

16．祭奠忠魂。一张张照片――小孩、花花、父亲、黑子、安洁的照片放入激流中，“让生命还归黄河”，信天游的叶哨响起，闪回：匕首、手榴弹、黄河留影……

评论角度

一、评主题：1、抗日斗争，揭露日寇罪行，歌颂人民不屈精神、博大胸怀、崇高人性；2、生命价值与民族命运；3、对和平和期呼唤与社会的发展的期望；4、在人类之爱基础上不同文化观念的撞击与交融。

二、人物评论：1、单一人物；2、某类人物；3、对比性人物；4、从人物关系评析，如中外、父女、民族与宗族等关系入手。

三、场景细节：几次争论；手榴弹的出现；小刀的运用；几个人物对死的选择；照片的作用。

四、悬念设置：人物命运为主线，将人物经常处于生死关头，环环紧扣。

五、矛盾冲突：1、进步与反动、民族解放与法西斯专制；2、东西方观念；3、宗族。

六、叙事线索：三种时态，现在时着眼于战争与和平的对比，调节情绪、深化主题，给作者一个自由的叙述时空；过去时表现矛盾冲突与情节发展的主线；过去完成时重点在揭露日寇罪恶。

七、情节与节奏：战斗高潮与抒情段落的设置；紧张与舒缓情绪的起伏；镜头节奏快与慢的转换。

八、中外影片比较：与《拯救大兵雷恩》相比，同是以回忆形式讲述拯救生命与回归家园，但《黄河绝恋》避开为什么救人的争论，避免说教，容纳更多内涵；多种矛盾冲突；群像式人物各有鲜明个性；战争与爱情两条线索推进，更富有抒情色彩。

九、与《红河谷》比较：文明冲突的合理性；叙事特色强化故事性；人物塑造在对比中展现性格的发展，注意人物性格的丰富性。

有很多人認為看電影就看電影唄，評什麼？論什麼？但事實上，在你寫影評的同時，也是讓自己回溯在這一個半小時中，你到底看了什麼？得到了什麼？再爛的片，也是有辛苦培育的工作人員，他們又是用什麼眼光來看？沒人願意製造一部人人唾棄的大爛片，那麼大家口中的爛片是否有可取之處，是否製片．導演．演員們用著不同的想法來拍攝？

這些，當你開始用心寫影評時，你的思路會愈來愈清明，想的範圍愈來愈廣大
不但可以有比他人更多的體會，也能將你的體會帶給大家
在一篇又一篇的影評中，你將會發現自己的文筆進步了，看電影時能看到更多的細微末節，能感動到心靈的深處，那麼，你成功了

當然，沒人是一蹴可磯的（除了你本身是文學創作者外），當我自己回顧一開始寫的文章，也覺得自己的文筆生澀，眼光不夠深入，但在一篇又一篇的文章中，發現自己很自然的就長篇大論了起來，當然，現在依然不夠好

最好的一句話是－－－－

“深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解”
不是一定要中規中矩的寫影評，正面．反面．側面的見解都是很獨到
化簡為繁，化繁為簡，字字都是精采

作者: 五月的雪 时间: 2005-12-9 20:28
天哪 stella 　你这个比zoe的还，还……

我也买了一本世界电影打算来点理论指导一下不过看得我比较晕阿

作者: jesicalee 时间: 2005-12-9 20:42
我也不知道是我太理性还是别人太感性,就算我再支持的演员,好就是好,不好就是不好,我主张不要因任何人而丧失自己的判断力.======严重同意！偶觉得做粉丝也是要有尊严滴，MS偶的口气太严肃了

stella ，我也很喜欢你写的东西，很少跟帖是觉得偶的水平有点插不上嘴，以后有空多写些，也熏陶下偶这样的笨人

作者: stella 时间: 2005-12-9 20:49

下面引用由 五月的雪 在 2005/12/09 20:28:08 发表的内容：
天哪 stella 　你这个比zoe的还，还……我也买了一本世界电影打算来点理论指导一下不过看得我比较晕阿

在z斑的号召下,已经掀起了一个"加强理论学习,保持坤迷先进性教育活动"的高潮<img src="images/emot/em23.gif" border=0><img src="images/emot/em22.gif" border=0><img src="images/emot/em27.gif" border=0>

-----俺这算不算灌水呢,自责并反省中....

俺保证,下次不灌水了,下不为例下不为例....这次就算了<img src="images/emot/em15.gif" border=0>

作者: zoe 时间: 2005-12-9 21:26
先谢谢stella又搬砖来

看了一下,着实没看懂,这个门槛有越修越高的趋势,不由长叹一声,已经严重落后了............

看来这个"保先教育"的确有天天抓,月月抓,年年抓的必要性啊............

