[原创]浅谈人物传记片及陈坤的民国男子气质

JANE

在青年演员中，陈坤最有民国男子的气质，我非常喜欢那个年代，所以一看到《三像》就被他吸引住了，陈坤和赵文瑄是迄今为止我最中意的。一直以来，我非常希望陈坤能演一些人物传记影片，比如《国歌》就挺好的，可惜不是主角，这种影片既有深度又容易获奖。我老是把一些近代人物的青年时代往陈坤身上套，个人感觉很合适。先说那位少帅张学良，早就听说香港导演张婉婷欲拍他的传记，当时还不知道陈坤，觉得吴彦祖不错，现在当然非陈坤莫属。张学良年轻时英俊潇洒，整个一花花公子，父亲死后，性情收敛了不少，其一生大爱大恨，感情波动很大，陈坤很适合这种感情激烈的男子，张导，你要拍的话，希望考虑一下陈坤，港台年轻演员商业味道很重，还是内地演员演绎这种历史人物好一些。还有不少人物都不错，我会一个个道来。
<font size="1" color="#000066">[这个贴子最后由JY在 2004/07/19 10:56:03 编辑]</font>

JANE

这是我曾经在唯有陈坤上发的一个帖子，现在我仍然坚持这种观点。
青年周恩来怎一个帅字了得，唯一有点遗憾的是身为江浙人的他，身材不够高大，据说只有一米七，但这丝毫掩饰不了他为中华崛起而读书的男儿气。早年就读于天津南开中学的周恩来长相俊美，很有艺术天份，在学校的舞台演出时以扮演女角闻名，以至于被一些观众误认其为女性。中共早期的领袖都很土，周恩来却是一个例外，英俊潇洒，才华横溢，尤其是他的眼睛，不知倾倒多少女性，甚至男人也不例外纵观当今影视圈，能演青年周恩来的可算凤毛麟角，也许只有陈坤还算合适吧！打第一眼见到陈坤起，就觉得他除了英俊的外表外，浑身散发着一种女性的阴柔气息，和周恩来一样都兼具男人和女人的混合气质，身才也比较匀称（陈坤大概有一米七四左右吧），更何况他同样有一双迷人的眼睛。相较其他男星来说，陆毅属于阳光男孩型，胡兵过于奶油，李亚鹏太丑，黄磊又文气重了些，等等不再一一细说了。周恩来的青年时代多姿多彩，求学津门，东度日本，西行旅欧，南归羊城，其间他经过参加五四运动、北伐战争，以及领导上海工人暴动、八一南昌起义的生死磨难，逐步从一个热血青年成长为中共早期领袖。如果以后投拍青年周恩来的影视剧，陈坤有幸出演的话，肯定能让人眼前一亮，真想看看陈坤穿军装的样子（周恩来当时可是黄埔军校政治部主任），一定帅的不能行，呵呵！  

summersnow

谢谢 jane!!又能看到你的大作!

半个月亮

Jane,关于周恩来，先前也有姐妹说起过看下面。
说起30年代，前一阵我看边城，也有一闪而过的念头，坤要是演起沈从文来的感觉？总觉得坤身上也有一种知识分子气。
<font size="1" color="#000066">[这个贴子最后由半个月亮在 2004/07/16 18:42:28 编辑]</font>

skywu77

我也很喜欢民国年代的戏,所以金粉和三像我都比较喜欢.对于你的建议-陈坤演传记人物,我倒是有点不同看法.演作家,艺术家,没有多大的问题,但我不希望陈坤演&quot;政治家&quot;.以&quot;政治家&quot;为题材的戏又属于主旋律的范畴,而且为了维护历来的形象,所以最终的结果可能只能是&quot;美化&quot;,而非经历的真正再现.
中国以往和现在的主旋律影视作品太多了,现在很多人都已经厌倦.在&quot;政治第一&quot;的理念下即使得了奖,可能也不会真正获得业内和大众的认同.

