[建国大业征文]张国立陈坤表现出彩蒋氏父子戏最有味——我眼中的《建国大业》群英谱

[复制链接]

潇湘妃子

39 主题	0 好友	2082 积分

点数: 2283 点
帖子: 1752
注册时间: 2004-3-19

发消息

电梯直达

1^#

发表于 2009-9-13 01:00 |只看该作者 |正序浏览

分享到：

本帖最后由 dream 于 2016-6-8 11:45 编辑

张国立陈坤表现出彩蒋氏父子戏最有味
——我眼中的《建国大业》群英谱

看到了传说已久的《建国大业》，心情激动澎湃了一把。负责任地说，虽然此片太有盛名，但也不算其实难副，个人感觉可以给整部戏的品质打个优良。
首先觉得导演是个胸中有丘壑的人，45-49横跨五年的时间段，一块似乎把好几个世纪的风云聚集在一起变换演示的大幕，总的来说被导得条理清晰，节奏抓人，确有大手笔的风范。
隔着一层银幕，最安全的距离，一向酷爱抒情文艺片的我，却时不时被片中那金戈铁马、气吞万里的气势激动了衷肠，泛起一股漫无边际的英雄主义情绪。但这并不是一部单纯炫耀特技的傻片。虽说是五年，但双十协定、国大、内战爆发等每一件让人热血翻涌的事件，却随着同样让人心脏战栗的剪辑节奏呼啸而过，直到四八年五月，共产党的政协会议邀请发出后，一切变得越来越细腻。于是人心结成的无数江湖上，弥漫着比战场更吸引人的变幻风云。
感觉人心、人情，才是这部片子的落脚所在。原本觉得群星过分璀璨，可能会为了给每一个大腕安排露脸而影响整个故事的流畅，但结果还是好于预期，绝大部分的角色安排都不突兀。从主角来说，我党的英雄们更加人情味儿了，尤其有些细节很生动。国军阵营虽有点悲伤压抑，但张国立的老蒋苍凉入骨，陈坤的蒋经国激情十足，都爆发力惊人。配角们也比较有意思，我党这边很欢乐，所以插科打诨的高手们云集，而国军那边则酷劲十足，陈凯歌、姜文、冯小刚、陈道明等大叔们都十分地有型有款。
大人物豪了一把情
时间的设定，使得片中集中展示的是我党如何走向胜利的过程，其间虽有着毛泽东记忆中闪回的长征艰辛，也有着刘烨的红军老兵眼里既辛酸又欣喜的泪花，但在这个阵营里，更多的是“剩勇追穷寇”的豪情，是得道多助、近悦远服的气魄。而这把豪情的最佳体现者，自然是男一号毛泽东了。
据说唐国强演了好多次毛泽东，但我基本没看过。就这部片子里的表现来看，印象最深的是这个毛泽东的淡定。与老蒋握手时的从容大气，黑灯瞎火地开会时的果断幽默，当然最有意思的还是空袭时候被从床上抬起的那个桥段。白色的睡衣，惺忪的睡眼，喃喃的话语，不信命的神情，让人觉得这样的主席颇新鲜有趣。
刘劲扮演的周恩来更是达到惊人的三十多次，而且他还演过张学良，两个人都是我无限花痴的民国美男。刘劲的扮相儒雅中透着英气，是一个很有血气甚至火气的军人，尤其记得为了冯大将军被害而向下属发火那一段，令人拍案的凌厉和痛快。谁说周恩来就只是温文儒雅？
尽管我党阵营里时不时会出现激动人心的大场面，比如阅兵，比如开会，但最让我印象深刻的还是淮海战役胜利后的那个夜晚。街上火红的舞蹈翻腾出袭人的热浪，而小屋内的几个男人，这几个主导了这场胜局的，令天下为之变色的男人，却像兄弟般地搂在一起，唱着国际歌，带着浓浓的醉意，激越雄壮，却断不成声。家国的情怀之下，涌动着一份活生生的英雄豪情。
小人物幽了一把默