作者: stella 时间: 2005-12-10 15:26
谢谢jesicalee夸我....都快合不拢嘴了..<img src="images/emot/em02.gif" border=0>.

zoe斑的新头像.....<img src="images/emot/em16.gif" border=0>

再搬一篇来....我觉得这篇写得很清楚....

关于电影评论的评论
作者： 2002-05-16 14:53:07 出自银海网http://www.filmsea.com.cn/focus/article/200205160006.htm

如果不是真的去听去看，我想我们没有办法知道一件艺术作品的美。在这种情况下，我们需要旁人来“告诉”我们：那--是美的。
评论就是这样产生了。

评论也分两种，感性的或是理性的。

前者述说自己的体验与感触，后者挖掘作品内在的逻辑。需要着重指出的是：我总是将那些形而上的东西划入感性的范畴。

在任何一部艺术作品面前，我们都试图解读出作者的真实意图。和文学不同的一点是，其他类别的所有作品（音乐、雕塑、绘画、电影等）都不是能够直接阅读的。它们都需要相应的艺术修养（其实文学也需要，不过，能来看这篇文章的人想必都识字，所以已经具有最基本的文学修养了）。由此出发，我们听一部交响乐或看一部电影，欣赏一尊雕塑或者画作的时候，首先是必然的感性认识。这种感性的认识是普罗大众的。这种认识的提炼来自自身生活经验的丰富程度。恰当地说，是作品“表现的东西”引起了受众的共鸣。

请注意：这里的“表现的东西”和“共鸣”都加上了引号。因为他们的根源都来自感性，所以你的情绪和感触都很有可能是一种误判的结果。

在这种情况下，我们将之简单地归纳后，出现了第一种评论模式：

述说感触（描写作品带来的第一感性认识）--作品介绍（往往是将故事再简单地复述一遍）--述说体会（由故事中的人和物、及其他带来的思考，由第一感性认识延伸出第一理性认识）--回顾总结（往往是再次描写第一感性认识的深刻性）。

这种模式的评论充斥各种媒体，其吸引性无非在于受众彼此之间引起共鸣，它使另一受众意识到：原来还有人和我一样看待这个作品。这种共鸣越宽泛，越意味着受众的第一感性认识的正确，但是在电子媒体影响力甚强的今天，也不排除集体无意识误判的可能。

从另一个角度来看，这种评论是简单概念上的。它没有提出或解决问题。对于需要更多信息的受众来说，这种评论毫无价值。因为它无非是复述故事，然后说了一个词：“好”或“不好”

这是一种故事本身意义上的评论，没有涉及电影这一特定的艺术形态。

在西祠的典型例子是藤井树的电影评论。

例1：藤井树关于《东京日和》的评论

爱上日本电影是从“情书”开始的，那一段若有若无的钢琴声和一段若即若离的往昔情缘带给我从心底里慢慢升浮荡漾开来的绵长感动，接着看了《鳗鱼》还是感动，这次是觉得有什么东西重压在胸口隐隐作痛的深沉感动，关于人的孤独和脆弱所引起的思考。等到看完《东京日和》，我竟然非常累，有种挥之不去的疲惫.因为我看到了和平年代里一对没有孩子的青年夫妻最琐碎平凡的日常生活.单调乏味，节奏缓慢，没有连贯的故事情节，所有的演员加起来不到十个，其中还包括只有一句台词和只露一下脸的，可以说整部片子是有这对夫妻日常生活的片断剪辑而成的。一天一天流淌过去的日子，一天一天中男人做些什么，女人做些什么，他们在一起做些什么，仅此而已，对白也不多，大多数的情况是你犹如在看一部无声电影，有时候拍他们俩默默相望的一眼就有几秒钟，叫人不可忍受的沉闷气氛，我几乎没有耐性一次看完整部片子，幸好我坚持了下来，所以看完后我非常累。

由上面这种简单评论推导出另一种评论模式：述说感触（描写作品带来的第一感性认识）--描写感触的主体（将故事本身与时代背景和人文概念结合）--述说体会（脱离开故事本身，直接评价导致故事产生的“母体（社会的、政治的、经济学的）”价值）--引发阐述（评论脱离故事本身，转为通过被评论的对象来印证作者的某种观点或主张）。

这种模式的评论的价值取决与受众在相关知识结构上的丰富程度。评论本身成为一种历史意义上的解读。同前一种模式一样，他也不（或很少）涉及电影的基本艺术形态，只是借助故事来评价其他。

这种评论能满足更多数人群的需要，因为它带来了象征意义上的更多信息。说它只具有象征意义，是因为，故事被从电影中剥离出来，评论的只是故事，而不是表现这个故事的东西--电影。