yi

同意楼上的意见。单纯的艺术创作和追求就已经足以，不要再有任何额外的添加剂，看了假，不爽。

cathy96

人间四月天上演的时候，台湾的公视说有打算拍一系列民国时期的文学家传记，现在已经拍了徐志摩和张爱玲，后面可能有萧红，郁达夫这些人
我觉得陈坤演萧军可能有形似的问题，萧军是一东北汉子，他身上似乎“汉子性”大於“文学性”，陈坤的形像是一个典型的南方男孩，更适合扮演那些生长在南方的文艺青年，比如楼上晓风提到的巴金(家里面的觉慧)，月亮提到的沈从文， 和JANE 提到的周恩来。看金粉的时候，我依稀好像看到了徐志摩的影子(里面金老师点名有叫到陆小曼)，孩子气，天真冲动，热情洋溢，性情浮躁这些徐志摩的特质都在金燕西身上完美再现。最近看了崔永元的电影传奇，早春二月这一集讲了柔石的故事，我觉得这个阴郁迂腐的柔石也适合陈坤扮演，这个理想主义者的悲剧故事让我落泪。即使我们现在对这些曾经的主义之争如今有别的看法，但是那个”革命理想高于天”的精神还是叫人感动。希望改编的三家巷也是这个歌颂理想主义者的思路。三家巷里面最后可能会有周炳穿军装吧。

<font size="1" color="#000066">[这个贴子最后由cathy96在 2004/07/16 22:01:08 编辑]</font>

cathy96

晓风：我看到别人说陈坤适合演保尔，也提到陈坤适合演牛虻

闲庭信步

上面看到有关于萧军在延安的一些情况。我也转贴一段关于延安文艺座谈会有关萧军的文字。
……………………
在整风过程中，延安文艺界中暴露出来的问题很多，很突出。这些文艺界人士大多是在抗战爆发后从上海等大城市来到延安的，他们满怀救国热情，但对同工农兵结合的思想准备却很不足。正如周扬所回忆的那样：“他们没感觉到是进入了一个新时代，没感觉到有一个要熟悉面前这些新对象的问题。他们还是上海时代的思想，觉得工农兵头脑简单，所以老是想着要发表东西，要在重庆在全国发表，要和文艺界来往，还是要过那种生活。身在延安，心在上海，心在大城市，这怎么成呢？你以为这个问题简单吗？可不简单啊。结合，你怎么结合的了啊，这些人都三四十岁了，有自己的一套，而且有些作家的架子还蛮大的。”（周扬《延安文艺回忆录》）在文艺界内部，相互之间也存在一些长期积累下来的争论、分歧、对立和不团结的现象，包括还存在宗派主义的问题。因此，在普遍整风的初期，毛泽东特别重视解决文艺界的问题。

　　为了深入了解实际情况，毛泽东接触了许多文艺界的朋友。他花很多时间同萧军、欧阳山、草明、艾青、舒群、刘白羽、何其芳、丁玲、罗烽等交换意见，并请他们帮助收集文艺界提出的各种意见。毛泽东深入细致的作风和真诚坦率的态度，得到了许多文艺界人士的尊重与信赖。当时，性情孤傲的萧军因为工作中的矛盾想离开延安。临行前，他到毛泽东那里辞行，毛泽东问他究竟是什么原因要离开？萧军回忆说：“我看他那么诚恳，那么热情，就把我遇到的一些不愉快的事毫无保留地同他谈了。他听了一方面安慰我，承认延安是有某些缺点的，另方面也希望我及时反映，帮助改正。”（萧军：《难忘的延安》）毛泽东还写信给萧军，坦率地说“延安有无数的坏现象，你对我说的，都值得注意，都应改正”，又关切地提醒他：“同时注意自己方面的某些毛病，不要绝对地看问题，要有耐心，要注意调理人我关系，要故意地强制地省察自己的弱点，方有出路，方能‘安心立命’。否则天天不安心，痛苦甚大。”（毛泽东致萧军的信《毛泽东书信选集》）女作家丁玲发表《三八节有感》后，毛泽东诚恳地对她说：“内部批评，一定要估计人家的长处，肯定优点，再谈缺点，人家就比较容易接受了。”丁玲深受启发，她后来说：“这话给我印象很深，我一直记在心上。”（丁玲：《延安文艺座谈会前前后后》）
　　经过几个月的调查研究，毛泽东弄清了情况，决定召开一次文艺座谈会来解决存在的种种问题。
　　一九四二年五月二日至二十三日，延安文艺座谈会在中央大礼堂召开。参加会议的有在延安的文艺工作者、中央及各部门负责人共一百多人。这次会议，对后来党的文艺政策的制定和文艺工作的健康发展产生了非常深远的影响。

