《双响炮》之徐亨印象

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呵呵，薰香一段，不知熏倒多少MM呢。
阿蓉，别急啊，等着他的（二）、（三）、（四）……吧。

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957cfm，我快笑死了呢。那“亨总”弄得咱家满屋薰香，偶自是“看了睁眼的还要看闭眼的”三。不是tian害人的哈，实在是那个“亨总”太害人，干吗非要长这么帅嘛。

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“其实不太喜欢对徐亨结局的安排，不过他只是一个配角，也不好去深究剧情。徐亨当配角，真是可惜了。”                            ——同意。

第一类是他主演的影剧，不论优次，都可大加分析、认真评论（对错与否，总是一家之言吧），包括剧本、导演、对手、角色、演技等等。于他有利少弊。
第二类只有《粉》和《双》，在剧本所能给的空间里，实在演得不错，既不忍心、也没必要深究，于他无益。本就是玩玩而已，能玩出一笑一酷来也算圆满。
第三类就是那三部败笔之作，一次则已，竟再而三，让坤迷情何以堪。我巴不得大家都忘记他曾经有过那样三部作品。

总结起来就是：一类品评，二类欣赏，三类忘却。

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“偶像的母子戏演得太好，极富感染力，能传达给观众特别的感觉”——同意。

但是，有千篇一律的感觉，不如他的爱情戏精彩纷呈，选一部最充分的看即可（如非你不可）。他在妈妈面前太嗲，所有角色统统不加区分。看《双响炮》徐亨回归母亲怀抱一幕时，我就想，幸亏是陈坤演，如果是胡兵来这么一出，会不会被口水淹没呢？

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“角色本身塑造有些苍白。而燕西的身上有大多数男孩的缺点，更接近常人。”——同意。

但罗毅并不是因为“太完美，非常人所能为”，而是因为太不真实，非常人所欲为。不管从哪个角度分析，罗毅都难称完美男人。

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“触发爱情容易，但维系一份感情，让它能经得起岁月的侵蚀，这就有些难，不是人人能做到。”
——这话煞是精彩。正是我对毅雪之恋的看法。

并不质疑罗毅对晓雪之恋是真正的爱情，这样的一见钟情在现时的大学校园比较常见，爱得死去活来的也不是没有，关键在于后续发展。
别的不谈，从罗毅在感情上一遇挫折就怀疑对方是否有真情、生活遇到挫折就极为敏感的情况看，这份感情不容易维系。况且直至剧终，他们的激情尚未过去，不能说经过了岁月的侵蚀，以后要艰难百倍。
所以我认为，一贯以悲剧收场的赵宝刚导演，这次其实是制造了一个更大的悲剧。只不过他以前是残忍地对待观众，这一次他将幻想留给了观众，却将残忍留给了男女主角，更具体地说，是将残忍留给了罗毅。

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轩云 ——“我喜欢徐亨绝对多过罗毅”
winnie——“相比起罗毅,我更喜欢徐亨~~!”

知音啊！
只是徐亨的空间实在太少，不过瘾，我还是最喜欢名扬，那才是“极品”男人！

《别》是决不会拍续集的啦，一拍就会平庸化，不是赵导的风格。
真要拍就会是一出《逃往温哥华》，哈哈！

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“可以说,徐亨是陈坤转型后第一个成功的角色.”——不敢苟同哦，我认为是名扬，理由如下。

“从倔强的陈子坤到叛逆的柯磊,从热情执着的金燕西到一片痴情近乎完美的罗毅,
再到大侠名扬,尽管人物性格各异,却都是那种不成熟的率真而冲动的男孩子.”

——同感，但名扬除外。不可否认，名扬身上儿女情长的一面是逐渐成长的，刚开始调皮莽撞，不解风情，一派不谙世事的大男孩模样，叫人哭笑不得。然而，其金甲战神的一面却是从一开始就塑定了的，忠诚、勇敢、负责任、有能力，是一个标准的成熟男人，比徐亨有过之而无不及，在道德上更胜一筹。此后，经过情感波折、家国动乱，名扬在感情上也成熟起来，二面合一，渐趋完美。因此我认为，名扬才是他塑造的第一个成熟男人形象，他的转型，已在自始自终之金甲战神身上、在后期之完美名扬身上圆满完成，只是我们可能对现代的成功角色更有认同感。

看徐亨时禁不住回味名扬，没想到看兰浩时竟如此怀念徐亨。平心而论，《红》实属平庸之作，兰浩也很一般，没有突破。看来，单纯玩酷非其所长（我一直认为他不是那种可以“只要站在那儿就好，什么都不必做”的偶像演员），诠释人物内心的复杂情绪才是他所得心应手，不管多烂的剧，他的很多细节的表演总是能打动人心，也许这是上天的眷顾。期待《风雨西关》。

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Helen，真的是好久不见了，抱抱！坤网最近有点热，我好象也有段日子没进角色版了。

