[有奖讨论]《理发师》座谈会，欢迎大家参与！

天天天蓝

[B]以下是引用[I]xiao4[/I]在2006-5-7 22:57:15的发言：


比如，逃难的船，开始时整个画面全是水，右下角一艘小船，像一幅画；镜头一转，整个画面就被三只帆布满，又是一幅画；再转，就是帆下惶乱的人群了，还是一幅乱而不杂的画。中间全部留白。他就用这样简洁的镜头语言描述了事件的整个过程。我看到有些评论说陈先生是静态美的专家，但却不善影视动态美的把握（大意如此），或许有道理，但这大概正是他想要让我们感受到的一种陌生感吧。任何艺术都需要注入新的元素才能永葆活力，站在非传统的视角看问题或许会多些宽容多些收获。

天，四小姐，我咋记得这段戏是陈导过世后在苏州东山拍得呢。

功夫茶

<P>偶也同意抓鸟这个场景显得过于突兀，爱情来的似乎有点过于小儿科，还不如陆平在偏僻的小巷子里看到女主角的背影这个场景更值得让人回味。同意爱情说来就来，但来的有点没有理由，相反此段寡妇的戏份似乎有点喧宾夺主，所以我始终认为这不是导演刻划的不过，而是剪辑出的问题。</P>
<P>关于吴导和陈导的手法差异，偶认为最大的区别在于一个是油画，一个是国画。陈导的场景注意色调，光影的搭配和小细节的处理，甚至为凸显主题，可以让背景更深沉，衬托主题的力度。有一段戏，歌女被介绍给表哥作新娘，四人落座咖啡厅的场景就是很典型的陈导的油画风格。</P>
<P>吴导给偶印象最深的是最后一场戏，在大西北的长镜头，远距离和镜头的上摇都让偶想起新龙门客栈的味道。不过这段拍的相当精彩，大片的留白，人物的远距离构图，枯树的衬托倒成了典型的国画构图，很喜欢。</P>
<P>理发师偶最喜欢的一场戏就是最后的重逢，无论演员的表演，画面的优美还是音乐的搭配都很出彩。</P>

FISH~~~

介个电影越看越好看~~~

[此贴子已经被作者于2006-5-8 14:48:37编辑过]

niania

<P>理发师偶最喜欢的一场戏就是最后的重逢，无论演员的表演，画面的优美还是音乐的搭配都很出彩。</P>
<P>=========================================</P>
<P>虽然被人说成是刻意，但的确是很出彩的一场戏， 而且发现原来有些批评不合理， 像那个解放军为什么会把嘉仪的信放在身边， 他根本就是认出陆平后去保管室去差档案和犯人的物品， 只是档案应该放在架子里或抽屉里更合理， 当他明确陆平身份后， 他才把信准备好， 在出操是留下陆平把信给他， 不明白那里不合理， 有报道说观众此时唏虚？</P>
<P>陈导的部份是光线都十分讲究，爱情部份的确有点弱， 是编剧的问题不是剪辑。刚开始的那部份陆平逃难， 不知是音乐配的不好还是节奏太快， 总觉得那儿有点别扭。旁白也不自然。</P>
<P>我给理发师打80-85分， 陆平90分， 和原作者的对调一下。</P>

出水呼吸

<P>我的臆断：不考虑谁导的、谁演的《理发师》：75</P>
<P>          就人物本身而言的陆平：70</P>
<P>          就塑造人物而言的陈坤：80</P>

<P>电影（特别是剧本）和人物有先天不足[em15]……陈坤尽力了，留下了成长的足迹……</P>

<P>为你期待更加优秀的剧本、角色与班底……也期待你新的超越——在未知的下一个[em07]……</P>

不要再随便了

<P>刚刚看完，感觉，，他们的爱情没有所宣传的那样“轰轰烈烈”</P>
<P>看这着电影，一定要注意细节，陈导最注重细节，</P>
<P>我们要注重每个细节才会从中看出陈导的影子</P>