　　在五月二日第一次会议上，毛泽东首先发表讲话，被称为座谈会的“引言”。他开宗明义地说：这次会议的“目的是要和大家交换意见，研究文艺工作和一般革命工作的关系，求得革命文艺的正确发展，求得革命文艺对其他革命工作的更好的协助，借以打倒我们民族的敌人，完成民族解放的任务”。他强调：为中国人民解放的斗争中，可以说有文武两个战线。我们首先要依靠拿枪的军队，还要有文化的军队，这是团结自己、战胜敌人必不可少的一支军队。他说：为了实现文艺帮助人民同心同德地和敌人作斗争这个目的，有些什么问题应该解决呢？那就是文艺工作者的立场问题、态度问题、工作对象问题、工作问题和学习问题。

　　他说：文艺工作者应站在无产阶级的和人民大众的立场。对于共产党员来说，也就是要站在党的立场，站在党性和党的政策的立场。文艺作品在根据地的接受者，是工农兵以及革命的干部。这就发生一个了解他们、熟悉他们的问题。“许多同志爱说‘大众化’，但是什么叫大众化呢？就是我们的文艺工作者的思想感情和工农兵大众的思想感情打成一片。”毛泽东以自己作例子，详细讲述了像他这样一个学生出身的人参加革命后在思想感情上逐步发生变化的经验。然后说：“我们知识分子出身的文艺工作者，要使自己的作品为群众所欢迎，就得把自己的思想感情来一个变化，来一番改造。没有这个变化，没有这个改造，什么事情都是做不好的，都是格格不入的。”他强调文艺工作者要学习马克思列宁主义和学习社会，只有这样才能使我们的文艺有丰富的内容和正确的方向。毛泽东最后表示，今天我就只提出这几个问题，当作引子，希望大家在这些问题及其他有关的问题上发表意见。

　　毛泽东这个“引言”给人一种全新的感受，并且觉得十分亲切和容易接受。何其芳后来说：“我那时当然不能说已经理解《引言》提出的那些问题的深刻意义。但听了以后，也感到那是一些很新鲜、很重要、平时自己没有想到，一听就终身难忘的问题。”（何其芳：《记延安文艺座谈会》）
　　座谈会在二十多天里开了三次大会，讨论得十分热烈。在充满民主的气氛中，有几十位党内外的文艺工作者讲了话。每次开会，毛泽东都坐在主席台的桌子旁，一面仔细听大家发言，一面认真做笔记。参加这次会议的欧阳山说：“大家都各抒己见，畅所欲言，不管对的、错的都可以无拘无束地讲出来。讲完之后，也没有向任何人追究责任，真正做到文艺方面的事情由文艺界来讨论解决，不带一点强迫的性质，发扬了艺术民主，使大家非常心情舒畅。”（欧阳山：《我的文学生活》）
　　在二十三日的闭幕会上，毛泽东做结论。面对着文艺界存在的错综复杂的种种问题，他不是就事论事地纠缠在这些具体问题上，而是高屋建瓴地从问题的根本下手。他一开始就说：“什么是我们的问题的中心呢？我以为，我们的问题基本上是一个为群众的问题和一个如何为群众的问题。”“我的结论，就以这两个问题为中心，同时也讲到一些与此有关的其他问题。”这就从千头万绪中一下子抓住了要领。萧军评论道：“毛泽东看问题深刻，文艺界那么多问题，他一抓就抓住了。”（萧军：《难忘的延安岁月》）
　　毛泽东在讲话中尖锐地指出：
　　“为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题。过去有些同志间的争论、分歧、对立和不团结，并不是在这个根本的原则的问题上，而是在一些比较次要的甚至是无原则的问题上。而对于这个原则问题，争论的双方倒是没有什么分歧，倒是几乎一致的，都有某种程度的轻视工农兵、脱离群众的倾向。”“这个根本问题不解决，其他许多问题也就不易解决。”

