[091219][杂志]219期《电视剧》有关故梦的文字及专访

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杂志名称：《电视剧》
报道全称：【独家专访】陈坤&李小冉【故梦】
期刊数:219期
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这期里有好长篇幅关于《故梦》的报道，50-59页

Page6 [故梦]的永劫回归
       电视剧作为商品在流通市场上进行“等价交换”，其必须具备一定的价值—不管是娱乐价值还是思想价值，即使在大众观念中，电视剧不过是充当无聊解闷的工具，但它却在不知不觉中影响着很多人的审美趣味和价值取向，这就更加要求电视剧从业者必须以审慎的态度来面对。
       [故梦]是一部安静的电视剧，没有诡谲的潜伏暗战，没有婆妈的家长里短，也没有时下的热点话题，所以，只有沉潜下心来，才能体会到它的深层含义，它所关心的，是关于“人”终究要面对的问题，它没有时间性，具有普遍的意义。[故梦]通过描绘陆天恩这样一个男人的一生，从贵族到平民的身份转换，逐渐明白现实的存在意义；从男孩到男人，学习真正的成长，了解什么是责任和承担；经历了五个不同的女人，体会到爱情的不同层次和面貌，在与她们相处的过程当中，渐渐暴露出无法避免的人性弱点。“尼采常常与哲学家们纠缠一个神秘的永劫回归观：想想我们经历过的事情吧，想想它们重演如昨，甚至重演本身无休无止地重演下去！”米兰?昆德拉在他的《生命中不能承受之轻》中如此写到。当我从[故梦]的剧情中跳脱开去，纯粹以一个旁观者的立场去看陆天恩的人生轨迹；他渴望自由，尤其是摆脱旧式家庭的束缚，因此羡慕秦燕笙的挥洒来去，可当秦燕笙要求他离开这个家，真正独立的时候，陆天恩却犹豫了。家庭虽然束缚了他的思想，却给予他物质的保障，他一方面想要摆脱，一方面又舍不得自己的既得利益。这就是人的可悲之处，所谓的处处受制于人，不过是受制于自身的局限—一切人性的弱点。所以，命运的可悲之处，并不仅在于不断地重复，而是重复的对象都是错误，而且是内心深知的错误。当陆天恩从中国内地来到中国台湾，第一次承担家庭的责任外出跑船，这意义重大的一步虽然意味着他的真正成长，但却依然摆脱不了命运的枷锁。所谓的命运是一个不断叠加的过程，很多时候我们都想推翻过去重新来过，却怎么也无法真正从往事的阴影中走出来。对于陆天恩来说，经历了中国最跌宕起伏的时期，但他的内心，也许从来都还只是那个在戏园子里听京韵大鼓的少年，不管人生际遇如何把他往前推。所以，悲剧几乎是无可避免的一那个遥望着海峡对岸，失语怆然的人的背影终究是寂寥的。
        通过关照他人的生活来关照自己的内心，也许，这就是电视剧除了作为沙发土豆们消遣工具的另一层意义。