FISH~~~

偶给陆平打100+10分  曾黎59.5分  理发师75分   剧本60分  编剧55分  

zoe

<P>陈坤的表演还是得到比较广泛的认同的,转一个负面评价的贴子,里面唯一认可的就是陈坤[em09]</P>

<P><U><FONT color=#0000ff>《理发师》的失与得  <a href="http://bbs.ent.163.com/board/rep.jsp?b=movie&amp;i=81385&amp;p=0" target="_blank" >http://bbs.ent.163.com/board/rep.jsp?b=movie&amp;i=81385&amp;p=0</A>    作者:<a href="http://www8.blog.163.com/-JZOz.html" target="_blank" ><STRONG>ms.shao</STRONG></A></FONT></U></P>
<P>终于看完了《理发师》，说实话，不是很喜欢，除了陈坤。 <BR><BR>不喜欢的原因，首先是画面，画面转换上的突兀让影片不够完整，而画面处理上的不精致也让影片失色不少。当年一部《人约黄昏》，据今已很多年，但只要提起这部片子，还是能清晰地想起梁家辉佝着身子，在昏黄的灯光下走过老宅的身影，那种凄凉，传达的刻骨铭心。 <BR><BR>但再来看《理发师》，五年后，甚至现在，能一下子想起的是哪个画面？大漠如烟里的那棵树？陆平一腐一拐与嘉仪牵手离去的身影？ <BR><BR>据说，那片草地，陈逸飞雇专人养护了两年，那棵树，也是从四棵里挑出来移过来的，然而拍出来的画面，却让人觉得完全没有预想的唯美，甚至那种爱情迟暮的悲伤都没能表现出来，也许，相爱的人终于见着了，本就是不要悲伤的，可那片大漠，那棵树，又表达了怎样的情绪呢？ <BR><BR>不喜欢的第二个原因，是女主角。我不知道演宋嘉仪的曾黎以前是演什么的，但我个人认为，她的风尘味远远大于她的清纯味，一个女人，不是梳两个小辫子就可以叫清纯的。这个女人内心一定装了太多的世俗的东西，多到眼神掩都掩不住。她演姨太太很合适，特别是那种脸谱化了的姨太太，演宋嘉仪，显然，心态回不去了。 <BR><BR>第三个原因，是故事。应该说这是一个老套的爱情故事，故事老套并不代表不能讲好了，但显然，在故事铺排上，太过单薄了。无论是陆平，还是宋嘉仪，都是在等待爱情，倘若没有老天的安排，这段爱情，会永远尘封。好在结尾还是安排了一个老天眷顾，不然，经历了几个时期的爱情，连个高潮都没有。有点象那句禅语：不可说，不可说，说了就会破。 <BR><BR>没有力度的爱情，也导致了作为背景的历史史实的散乱。陈导本就不是指挥大场面的能工巧将，他是小资的，他是艺术的，指挥充满血腥的场面，已超出了他的能力范围。过大的时空跨度，更是将影片本应有的悲伤气氛撕得支离破碎，当看到抗战结束了、国民党逃离了，十几年就这样过去了，会有一种错觉，老百姓的日子，并不象想象中的难熬。有这种想法很罪过，但过快的时间跨度，确实容易让人产生这种罪过的想法。 <BR><BR>不喜欢的第三个原因，是化妆。很奇怪抗战末期和抗战初期的人能状态完全一致，陆平还是那样帅气，宋嘉仪也还是出嫁时的发型，一切都象是从昨天到今天这般短暂。又过了八年，胆小的陆平经历了那么多事情后，大漠里的陆平还是看不到一点点的岁月的痕迹，除了黑一点。宋嘉仪也是，除了发型变土了，一切都没变，眼神里本应有的沧桑，这时却莫名其妙地是年青的喜悦，甚至，还真有点纯的感觉。 <BR><BR>我相信，如果是陈导自己来拍，会比现在好很多，至少，准备了那么久，不会拍得比《人约黄昏》差。 <BR><BR>开头就说了，喜欢本片，除了陈坤。陈坤演的还是相当到位，虽然有时也会有莫名其妙的木讷和不在状态，好在，陆平这个人，基本上就是胆小、不惹事的主儿，有这样的表情，也算说的过去。 <BR><BR>陈坤的好，是在于，他演出了一个上海男人的形象。据说一开始这一角是属于姜文的，很可怕，不敢想像如姜文那样纯北方特色的壮汉演绎上海男人，会演出什么味道，就象他演的《一个陌生女人的来信》里本应风流倜傥的花花公子最后却变成了五体不勤的北京大佬一样，他，应该是演不了陆平一角的。 <BR><BR>陈坤就不一样，他有上海人的细腻，眼神里还有上海人小资式的忧伤，举手投足间充满江浙沪一带人特有的内敛，但骨子里却又有种上海人特有的倨傲，这就够了，有这些，陆平，就是他了。 <BR><BR>《理发师》一片受到高度关注，真的是陈逸飞导演用生命换来的，逝者已去，再说太多就显得很不厚道，毕竟，逝去的，是一个值得我们尊敬的艺术家，哪怕是他的执着，和对美的精益求精，也是值得现在活着的很多所谓的大导演学好一阵子的。</P><!--update by lyx 20051209 增加签名及精华说明--><!--end-->