在西祠的典型例子是：卫西谛和王宝民。

例2：卫西谛关于《活着》的评论

《活着》是中国式的黑色幽默片，主人公福贵的遭遇异常凄惨，但一切又都在让人发笑的情节中发生。此片的结尾虽然很温和，但颇引人深思，相信看过的人都可以从最后葛优台词的暗示中察觉出什么。说敏感可能是片中对大跃进、文革等进行了讽刺（讽刺往往比抨击更能击中要害）。依我来看其实片中表现出来的东西很真实，而且是官方都认可的东西。

《活着》主要还是描写一个小人物在大环境下的生存状态。看了让人感叹：人就是这样也只能这样活着，只要活着就有痛苦也会有希望。

《有话好好说》也很好笑（这是大多数人的唯一评论）。但是很明显，张艺谋想说什么，也说些什么，但没说清楚。有些地方嫌罗嗦（如赵本山、胖大厨）是原因之一，更主要的是结尾实在太理想主义，让人觉的余味不足，思考不起来。

但仔细想想片中理性和感性之中的冲突是非常有意思的。总的来说还不错，就算从娱乐的角度来看。

例3：王宝民关于《昨天的哨音》的评论

人们也许还记得，八十年代出现了一大批以出租车司机为题材的文艺作品，其典型情境是：一位大学生（通常是女大学生）和某个堪称“真正男子汉”的出租车司机有了一段奇异的故事，那是一个底层意识很强的司机，对作为“天之骄子”的大学生有一种发自内心的羡慕和崇敬，而那个女大学生一开始则很有优越感，然后他们之间发生了一场严重的冲突--通常是不可避免的、涉及到价值观念的冲突，这场冲突教育了女大学生，使她认识到了自己实际上很渺小，而在精神境界上，司机开始显得高大起来。

管虎的《昨天的哨音》反映的正是这种情境。

与上述两种评论背道相弛的是电影本位论者的评述。

他们往往是具有相当专业制作水准或者是与电影制作人员交往甚密的人士。对电影本身了解得更多成为他们的优点，同时也是缺点。由于理解了电影是不同于文学的另一种艺术，这些人常无法将对电影的认识简单地用文字描述。对于他们来说，这种评论需要一台放映机来辅助。因为，倘若不叫对方亲眼看见，他们永远认为对方不会真正了解自己想要评论的是什么。

周传基说：要想知道红楼梦有多好，就自己去看，要想知道歌剧有多好，就自己去听。

同样，要想知道我要跟你说的电影有多好，就自己去看。

在这样一种认识的支配下，第三种评论极为少见。因为没有一个人愿意花几千字去说明电影中用一个镜头就能明白的东西。而出于这种心态出现的电影评论，往往不重在复述故事，更多地是思考，这个故事是如何表现出来的。由于电影语言的丰富性不能完全用文字取代，导致一般受众无法接受这种过于专业的评论方式。

在西祠的典型例子是：我还没见到过。

例4：周传基有关《巴顿将军》的评论

“巴顿与师长和副军长的冲突是十分精彩的段落，需要做较详尽的分析。我们先脱离剧情，看一下在其它方面的处理。这一段落的一开始是一个山区的全景，山上有炮弹的爆炸，一辆吉普车从右下角拐入画面（请注意，在影片《巴顿》里，所有的车辆都是在拐弯的，要知道，弧线运动是最漂亮的，左右横移的水平直线是最没有表现力的，懂得绘画的人都懂得这一点，没有美术文化的人可以免去发言了）。车向纵深上坡急驶，又向右拐，它的速度惊动了左边路旁的两匹骡子。为什么会出现两头骡子，因为巴顿的部队现在是在山区作战，汽车发挥不了作用了，山炮只有用骡子来驼。车过后，副军长和师长从纵深起下坡，在他们背后停着一辆带两星牌子的吉普车，显然他们是乘吉普车来的。摄影机跟着他们向右摇，他们经过巴顿的挂三星牌子的四分之三吨军车。然后巴顿迎过来。请他们入室。他们向画框左的门走去时，我们看见背景上一台一百瓦的军用无线电发报机在工作。下一个镜头是室内，他们三人从左面的门入画。这又是一次越轴（左出画，左入画）。影片制作者在视觉上还做了精心的安排，他让巴顿摘掉了钢盔，戴上了眼镜，这样的化装顿时使巴顿失去了雄纠纠的军人气概，而变成一个白发苍苍的老人。“

最后，我要说明，以上引用各例不代表本人对其中观点的认可。

本文中的“评论”基本以“电影评论”为主体，但包含相关的其他“艺术评论”的概念

作者: 凤阳歌 时间: 2005-12-21 14:05
这样培训下去,俺们的目光将越来越厉害了,SG想演得不好都不行哦

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