Page50 论剧

“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。则为你如花美眷，似水流年......”《牡丹亭·惊梦》
故梦
                  梦中依然姹紫嫣红
         踏尽红尘   何为“故梦”？
陈坤：人生如梦。[故梦]是故事原著作者林佩芬对她家族的一个回忆，一个记录性质的东西。这些事情真实发生过，这些人物虽然有演绎和改编的成分性，但是也都真实地存在过，但是物是人非，它们都像梦一样消散去了。
李小冉：我觉得应该有多种理解方式，可以理解为是陆天恩的梦，他作为百年中国沧桑变迁的见证人，回顾他的一生，会有一种萦绕不散的感伤情绪，就象梦境一样，消失不见但都确确实实发生过，一种感慨的感觉；也可以理解为陆家后来迁居中国台湾以后，一直想回家乡却不能的一种无奈情绪。当垂暮之年的陆天恩坐在轮椅上，让海棠推着他，两个人无言地远眺大海，心里的情绪是相当复杂的，就象梦一样，是一种说不清道不明的滋味，只能意会。
胡可：是在表现陆天恩跨度70年的应该成长历程，那么他的成长又向大家展现了近百年的时间里整个中国的发展历程，他的成长过程中遇到了这样的一些事，这样的一些女人，这样的一些爱情，这样的一些变动。
        爱情史诗    定义[故梦]？
陈坤：爱情也好，还有陆天恩生来显赫的那些身份、物质上的奢华也好，这些对他来说都是浅层的、看起来很光鲜的东西，但其实深层次的他经历那么多人生变故和世事变迁以后，越来越丰满的人生阅历和成熟的心智，返璞归真的、朴素的、对人生的理解和感悟还有他的蜕变，这些东西才是[故梦]故事最本质的东西，是他的核。
李小冉：我觉得概括得还不够全面。可能，“一个男人的成长史诗”会更全面一点，因为这个故事里不仅仅有爱情，还有他一生命运颠簸起伏的一些东西，而且他的命运又和整个复杂的历史大背景联系得非常紧密，也就是说还会侧面地讲述历史变迁的故事。
熊乃瑾：应该是重金属的“爱情史诗”。
胡可：体现更多的其实是一个人的成长，应该社会的成长，一个国家的成长。
Page51　视觉盛宴
       [故梦]的精致，展现在剧集的方方面面，无论是画面、配乐、服装、造型、旁白、台词……无一不是精雕细琢，犹如一幅严谨的工笔画，让你无从挑剔。这种唯美依托于各种细节的精湛，依托于投资的支撑。本剧投资3000多万，平均每集的成本接近70万，这在电视剧“大片”中也是不多见的大投资。[故梦]的美术是目前国内最优秀的毛怀清（〔乔家大院〕、〔汉武大帝〕），服装设计师是陈同勋（《梅兰芳》、〔三国〕），化妆师是刘晓东（〔汉武大帝〕），剧照师是赵新昌，音乐是捞仔，演唱是沙宝亮和毛阿敏，甚至连旁白的解读都是由林栋甫老师来配音。强势的制造班底，给观众奉上最美的视觉盛宴。
风格唯美大气
李小冉：这是从一开始唯美的制片人吴总还有导演他们作为这个戏定下的基调，也是这个戏的基本定位，精美、华丽，对每个细节都非常苛求完美。我们每一个人物都有自己专属的服装道具，都印在一个画册里。到剧组的那天，那本画册就发到了我手里，然后被告知说这里的东西都是汪莲君的专用道具和服装。真的是做得非常细致，让我爱不释手。
罗海琼：我还没进组的时候，他们就已经在准备了。要用的东西，都是单独设置的。我们的道具很好，我们的美术也是非常讲究的，包括就是一个小小的纱帘，下面挂着的玉坠，都是很精细的。即便大家都可能不会去注意到这个，但是我们那个东西，好多都是真的，所以这是极其唯美的一部戏。  
服装精致考究
陈坤：非常讲究。一套一套的衣服有很多专属的配饰，所以我真的需要有服装师指导我来穿，才能穿对。戏服从设计到选料质地，都是最好的，和人物身份相符。
李小冉：起初在北京城的时候我的服装会更华丽一些，后来迁居到了台湾的阶段，在服装上也就没有那些绫罗绸缎的衣服了，会朴素一些。戏服总得来说确实是做得很精美，这都要感谢〔故梦〕整个剧组，我的旗袍都特别合身，像有一场戏是汪莲君到了台湾以后，想跪在那个日式的屋子里擦地打扫卫生，结果我的衣服太合身了，真的很难完成那些动作，我就脱口而出让小喜给我找些宽松的衣服来，小喜说：“您就没有那样的衣服”。我很喜欢那样的旗袍，包括有一套很艳丽的红绿撞色的小花朵式的旗袍，跟整个戏的色调也很匹配。
熊乃瑾：水飘萍常京韵大鼓的时候有一套衣服，里三层外三层一共七层！连那个腰带都有三层！我的服装其实已经算简约了，因为我是民间女子，就已经这样了。当时天气还不怎么凉快，拍完就大汗淋漓，可想而知那些宫里的衣服有多精致了。
罗海琼：每一套服装都非常精彩，因为每一套都和我的人物非常吻合。我觉得，服装这个东西，是一个概念，并不是因为它自身有多么好看我们才喜欢它。我觉得它一定是和我的角色是呼应的，这样才能穿出这个服装的漂亮的东西。
胡可：我觉得衣服都挺漂亮的，我特别喜欢她结婚之后有一套绿色的衣服，因为她结婚之前在宫里服装都是偏向艳丽一点的，比如说粉色或者是橘黄色的，而后来也配合她的心情，她的服装也开始偏向冷色调，有绿色的也有蓝色的。
造型费时费心
陈坤：我的老年妆部分会特别的耗时，很难做。我坐在轮椅上白发苍苍的那个造型，剧组为了追求更好的效果，是一点一点地在我脸上贴各种零部件，包括我的头发，都是一点一点地粘，非常精细。当然我也很受罪，整个脸上只有眼睛是我自己的，还能动动，别的部分都不在我的控制范围里了。这个造型出来以后，我就知道我年纪大了以后就是这个样子的了。