　　“同志们很多是从上海亭子间来的；从亭子间到革命根据地，不但是经历了两种地区，而且是经历了两个历史时代。一个是大地主大资产阶级统治的半封建半殖民地的社会，一个是无产阶级领导的革命的新民主主义的社会。到了革命根据地，就是到了中国历史几千年来空前未有的人民大众当权的时代。我们周围的人物，我们宣传的对象，完全不同了。过去的时代，已经一去不复返了。因此，我们必须和新的群众相结合，不能有任何迟疑。”

　　在如何为工农兵服务的问题上，毛泽东着重谈了普及和提高的关系，他认为：我们提高，是在普及基础上的提高；我们的普及，是在提高指导下的普及。在目前条件下，普及工作的任务更为迫切。“所谓普及，也就是向工农兵普及，所谓提高，也就是从工农兵提高。”这就需要解决向工农兵学习的问题，和新的时代相结合的问题，毛泽东深刻地指出：“鲁迅的两句诗，‘横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛’，应该成为我们的座右铭。”他号召：“一切共产党员，一切革命家，一切革命的文艺工作者，都应该学鲁迅的榜样，做无产阶级和人民大众的‘牛’，鞠躬尽瘁，死而后已。”关于文艺批评，毛泽东说：我们要求的是“政治和艺术的统一，内容和形式的统一，革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”。毛泽东对讨论中暴露出的许多思想问题，就其中比较重要的进行了分析。他最后说，延安文艺界还严重地存在着作风不正的东西，还有很多的唯心论、教条主义、空想、空谈、轻视实践、脱离群众等缺点，“需要有一个切实的严肃的整风运动”，“展开一个无产阶级对非无产阶级的思想斗争”。他相信经过整风，大家“一定能够创造出许多为人民大众所热烈欢迎的优秀的作品，一定能够把革命根据地的文艺运动和全中国的文艺运动推进到一个光辉的新阶段”。（《毛泽东选集》第3卷）

kikico

<b>下面引用由 <u>cathy96</u> 在 2004/07/17 00:10:09 发表的内容：</b>
晓风：我看到别人说陈坤适合演保尔，也提到陈坤适合演牛虻

真的还是假的？呵呵
可能是我们太喜欢陈坤了，
就不自觉的联想到很多人物，
然后又觉得他们之间很多相似之处，
于是就非常希望坤能演。
虽然陈坤演什么不是我们决定，
不过偶也有点想看他穿一下黄浦军校的军装是什么样子呢。
呵呵

cathy96

<b>下面引用由 <u>kikico</u> 在 2004/07/17 10:42:10 发表的内容：</b>
真的还是假的？呵呵

难道我编假话在这里骗人吗？我引用的说陈坤可以演保尔/牛虻的不是坤迷，是说他可以演这一类的忧郁人物，好比风阳歌在另一个帖子说觉得陈坤可以演于连，并不是说会叫陈坤去演这些人物，那些人物毕竟是外国人。中国请来演保尔的演员后来就是去演了牛虻。

notafanyet

怎么办...  上面各位提的好角色我都想看陈坤的演绎 *^_^*

现今我只有一个顾虑...  陈坤的眼太神了, 因此扮老不易.

&quot; 小裁缝 &quot; 的结尾是陈坤至今唯一的一次老戏.  其实也不算老, 年近半百而已, 就给陈坤戴起了眼镜, 遮掩他眼眸中不时流转之下所显现的余光.  他的肢体语言都像老.

有些人物年过四十戴起了眼镜.  而有些人物明明没有戴眼镜的话就不能戴眼镜啦.