FISH~~~

有时也会有莫名其妙的木讷和不在状态

好像看过所有对陈坤所有角色的评价中第一次有人用到"木讷"这个词,嘿嘿~MS坤坤还真没怎么木讷过~

zoe

<P>木讷这个词应该是用来形容陆平的吧,说明坤儿真是演出味道来了,哈哈...</P>
<P>刚刚正在看&lt;中国电影报道&gt;,采访北京电影院线的负责人,说&lt;理发师&gt;票房还呈持续上涨趋势...加油,争取突破一百万.</P>
<P>比较郁闷的广州票房只名列第四位, 五一期间只有25万(前三位是&lt;南极大冒险&gt;&lt;章鱼&gt;&lt;雏菊》都在一百万左右。</P>
<P>25万实在不理想，去年〈鸳鸯蝴蝶&gt;在广州也是二十几万,个人感觉在影院看片的人比去年多,想着怎么样也比去年强，不知道这数字是怎么统计出来.</P>
<P>其实广州的电影市场算是比较活跃的,宣传一下去有比较大触动的,&lt;雏菊》都来了，《理发师》却没来。</P>

xiao4

<P>

[B]以下是引用[I]天天天蓝[/I]在2006-5-8 12:19:03的发言：[/B][BR]<o:p></o:p></P>
<P>天，四小姐，我咋记得这段戏是陈导过世后在苏州东山拍得呢。

<o:p></o:p></P>
<P>汗~~~，去年的4月在我们论坛是一个非正常的、技术性的记忆“留白”，所以就“任我想，任我念”了，哈哈！[em31]<o:p></o:p></P>
<P>谢谢指正。这也从一个侧面证明吴导所言非虚，继任者竭尽全力地满足了<st1:PersonName w:st="on" ProductID="陈">陈</st1:PersonName>先生的视觉要求，因为那的确是<st1:PersonName w:st="on" ProductID="陈">陈</st1:PersonName>先生的风格。<o:p></o:p></P>
<P>

[B]以下是引用[I]fangfang[/I]在<st1:chsdate w:st="on" IsROCDate="False" IsLunarDate="False" Day="8" Month="5" Year="2006">2006-5-8 0:01</st1:chsdate>:24的发言：[/B][BR]<o:p></o:p></P>
<P white; WORD-BREAK: break-all">说到长短镜头的运用，肯定是个有利弊的。看了你的分析，我在想，一方面吴导可能没能天衣无缝的延续陈导的风格。但另一方面，是否也丰富了镜头语言，从而弥补了一些不足呢？

<o:p></o:p></P>
<P>说到长镜头，<st1:PersonName w:st="on" ProductID="陈">陈</st1:PersonName>先生岂能不用，那不就坐实了人家的质疑吗——只有画面、没有流动。他只是用得比较“另类”而已（这也只是部分人的看法），像日军马队进入上海、陆平携佳宜穿行于南京路人流等等，都是典型例子。镜头先从高空中俯视，然后慢慢摇下来平移。这似乎也被人诟病，因为一般影视里会以镜头的平移跟踪来处理这样的画面，有人就觉得凭添了距离感，画面也不美（大意如此）。<o:p></o:p></P>
<P>我倒比较拥护这样新颖的镜头试验，从视觉效果上看，镜头再怎么平移也只能是流动的平面画，而从上往下拉就能赋予场景立体感觉，<st1:PersonName w:st="on" ProductID="陈">陈</st1:PersonName>先生做电影难道只是为了将画面流动化？他何尝不想给与观众更多更新的观感，这也许就是他想要的另一种视觉陌生感。从观众角度看，从俯瞰时的距离感到平移时的逐渐进入，也许比场景转换时的突然进入来得更适意呢。又或许，部分观众的距离感根本就是陈导有意为之的陌生感造成的，其实不是镜头语言的错，而是个人适应性的错。当然，用得过多也会有弊病，任何方法都得适度。<o:p></o:p></P>
<P>说到大场面，我就想起坤说的那句话：“……不要低估<st1:PersonName w:st="on" ProductID="陈">陈</st1:PersonName>先生”。是的，千万不要低估一位曾创作出《占领总统府》、《黄河颂》、《踱步》这样大制作的画家对于大场面的把握能力，非不能也，而是他愿意怎样去实现的问题，这无关能力，在于我们能否、是否愿意接受他的表达方式。个人认为多数这样的质疑，都是出于对一位非专业人士的偏见，或是对于视觉观念的墨守成规。谈到“丰富电影语言”，我觉得假以时日，<st1:PersonName w:st="on" ProductID="陈">陈</st1:PersonName>先生可以做到，可叹他“出师未捷”。<o:p></o:p></P>
<P>对于《理发师》，不要再随便了同学说“要注重细节”，刚才还看到凤阳歌说“要有耐心”，我想要盗版他们这两句话。<o:p></o:p></P>
<P>友情提示：能看电影的去影院，看不到的一定要看DVD，<st1:PersonName w:st="on" ProductID="陈">陈</st1:PersonName>先生是最注重细节和色调和谐的，他的电影不只是看故事情节，而BT版本损失惨重，细节就不提了，颜色成了色块，中间过渡一塌糊涂，大大失掉了原作的画面美感和质感。</P>
<P> </P>
<P><o:p></o:p> </P>

