[090422][转贴]多面陈坤的电影路(时尚芭莎)

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桔子黄梅雨

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发表于 2009-4-22 08:56 |只看该作者 |倒序浏览

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本帖最后由 dream 于 2016-4-27 12:24 编辑

多面陈坤的电影路

14年前，一个俊美忧郁的少年背起行囊，带着妈妈的喁喁细语、悠悠寸草心，
辞别了云遮雾绕的家乡渝城，只身来到北京求学。
似乎从那一刻开始，命运的车轮便驶向了另一条“云深不知处”的路途，
而少年却怀着懵懂好奇的心张望前行，无畏无惧。
而今，少年已然步入而立之年，依旧简单而纯粹地向往着梦想与美好，
学会了用内心坚定的信仰，惯看人世的繁华梦，也明白了人生如戏。
他说，每个人都在人生里扮演着不同的角色，没有差别不分你我。
14年山水如画，14 年富贵浮云在眼前划过，成长的少年依旧俊美，
却不再忧郁，他用内心那份信仰的笃定，
来诠释生命中的每个角色，冷静、自省而温暖。
他就是陈坤。陈坤说生命中的电影会拍一部少一部，
所以他用心去拍每一部电影，珍藏生命中的每一道印记。
那么，如果有一部电影叫《陈坤》，请允许我们用四个景别、
不同镜头来勾勒出他的不同侧面，怀一份闲淡风雅，与他一起笑看人世风云，
时而酣畅淋漓，时而悱恻缠绵。

　　2009 年3 月的易县依然是烟尘滚滚，清波荡漾的易水河畔，斗拱与檐椽交错，带着明显汉代建筑特色的屋顶映衬着光秃的枝蔓，延伸向澄净的天空。刚刚结束了电影《花木兰》一场打戏拍摄的陈坤，坐在监视机前安静地看着回放。早已没有了在《花花型警》里第一次拍打戏时的焦虑和忐忑，也消解了《画皮》中与对手之间搏击的痛快淋漓，有的是一份气定神闲的从容，甚至是自我挑战的期待，只有眼神里偶尔掠过的迷离，让人依稀可辨依旧是那个目光如水般沉静的男子。

　　早在2006年拍《花花型警》时，马楚成就曾对媒体说：“ 以前大家只知道他帅，看过这部影片你们就知道他还很会打……”当时略显玩笑般的话语，却真的被陈坤一路“打”下来，内心的骄傲让他不断地挑战自我。“刚拍打戏，我确实紧张，不断地想‘要拍我了，要拍我了。’但同时我也在思考一个问题：是什么阻碍了我？为什么我们相信，只有在熟悉的范畴里，才能做到更好；为什么要拒绝和逃避不熟悉的范畴？所以，我告诉自己：‘陈坤，你没有问题。你不一定要打得多么好，但你一定要享受打戏的过程，因为你也在学习。’””

　　拍摄《花木兰》打戏的第一天，陈坤起得特别早，化妆装完毕后来到现场，慢慢地走到武术导演董玮面前跟他说：“导演，也许我打得不好，但我一定要一遍一遍地打，我一定要面对自己拍打戏的恐惧感。”言谈中陈坤的眼神有着他特有的坚定，舒缓有节的语气中带着从容自信。听到这话，武术导演回头给了陈坤一个信任的微笑。拍摄正式开始，一切默契尽在不言中。“那一天打下来我累到要死，但我知道，自己正在慢慢习惯面对陌生领域的恐惧，于是我变得放松了，也发觉自己不那么害怕了。过了这个阶段后，我发现再面对打戏时，自己充满了期待和信心。不是说我打得有多好，而是因为我可以面对自己内心的恐惧了。越害怕，就越要面对，因为你逃避不了，人生是要争取的。”第二次与导演马楚成合作，第二次与好友赵薇携手，第三次与武术指导董玮过招……一切熟悉得有如早晨出门时与邻居擦肩而过的微笑，亲切自然里透着彼此的信任。三月的易县，少了往年杨柳依依的萌芽，仍然是薄雾弥漫、狼烟四起。陈坤说他喜欢《花木兰》里拓跋宏这个角色——北魏的皇子，他内心的高贵来自于海纳百川的包容和淡定从容的自信。说话间，陈坤从监视器前抬起头来，回首望向正在“战场厮杀”的好友赵薇，那一刻阳光明媚。

远景：孤独的孩子

　　20世纪80年代初，重庆的江北城还与当时中国的大部分城市一样—依然用自己惯有的步伐行进着，窄小的巷子、斑驳的青苔、滑湿的石板路，柔软的空气中带着一种不经意的闲适，那时所有的记忆都温暖而缓慢。

　　刚刚放学的陈坤，有时会在回家的路上遐想：如果自己是班主任的儿子该多好，这样就可以在放学以后还能随时开小灶，随时问老师问题。随着年龄的增长，上了中学后，由于家里离学校太远，陈坤每天需要轮渡、汽车几次辗转。那时，他最大的愿望是住在市中心，可以少一些路上的颠簸，帮妈妈多做些事情。