李小冉：其实我的造型化妆还不算复杂，最复杂的应该是宫廷里的那些装束，比如陆老太太，瑾太妃她们的发式是“金鱼头”，像郑佩佩老师她的很多发式都是特别设计的，相当漂亮。我也想要，但是我在戏中的身份没有这样的机会。
罗海琼：全剧组的女演员都是大包头，都是梳着很讲究、很有身份的那种头发，只有我，是很清新的，就如同一抹阳光照进深宅那样，就那样去了他们家。我在剧组里的时候，看到其他人的造型，我都觉得我跟她们不是一部戏里的。
场景时空转换
吴毅：这部剧复杂的地方就在于它一部相当于三部。因为它拍了三个历史时期，所以选择拍摄景地也很复杂。开始从天津拍，然后到了横店，又到了上海车墩，最后去了福建。拍摄地跨度很大，转场的费用也非常高。一般剧集是找一个地方拍就完了，我们没有，我们比较追求环境的真实感。包括我们在横店的药铺，一场景就花了30多万，包括我们在天津找的带有上世纪三四十年代典型特征、体现殖民文化的场景。这对演员在一个真实的环境中表演起了很大程度的帮助。

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Page 52 跨越百年的沧桑
陆天恩的一生，累积成一个时代。乱世求生的他，没有成为时代的弄潮儿，这不是陆天恩的遗憾；而脱离了陆家特意为他打造的龟壳，成为自在自由并生机勃勃的平民百姓，这却是陆天恩的自豪。生时的他，饱尝苦悲；故去的他，享受快乐。

1904－1924   无所适从的没落
1912年，民国肇建，清帝退位。剧中的溥仪身材消瘦，容貌清秀。中国最后一个皇帝，他并没有厚重的无奈，也不知道历史上对他的争议。他被立为帝时才三岁，退位时六岁，根本就没有行为能力。一切身不由己，任人摆布，也任由一只无形的手牵引他走上悲剧之途。陆天恩也一样，在大家族里成长，衣食无缺，却惟独缺少思想与自由。而这个家，早已分崩离析。晚清早已结束，只是这些遗老们，奋力地想要抓住最后一点东西，礼仪、思想、生活发式，极力地制造着一个晚清还在的假象，自我催眠着，所有人都无所适从。陆天恩想要去突破这一切，可是不能。他被严格规范着一举一动，似乎这样，清朝的结束就不是事实。在陆天恩眼里，他在这个家庭是一个实质上的孤儿，没有人能懂他。或许他还有些羡慕着溥仪，至少自己在为爱情烦恼的时候，溥仪却能自由地在骑着自行车—虽然，这也是溥仪仅仅剩的自由。
陆天恩VS水飘萍VS金灵芝 这一时期陆天恩的身边同时出现了两个女人。一个是陆天恩一生挚爱，这“挚爱”的含义包括水飘萍是他的初恋，也包括因为得不到、因为她的早逝而在他心底造成的遗憾；另一个是陆天恩的第一任妻子，也是他在家庭摆布下的第一次屈服。水飘萍整个生命就像她唱的黛玉词，想爱而不得，心比天高命比纸薄；而金灵芝又何尝幸运，阿玛去世，世间已无英雄，她还不知道什么是爱，就嫁给了不爱的陆天恩；两个年轻的生命，在同一时刻死去，看不出谁更悲哀—是这个时代的悲哀。

1925-1936    怎一个乱字了得
军阀混战，革命口号，思想改革，一切来得迅猛而热烈。“伪满州国”建立，也不过是最后徒劳的挣扎。旧时代终于被终结，可是新的秩序还没有形成。不知道将来的方向，也不知道明天会怎样。每个人都按照既定的发式去投身于新事物，身不由己地或者是自动自觉地。有人恐慌有人高兴，每个人都想要去改变些什么，但并不在乎是不是真的能改变。陆天恩经历了家庭的逐渐破败，似乎也开始振作，开始想要认认真真地生活一场。
陆天恩VS秦燕笙   秦燕笙的出现给陆天恩注入了新鲜血液，他从来没见过这样独立、自由的女子，所有不可自拔地爱上了她，这种爱里羡慕的成分居多，努力想靠近，于是也就以为这是爱了。他们身处不同世界而相互吸引，可是因为不同世界而最终分开。相爱与相处毕竟是两回事，尤其他们还没有思想上的共鸣。

