[转帖]《理发师》中那些虔诚的记忆

FISH~~~

4月末，上午，十一点许，《理发师》开始了今天的第一次放映。
　　　　
　　这并不是陈逸飞的第一部电影作品，之前有过《《海上旧梦》、《人约黄昏》、《逃亡上海》等一系列影片，不过与《理发师》相比，哪怕将之前那些影片的轰动性相加，也是不及《理发师》的。事实上，在看这样一部影片之前，你容易受到一些惯性思维的影响，比如，因为陈逸飞的逝世，或者在拍摄过程中曾出现的无数纠纷，所以才成就了《理发师》现在满天轰动的效应。很难想像，假若不是因为陈逸飞的逝世，人们是否还会被它如此吊胃口？但在我看来，实质上电影终归是电影，花絮和现实里的悲情现状与它无甚关联，或许它更应该只属于某个年代里的记忆。
　　我端坐在放映厅里，身旁一片漆黑，目光落在大屏幕上，神似在端详一件遗物。或许恰逢上班时间，整个影院里的人显得稀少，但这更符合我观看电影的喜好，既然欣赏某样东西，是不该受到任何人、任何外界条件干扰的，更何况，理想中的《理发师》应该是与上世纪进行一场宁静的对话。影片开始后的画面很唯美，它让你很容易就能捕捉到通常只在文学、或绘画中出现的某些蛛丝马迹。
　　故事是发生在日军侵占上海的三十年代末，虽然故事被搁置在这个大背景之下，但在观看时，让我不得不承认的是，我试图将整个故事从中剥离出来，于是我不可避免的首先将它当作了一个情爱故事来阅读。比如当看到陆平与嘉仪在古镇相遇，而后嘉仪嫁了不爱的军官，那一刻起，这俨然是一个憧憬与失望并存、现实与理想对冲的凡尘世事。嘉仪也试图追求一种完全解脱的真爱，但这一切却在剧中的一个小寡妇身上得到了完美演绎，那么，这是否又是陈逸飞本人对爱情自由主义的注解呢？也或许是我的猜度显得多余了，劳逊曾指出：“观看一个事件的角度就决定了事件本身的意义”，故一百个人眼里，就有一百个各色的“理发师”。
　　作为绝对主角的陆平在影片里对白很少，沉默的让人感到抑郁。同我，常常在某天醒来时发现，文字与话语竟然令我如此陌生和不易操纵，惶惶然中疑似这一切究竟为何物，乞望着哲理与教条被完全燃烧，直到最后化为灰烬。其实陆平与我的年代都不是缺乏爱情的，却和他一样，无法抗命时，要么顺从，要么懂得知命。影片快完的时，结局还是典型的喜剧式结局且显得仓促，私地下里感叹，就算悲戚的恋情让人心生快感，却到底在众生心里还是渴望“执子之手”的，即使现实是沙漠，但我们也要徒步在沙漠里寻找，毕竟爱情的诱惑好比是沙漠中的一缕甘霖。
　　老实说，这不能算是一部称为上品的电影，甚至在某些情节上还稍显突兀，但这并不要紧，记得梁晓声曾说过这样一句话：一切能够凝结为记忆的，同时必沉淀了某些虔诚……，所以，倘若其中的微小细节能让俗世中的我们为此感动、叹息，终究成就了记忆，也就足够了，正如繁世中我们的渺渺爱情。

rongli

<P>最后一句话说得好。</P>
<P>还没看《理发师》，明天去看</P>

刺猬

<P>“老实说，这不能算是一部称为上品的电影，甚至在某些情节上还稍显突兀，但这并不要紧，记得梁晓声曾说过这样一句话：一切能够凝结为记忆的，同时必沉淀了某些虔诚……，所以，倘若其中的微小细节能让俗世中的我们为此感动、叹息，终究成就了记忆，也就足够了，正如繁世中我们的渺渺爱情。”</P>
<P>这段喜欢~~写的非常精彩~~~赞。</P>