niania

<P>看了两边BT版的(可怜没电影看)胡乱说一下希望改进的地方。</P>
<P>1。 所有陆平的旁白都多余，比如在船上可用其它逃难人的对话代替，陆平只是观察者， 不给鬼子剃头也不用旁白， 观众看的懂， 实在不行闪一下杀胜哥的回放也行。枪毙时也用其它人或字幕也好些。最后那不愿打仗的情节那旁白更是太过刻意。</P>
<P>2。划伤手日本人的反应应该剧烈些， 至少陆该被打个半死或赶到其他做苦工的地方， 也表现一下其他中国人在日本统治下的悲惨生活。</P>
<P>3。陆是一个有些优雅洋气的大上海人， 到乡下肯定会被许多女孩仰慕， 嘉仪喜欢他也很自然，爱情戏加强些， 捉鸟太小儿科，刚认识时嘉仪在车后的表现应该稍含蓄点。</P>
<P>4。嘉仪结婚时的姿态太成熟， 应该是抗战后做了八年官太太的姿势， 刚结婚和小姑娘时不该有太大的变化。婚礼后加一些陆平暗自难受的场面更好。</P>
<P>5。嘉仪和陆平在上海做头发时嘉仪的表情不准确，有点像上海的俗女人， 还不如直接真情流露。</P>
<P>6。陆平最后从战场逃离交代的实在牵强， 原小说他的朋友要起义对他有些影响， 那样更真实些， 把歌女和叶的剪多点， 那运粮那段如时间不够也可以不要。加上嘉仪不肯走等更好。</P>
<P>7。 西北大结局， 挺喜欢这场戏， 有几个小地方改一改就不会给别人留口实了。 首先是那个解放军看到陆平时他正在为别人理发， 那理发箱应该在附近而不是在某间房里。解放军看到陆平和理发箱觉得眼熟， 就去翻箱子， 看到小包头发认出陆平， 一阵激动怀念战友离去， 陆平看着他觉得奇怪， 竖日清晨， 队伍集结后留下陆平把嘉仪的信交给他。</P>

niania

还有西北的戏节奏最舒服， 就是有点小小的出错， 像他们见面的时间是1954年， 而抗战是37，38年。 十七年没见说成十年， 算数不及格。

yabi

我也转一个评论，尽管作者认为电影有些遗憾，但对坤儿的表演还是非常认可的：http://blog.sina.com.cn/u/4852aa390100039h
看了《理发师》：总有些遗憾



也许很多人像我一样，看《理发师》，是带着对陈逸飞先生缅怀的情感去看的，而这部遗世之作，本身也颇具浓重的怀旧气氛，因此我看这剧的始终，有一种强烈的惆怅感。

应该说，这部电影达到了陈逸飞先生的预期：相信看过这部电影的人，一定会记得有个叫陈逸飞的人，拍过一部叫《理发师》的电影。但是或许是陈逸飞的早逝，后期的雕琢就显得粗糙，总给人些遗憾。

看电影之前，我是读了凡一平的小说的，或许是有了先入为主的缘故，我总觉得小说里很有深度的东西，并没有在电影里表现出来。当然，凡一平的这部小说，如果从语言艺术的角度，谈不上是什么文学佳作，但他的小说，或许就是按影视的脚本进行创作的，用视觉艺术表现出来，却是相当有内涵和深度的。