陈坤要在没有眼镜的辅助之下收敛眼神, 大约会是演技上的一个挑战...  想看!

kikico

<b>下面引用由 <u>cathy96</u> 在 2004/07/17 11:07:26 发表的内容：</b>
难道我编假话在这里骗人吗？我引用的说陈坤可以演保尔/牛虻的不是坤迷，是说他可以演这一类的忧郁人物，好比风阳歌在另一个帖子说觉得陈坤可以演于连，并不是说会叫陈坤去演这些人物，那些人物毕竟是外国人。中国请来演保尔的演员后来就是去演了牛虻。

cathy96你不会在生我气吧？
我没有质疑你话真实性的意思呀？
我只是觉得不可思议。
毕竟我只知道并看过保尔，知道却没看过牛虻。
如果指忧郁而言，坤的“忧郁”倒是有点像哈。

BLUE

JANE写的真不错，要是坤真的穿上军装，想想就帅的要命呀！！！

习惯听风

好提议，想看坤穿军装的样子！

yourn

肯定很帅的！不帅的男人穿军装都会挺精神，更何况我们坤儿这么帅了！挺期待坤儿演个军人或是警察的，我想那一定帅得令人窒息的！

喵喵

军装～～满期待的！

树皮

<b>下面引用由 <u>yourn</u> 在 2004/07/19 11:01:21 发表的内容：</b>
肯定很帅的！不帅的男人穿军装都会挺精神，更何况我们坤儿这么帅了！挺期待坤儿演个军人或是警察的，我想那一定帅得令人窒息的！

  我也很期待坤穿军装的样子。
  坤挺适合演周恩来、于连、牛虻之类的角色，他们的共同点是英俊帅气且有强列的个人魅力。

小嗓门

我曾经幻想陈坤可以出演的人物传记片，是清代词人纳兰性德。
这个题材的电视剧现在已经开拍了，叫《烟花三月》，出演纳兰性德的是香港演员陈浩民。
叹惜啊，为了我曾经的梦想：导演李少红+演员陈坤+美术叶锦添=纳兰性德的传奇一生。

JANE

我也非常喜欢纳兰，翩翩浊世佳公子，只叹那一生一代一双人......但陈坤似乎不太适合，我也很难现象他拖着辫子的样子。据说乾隆皇帝当年看过红楼梦后，曾经说过这不就是明珠家事吗？我也有相同的感觉，宝玉的身上或多或少总有那么几分容若的影子，按照宝玉的样子选纳兰应该不会有错，能演宝玉的男子迄今为止我只相中过两个，一个自然是欧阳奋强，另一个就是当年的徐少华，记得当初看西游记唐僧出场时那可真是惊艳。看过这两人，才让人知道什么是粉面朱唇，不是我眼光太高，同类型的陆毅与其一比就没有了。前面有人提起牛牤，其实我也想到过，但想的更多的却是哈姆雷特，呵呵，罗密欧也不错，但这种题材拍影视剧不太可能，陈坤如果能演话剧就好了。
这是当年的徐少华，权且怀旧一下

坤回路转

顶楼上的亲爱的JANE，我最大的梦想是坤会出演话剧《哈姆雷特》，在我心中，忧郁敏感的哈姆雷特非坤莫属！莎士比亚笔下的很多经典人物都适合坤的气质。

957cfm

狂赞同晓风的意见，我也觉得那些个“不太生活化，不太自然”的戏代表着他的表演功力，是学过表演的他在以他的方式为我们解释他所理解的戏剧的内涵，让我们保持对戏剧影视所应有的敬仰与敬畏。都以演得像不像“隔壁老王”作为表演的境界，那不跟用DV当下来的生活片断记录片写真集一回事了么？

树皮

<b>下面引用由 <u>晓风</u> 在 2004/07/27 13:19:43 发表的内容：</b>
《别了温哥华》里很多人说不太生活化的几场戏其实我经常反复观看，呵呵，就是觉得有点“哈姆雷特”的意思。我一点也不觉得罗毅演得不如大洪，“隔壁老王”和“哈姆雷特”都没什么可比性嘛。

狂顶！
晓风，你“一不小心”说出一条真理！
957cfm,握手！你为这条真理作了最好的注释！

zhongyi7336

不得不顶楼上三位。
不管别剧怎样，罗毅对陈坤而言就是自然的。由他诠释哈姆雷特很契合，也会很自然。

xiao4

哈哈，晓风，顶你的“隔壁老王”说！

957cfm的解说词也精辟呀！

即将成为坤网的经典哈！


<font size="1" color="#000066">[这个贴子最后由xiao4在 2004/07/28 12:53:15 编辑]</font>