名扬这一角色，经过半年的沉淀，已然成为我们心中的一杆标尺。横向，用以评测所有武侠剧中少年侠客之狭义风骨、之俊美飘逸；纵向，用以检验陈坤所有出演角色之演技水平、之攫人程度。“还好戏剧世界里贡献了这样一个角色”，百看不厌。其实最近也看得少了，但名扬的经典片段早已烂熟于心，随时可过演，倒也省了由眼入心的信息转换。只是这些经典正如凤阳歌所说，大都是他二人的斗嘴趣事，后期名扬的经典反而不多。看来大家都一样，对太过无瑕的东西会有一点距离感，有点敬畏，而稍有瑕疵并无损完美。真得要感谢非典，给了他一段充裕的时间诠释名扬，没有在表演上留下什么遗憾。他往往在极度疲累时就会有些游离角色，燕西如是，最近的《烟花火》MV亦然，有些可惜。因此有点担心《风雨西关》，近来他实在太忙了，注意力又分散到专辑上，好几张《风》剧照都显出憔悴，太瘦，担心哪！

如你所言，兰浩的确还不如柯磊的吸引力，可欣赏的空间实在不多。《红》与《非》在结构与演进上的雷同是一望可知的，只不过《红》多了一条所谓悬疑的副线，而这悬疑在观众眼里也根本算不上疑，第一时间就能猜到结果。兰浩的游移可能还不是疲累的关系，而是他本人兴致不高。编剧、导演、演员都有问题，难以拍出精品。

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“难得女主角这么出色,而梁锦坤可能是比较能出彩的角色,但愿不会留下遗憾”
“一个演员要想塑造出一个出色的人物形象,全身心地投入角色------非常重要!反之则游离”
——超级赞同哦。正因为此，我对《风雨西关》的期待要超过《鸳鸯蝴蝶》，可真是担心哪！


呵呵，凤阳歌，可能是我们对完美的理解稍有一点差异哈。

在我看来，完美不应是一个看不清摸不着的概念，它应该是有质感的，是真实可触的，是能够被表述的。的确，有距离才会有完美，但这个距离必须是恰如其分的。

也来以玉作比，其实最纯净无暇的玉是人工生长的晶体，但我们对它却无半点亲近的美感。

自然天成的玉无一不有微瑕，在放大镜下去看，眼中只会有瑕而无玉；离开一定距离，才能欣赏到玉之全貌、之美，微瑕也因这距离而不见，这是真真实实看在你眼里的完美，而不是想象；再远，瑕虽不见，玉的美也模糊了，只知道它好，却感觉不到。

因此，我所理解的完美，之于玉，不是追求绝对无瑕，而是瑕不掩瑜。

其实，所有的戏剧角色都与观众有着天然的距离，刚刚够我们能以旁观者的身份欣赏到他们，又不会觉察到这个距离。如果我们感受到了有距离，那便是这个角色有些理想化了。可能是美化，也可能是丑化。

最后的名扬，我将之比喻为人造玉，纯净无暇，但却刻意了，是失去了亲近感的完美；或将之比喻为搁远了的美玉，那个距离你明显感觉到了，所以生分。

而名扬（他本应是不分的整体）则刚好诠释了我心中的“完美”。

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Helen，你这一句“好可怜啊”，已颇有点铁杆坤迷的味道了哈。的确，就是这么一种感觉，心疼他四处奔波，太过疲累，三天只睡7个小时；心疼他都瘦成这样了，还要做个素食主义者；心疼他不像陆毅、刘烨般有个知心女友贴心照顾……吃不饱（为了减肥）、穿不暖（为了好看）的，这叫什么日子嘛！

呵呵，八得太远了，回到名扬。这“横向纵向标尺观”也只有我们两个名扬“花痴”在这里偷偷乐一乐，其他坤迷可是不答应的。横向比较，看来你正在进行时；纵向比较，我也时常为之。纵观名扬前后的角色，多少都隐含了一点忧郁的气质，这大概也是很多人就此认为这是他本人固有的性格之原因。惟独名扬，阳光得透彻，正面得纯粹，不含丝毫杂质。赵宝刚导演所谓想要给予陈坤的“阳光”，在罗毅这个角色身上没能做到，却在名扬身上自自然然、从从容容地透射出来。其实，这“阳光”本来就在他身上，是赵导过于自大了。即使不从成熟，而从阳光这一点上来说，名扬也可称一次成功的转型。

名扬就像一个正面的多棱镜，把几乎所有正面人物该有的全收拢来，形成一个完美的整体。从这个角色上，应该可以看出陈坤的戏路其实是很宽的，从轻喜剧（非罗密欧般夸张），到极为严肃认真；从深情款款，到疾恶如仇。莫不把握得当、行云流水。反观宝仪，前面与陈坤的表演各自精彩、相得益彰，可到后面就显出功力稍差，看她一脸正义时就不免哑然失笑，仿佛换了一个人。我不知道他的公司或他自己是否意识到，他的可塑性真的很大，这是身为演员的福分，千万不要浪费了。

关于他的歌声，我想我已经迷上了他的声音，虽还不至于因配音而不看他的剧，却也失去了客观评判的资格。目前已听到的三首新歌——《烟》、《唱》、《神》，我都觉得好听，都比较难唱，不是口水歌。他的声音固然适合唱悠扬情歌，但《神》听来也别有韵味，剔除了磁性，多了一份明净澄澈，这样孩童般的快乐天真，大概也只有他能表现出来，很纯粹，也很感动。再慢慢感受吧。