首先胜哥这个人物，尽管电影与小说比较，他的戏的比重是大了，不过很遗憾反而没有小说表现的有力度。小说里胜哥是个人们又恨又怕的流氓类人物，却因掩藏国军伤员而被日本人杀头，这样一个素来不折不扣的混蛋突然像英雄般死去——他的行为构成一种合理的悖论，而这种悖论可以给人带来深刻的思索。电影里的胜哥，连同和寡妇的艳情，仅仅如点缀存在，自他的头落，观众便把这一角色遗忘。

电影对女一号宋嘉仪的表现，是最为失败的。小说里的宋嘉仪，是一个勇敢、敢爱敢恨的女性。她深爱陆平，结婚前她大胆地向陆平表露自己的爱情，结婚后她冒着危险回到理发店和陆平叙私情，抗战胜利后，为了救陆平，她甘心和阎锡山做肉体交易，陆平失散（被捕）之后，她放弃了逃亡到台湾，靠收废品寻找陆平，风餐露宿五年才从旧报纸上得知情人的消息。宋嘉仪对陆平的爱，是那样炽烈、那样无私，不由人不感动。——但在电影里，这些内容统统被舍弃了，于是我们只看到一个平庸的宋嘉仪，尽管曾黎的演技还算可以。

陈坤的表演，在我看来，是令人吃惊的出色，演惯了青春偶像剧，动作表情一向夸张的他，竟能在这部戏里表演相当节制，将陆平这个人物演活了。看完了电影，我甚至想，陆平也只能陈坤来演，换个人就不像了。如果说陆平这个人物在电影里有什么遗憾的话，也和陈坤的表演无关，而是剧本的问题了。例如电影里陆平为了不给日本人理发，割破自己的手指的情节，是完全不必要，因为陆平这个人物，虽然是个有良知的人，但却不是一个有激情的爱国者，并且也不是一个勇敢的人，谨小慎微、理想模糊、感情内敛，是他的特点，所以没必要把他突然拔高成英雄，事实上他也给日本人理过发（开头部分）。结尾部分陆平独自一人偷偷离开作战部队，更显得不合常理。
   
    一句话，《理发师》是一部值得一看的片子，不过看了总有些遗憾。

niania

楼上的评论除了割破自己的手指的情节外都同意。
结尾部分陆平独自一人偷偷离开作战部队，更显得不合常理。----严重同意这个。

茉莉

[B]以下是引用[I]niania[/I]在2006-5-9 9:41:16的发言：[/B][BR]还有西北的戏节奏最舒服， 就是有点小小的出错， 像他们见面的时间是1954年， 而抗战是37，38年。 十七年没见说成十年， 算数不及格。

是的，这个时间算的有问题。

茉莉

[B]以下是引用[I]niania[/I]在2006-5-9 10:08:43的发言：[/B]<br>楼上的评论除了割破自己的手指的情节外都同意。
结尾部分陆平独自一人偷偷离开作战部队，更显得不合常理。----严重同意这个。

niania，能说说为什么你不同意“割破自己的手指的情节，完全没有必要”吗？因为我在看电影之前没看过原著，所以思维是顺着剧情的发展而理解人物的，也觉得有这个情节很合理，但看了好多人评论原著的人物不是这样的，又觉得不加这段也有道理。

[此贴子已经被作者于2006-5-9 10:20:24编辑过]

niania

<P><FONT face=Verdana>能说说为什么不同意割破自己的手指的情节吗？---- 我觉得陆平刚刚目睹了胜哥的惨状， 一时冲动之下是可能做出这个举动的， 他也毕竟是青年人，也会有热血的一霎那。</FONT></P>

茉莉

<P>7。 西北大结局， 挺喜欢这场戏， 有几个小地方改一改就不会给别人留口实了。 首先是那个解放军看到陆平时他正在为别人理发， 那理发箱应该在附近而不是在某间房里。解放军看到陆平和理发箱觉得眼熟， 就去翻箱子， 看到小包头发认出陆平， 一阵激动怀念战友离去， 陆平看着他觉得奇怪， 竖日清晨， 队伍集结后留下陆平把嘉仪的信交给他。</P>
<P>---------------------------------------------------------------</P>
<P>niania的这个版本编的很合理，陆平的理发箱应该是随身携带的，即使当时没带在身边，只拿了一个推子给别人理发，那个解放军到房间里看到的理发箱也不应该是落满厚厚的灰尘的，陆平在劳改农场期间，除了思念嘉仪外，唯一喜爱的就是这个理发箱了，他不会让它那个样子的。</P>