1937-1948
战争让人勇敢   
伪“满州”被日本控制，名为复辟，实为叛国。陆家这个与清朝有着千丝万缕关系的家庭，也被相中为他们效力。为了躲避政治灾难，陆家举家迁徙，来到上海。于是陆天恩，又有了新的成长。中西交融、华洋混杂，这一切对陆天恩而言是那么新鲜，在家庭压抑的心情被一扫而空，他就像一个新生儿一样。1937年，日本侵华，同年，上海沦陷。陆家的两个故人，姚大夫骄傲地不屈地死去，溥仪却成为日本人的傀儡。这让陆家百感交集。面对战争，秦燕笙用笔用口号呼吁，汪莲君为受伤的同胞们治病，陆天恩与父亲拒绝了汪伪政权的拉拢、选择了不屈的灵魂，连小韵仙也来到医院帮忙，想要做个有用的人。战争不仅让人直面死亡，更让人坚强与勇敢。
陆天恩VS小韵仙

小韵仙的存在，就是为了让陆天恩怀念水飘萍。但陆天恩从她身上感受到了幸福，因为小韵仙觉得他有用，这是他从自己的家庭、从秦燕笙、从金灵芝身上都没有得到过的感觉。秦燕笙曾经说过，要是不是选择从他的家庭里逃脱，就没有机会脱胎换骨，融入这个时代。那时候他不是不懂，是不愿意离开，可是现在，他突然有了离开的理由。小韵仙让他相通了，对她的恋爱、恻隐之心让他觉得伟大，她弥补了他心灵上的缺失。但是小韵仙也是独立个体的人，她最终选择离去，这是她第一次也是最后一次为自己做决定。
  
1949-1993
时间让人怀念
内战结束，陆天恩害怕会再度遭逢战争，于是携家眷来到中国台湾躲避战争。陆天恩在台湾找了份工作，个性也变得坚强起来。这漫长的岁月里，本以为只是短暂避战，没想到一去几十年。陆天恩无时不刻不怀念过去的岁月，想念留在故土上一切人和事。
陆天恩VS汪莲君   既见君子，云胡不喜。一个追求完美的女人，渴望一份完美的爱情，可惜她遭遇到的是风流多情的陆天恩。若他们没有那么美丽的相处，也就不会显得谎言揭穿后的可怕；若汪莲君稍微要求低一些，那么也许这一对夫妻会跟所有旧式夫妻一样忍了就一辈子了。可惜汪莲君的精神洁癖注定她一生都生活在不安中，无法原谅陆天恩，亦无法离开他，就这么彼此折磨。她尽心尽力地做好一个妻子的本分，嘴里却说自己永远不可能原谅他。可是她最终陪他走完了一生，那些相濡以沫的场景让人流泪，携手相看的姿势让人动容。原来她本质上是爱他的，而到了最后，原谅不原谅又有什么关系，一生已经过去。

1994-2004 时代步伐的轮转  
陆天恩躺在病床上，垂垂老矣。他让女儿把自己推到海边，望着日夜期盼回归的故乡，泪流满面。那些曾经遇到的人，发生的事，如电影般一一重现。陆海棠作为陆天恩生命的延续，逐步完成着父母回归故里的心愿。1994年，她终于回到了北京，寻访父母的故居和尚在人间、已经90的秦燕笙。她要用手上的笔，写下这一段已经故去的梦，完成三代人的心愿。通过这个家族，通过它和清室的关系，他们所保持的那种传统的文化生活和经历的历史变故以及每个人的内心世界，陈述一段历史，一段故梦。

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还有一个坤儿的专访，图拍好了发上来

飞毛腿毛毛

谢谢，买到了，《故梦》确实是一部精致、宏大的作品，通过陆的一生展现的是中国百年的历史画卷

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呵呵，感受故梦，感受人生！看完后感悟很多，也可在借此为自己的人生好好规划一番！

171xiangrui

谢谢~还是希望这部戏收视飘红~

风烟舞

THANKS!
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陈坤：我的老年妆部分会特别的耗时，很难做。我坐在轮椅上白发苍苍的那个造型，剧组为了追求更好的效果，是一点一点地在我脸上贴各种零部件，包括我的头发，都是一点一点地粘，非常精细。当然我也很受罪，整个脸上只有眼睛是我自己的，还能动动，别的部分都不在我的控制范围里了。这个造型出来以后，我就知道我年纪大了以后就是这个样子的了。
坤少年纪大了肯定比这个帅了，呵呵

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