　　后来，一次偶然的机会，陈坤在老师的建议下，只身来到北京求学，并在同年考取了当时极为有名的东方歌舞团。于是，北京—曾经遥远而陌生的城市，终于与自己的人生有了交集，带着这份新奇与忐忑，陈坤开始了自己追逐梦想的游子漂泊路。大概是因为母亲从不刻意强求式的潜移默化，同样是北漂的游子，陈坤的性格里少了一份对功成名就追逐的戾气。虽然他也会玩笑地说，梦想之于他更多是虚荣的意味，但深层里却是一种纯粹和简单。所以直到大学毕业，困扰陈坤最大的问题，其实是演员身份的认知。曾经怀疑退缩，也曾反复不安，原本是陪朋友去参加考试的陈坤，被老师一眼选中而幸运地考上电影学院后的很长一段时间，都在问自己：“我是演员吗？我能去演戏吗？能演好吗？”

　　一路走来，远近沉浮，风雨如晦。当陈坤的俊美忧郁成为华语小生的一种类型时，大家才逐渐明白：“不变的你，伫立在茫茫的尘世中；聪明的孩子，提着易碎的灯笼；潇洒的你，将心事化进尘缘中；孤独的孩子，你是造物的恩宠。”
中景：莫问来时路

　　“莫问来时路，云深不知处。清风引领归，闲咏落花絮。” 懂得珍惜的人，总是在走过来时的路后，回首望去，才发觉：来时的路多艰辛，来时的路却必需。陈坤说：“每个人的成长受到很多不同因素的影响。”今天他的成就是过往的每个人所给予的。

　　23岁那年，还在北京电影学院读书的陈坤，接到吴子牛导演的邀约，拍摄了电影《国歌》。当时年少轻狂，带着初生牛犊的无所畏惧，便出演了少年才子聂耳，由于是陈坤第一次拍摄电影，课堂上的理论与拍摄实践的差别，让他迷惑，也为他打开了一扇窗户。如今回想起来虽不免遗憾，但当时的意气风发、壮怀激烈，不仅是吴子牛最看重的，也是青春年少给予陈坤最好的见证。

　　24岁时，即将踏出大学校门，却仍是懵懂惶惑的陈坤，曾想过留学海外，抱着不行就转行的想法，走进了赵宝刚的《像雾像雨又像风》，从此俊美忧郁的形象走入了每个观众的心里。回首那段拍摄经历，陈坤说：“宝刚导演给了我好多创作的理念，那时候我觉得好难，但现在想想都很有用。”

　　2005年，毕业以来就一直在陈坤“身边”的李少红导演，一改他往日温情忧郁的形象，为他定做了心理悬疑电影《门》。在片中，自卑、焦虑、多疑、歇斯底里到最终疯狂，陈坤刻画的蒋中天犹如深夜撕扯的织锦划破夜的静谧直入耳膜，众人称其为“现代都市人内心深处的影子”。而对于陈坤自己来说，则更是“一次蜕变的过程，是一种撕碎自己再投入进去的锤炼”。那时的每一场戏都是身心俱疲，带给现在的是破茧成蝶的美丽。
2007年，为了拍摄马楚成的《花花型警》，陈坤只身来到香港。似乎不管是这座城市被高楼切割而斑驳的蓝天，还是霓虹绚烂的繁华与虚无笼罩的星夜，都让他有一种不自觉的疏离与不安。细心的马楚成总是不经意间对他说：“坤，你怎么样，没问题吧？”收工以后也会叫上陈坤一起去吃饭，利用茶余饭后的闲暇让他熟悉香港的风土人情。“我是个内心骄傲的人，也很期待拍一个以我为中心的角色。但正是因为马楚成的仗义，促成了我们在《花木兰》里的二度合作。”陈坤如是说。

近景：黑暗中的舞者

　　出生在冬天的陈坤，是神秘而飘忽的水瓶座，而水瓶座的来历也是十二星座里最为凄婉唯美的故事：俊美不凡的希腊少年爱上了天上的侍女，却被天神宙斯和赫拉拆散，女孩被射死少年被变成一个瓶子，终生为宙斯倒水，但他倒出来的却只有眼泪。

　　此时，我们镜头里的陈坤，已然没有了采访时侃侃而谈的坚定眼神，一袭黑衣裹身的他站在昏暗的光影中，眼角眉梢所带出来的慵懒与烟媚在空气中晕染开来，振荡在每个人的心里，又冷冷地隔离起来，仿佛随时可能飞离的天使，众人只能静静地看他在黑暗中舞动。恍惚间好像回到了《画皮》的结尾，王生对佩蓉相视一笑后，望向远去的人的刹那，他的笑容复杂又无奈。黄沙滚滚、孤烟直上的大漠，自由的人去流浪，自省的人为内心的规范所左右，无法脱离，亘古难却。

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