茉莉

<P>1。 所有陆平的旁白都多余，比如在船上可用其它逃难人的对话代替，陆平只是观察者， 不给鬼子剃头也不用旁白， 观众看的懂， 实在不行闪一下杀胜哥的回放也行。枪毙时也用其它人或字幕也好些。最后那不愿打仗的情节那旁白更是太过刻意。</P>
<P>------------------------------------------------------------</P>
<P>这个我也同意，虽然愿意听SG说话，但陆平的旁白还是觉得有点画蛇添足，能让观众看明白的地方不需要旁白。</P>

茉莉

<P>3。陆是一个有些优雅洋气的大上海人， 到乡下肯定会被许多女孩仰慕， 嘉仪喜欢他也很自然，爱情戏加强些， 捉鸟太小儿科，刚认识时嘉仪在车后的表现应该稍含蓄点。</P><P>-----------------------------------------------------------</P><P>自来熟还表现在和表哥第一次说话时就离的太近了，两个人的脸之间也就一巴掌远的距离，这个距离是亲近的人讲话的距离，而第一次就这样，让人不解，呵呵。</P>
捉鸟，个人认为还可以，为后面陆平出走做铺垫，而且还增加了笑料，也挺有新意的。

[此贴子已经被作者于2006-5-9 10:53:28编辑过]

niania

其实单纯捉鸟也可以接受， 就是爱情戏的铺垫不够强。至少陆平和嘉仪要小鹿乱撞， 陆平要躲避爱情才出走比较好吧。

jiji

<P>对于划破手我是这么理解的：早先作为普通民众的陆平其实对“战争”在意识里并没有太具象的概念，或者是本能地避开不去想这个问题，因为他本就不是个喜欢惹事的人，而且内心非常纯良，他习惯简单的生活方式，习惯在理发上获得存在感、认同感和成就感！所以他在第一次亲眼见日本人强暴歌女的时候，他同情但又显得犹豫、懦弱，想帮忙却又一直不敢迈出步子，接着就是“误杀”，他仓皇逃到古镇。其实这时候的“古镇”对于他更像是“世外桃源”，他可以从心灵上享受到纯净和放松，直到这块最后的净土再次被日本人的残暴添上血腥，现实的残酷让他无法再龟缩在自己的世界里，而且日军那令人发指的暴行是善良的他无法想象和接受的，毕竟他并不是一个“冷血动物”，所以他愤怒、仇恨、下意识地想要去反抗，当然，反抗的方式是“陆平式的”！另外说一点，胜哥、寡妇等在他逃亡的“动荡”中一定程度上其实也给了他内心的稳定感、踏实感、安全感，让他不至于走向崩溃或者绝望的边缘，胜哥等对于他相当于亲人、朋友……他对他们有感情、有某种程度的依赖（即使只有点点，甚至潜藏在潜意识中不可知）……当他亲眼目睹他们以这种方式死去时，他还能无动于衷吗？正如同对“南京大屠杀”，经历过那个时代的人和现在的青年人是不一样的，亲眼见过和只是听说是不一样的，有亲人、先辈等遇过难的和没有的也是不一样的……</P>
<P>可能我的思绪比较混乱，也不晓得表达明白不？呵呵！</P>
<P>还没来得及进电影院看，只用BT下了先看了一下，期待再看的感受！</P>

茉莉

<P>5。嘉仪和陆平在上海做头发时嘉仪的表情不准确，有点像上海的俗女人， 还不如直接真情流露。</P>
<P>--------------------------------------------------------------</P>
<P>帖一下我在前面的评论，我觉得这时嘉仪的心情也应该是复杂的，她现在是别人的妻子，却想和陆平以后共同生活在一起，开个理发店，愿望是好的，但此时却无能为力，而且和陆平的亲密接触也属“越轨行为”，应该不单单是开心的表情才对，但也许女孩子的心里比较单纯，只表达开心也可以解释得通。</P>
<P>还有个地方，我觉得曾黎演的不太好，太淡了，就是陆平被晋升为师长，即将上前线，他俩的对视，嘉仪的眼睛里没有那种不舍，意识到此次分别也许是永别的感觉，我觉得她这时应该更强烈一些，痛苦一些，而坤演出来了，眼中有泪，无奈的情绪都有。</P>

jiji

还有一点对曾黎的表演，特别是在上海理头发，她和陆平拥抱那场，她的状态不太对，处理得不好！不甚满意！[em01]