在我党的阵营里，还有一批角色虽小，但却星光灿烂的小人物，会出其不意地来乐和一阵。第一个小高潮是主席的饮食生活那一段。在张涵予那张严肃深沉的脸和警卫员黄晓明大帅哥英气十足的模样滑过之后，镜头一转，煮饭师傅老郭出场了。不是郭德纲，是滑稽指数同样一流的范伟同志。只见此君一脸仰慕地看着敬爱的主席，然后又无比虔诚地问着主席喜欢吃什么东西，那神情实在让人忍俊不禁。
如果说上面是老郭的独角戏，那么在攻打北京城的戏时，就上演了一场二人传——士兵王宝强和团长葛优关于炸弹和城墙坚硬度的极其喜感的对话。其实葛叔一出场，什么都还没说呢，全场就已经乐成一片了，但这实在不是我们的错，谁叫他的幽默太深入人心了呢？
印象深刻的还有刘烨饰演的红军老战士接受毛主席的检阅。刘烨的戏份绝对不算长，但他的一次性台词却长得惊人，老实巴交的神情，慷慨激昂得喊破了嗓的声音，快要涕泪纵横的面容，让我在感受到红军战士对战友的深深缅怀和对主席的无限敬爱之余，很不厚道地应遭雷劈地笑了起来。
最后的政协筹备则来了个幽默大爆发。没想到甄子丹可以这么儒雅地扮田汉。更没想到年过五旬的徐悲鸿竟有着邓超大帅哥那样一张年轻的脸。但最有趣的还是冯巩那个不知名的一直举手的代表，最后那一句“我没什么意见啊”，笑果十足。
这边天凉好个秋
相比起我党特型演员占了主要角色的阵容，国民党这边的星光更是灿烂得耀无白日。可能是观众对国军的脸远没有对我军熟悉的缘故，使得各大明星在此地得以更加自由地安插落地。
虽然群星晃人，但我感觉这里的绝对主角是蒋氏父子二人。张国立的老蒋和陈坤的小蒋相互呼应，相得益彰。
尽管张国立少了一点蒋氏的骨感嶙峋，但那份气度很足。仍旧阴沉心狠，仍旧果决霸气，与比密麻还要千丝万缕和纠结不清的党内派系周旋时，蒋介石拥有着狐狸的狡黠和狮子的霸气。虽然因竞选副总统被将了一军，站在那里拍掌时有一丝尴尬和小气，但他仍明显比党内第一号竞争对手李宗仁高了一个段数。在和与战捉摸不定的空气中，这个蒋介石看得比李透得多，尽管无奈，却更有一股坚持的狠劲。
面对着战场上势如破竹，人心上万川入海的共产党，这个蒋介石多了一份迷茫和落寞。飞机上望着天空时那比天空还要冷漠和空洞的神情，空旷华屋中黯然驻立的虚淡侧影。都说英雄惜英雄，虽然我们更多地被毛泽东的冲天豪情所感染，但也会为这个与他相争了几十年，与他同构成了中国近代史上最浓墨重彩的一笔的人物黯然退场而有些感慨。
面对着血亲的儿子时，这个蒋介石则只剩下了不惨假的无可奈何的心声，这时的他是一个有点苍凉的老人。蒋氏的父子戏，是国军的戏里最人情味的地方。
一个鸽子绕场飞翔，让人怀疑是吴宇森大导演驾到的地方，弥漫着一股大气的悲哀。曾经斩钉截铁地嘱咐小蒋不要抱怨只要行动的老蒋，却亲自来阻止儿子那势如骑虎的上海“打虎”行动。激昂的语调，是小蒋要铲除腐败、稳住经济的决心；低沉的话声，是老蒋对腐败已烂到根的无望局势的哀叹。此地的小蒋，脸上涌动着不解、不甘与无奈；这时的老蒋，却只是一个看透局势却又无能为力的憔悴老者。
最后的溪口谈心，是一场有些煽情的戏。“下野”的蒋介石颓然地坐倒在破败的老屋前，儿子心疼地说：父亲，地上凉了……我的天，在如此刚健激越的片子中，插这么一段其实是很有催泪效果的。此时的老蒋终于放开心扉，对小蒋的打虎行动赞扬了一句。但面对着颓败却仍威严如君的父亲，面对着这样一个败局，小蒋的坐姿有些拘谨，笑容只淡淡地一扫而过，更多地夹杂着些无奈。而老蒋的时势分析，再一次证明了他确有在国民党中力压群雄的道理：战都打不赢，谁和你谈判？于是，这个爷儿俩互相搀扶着取暖的有些萧瑟悲凉的画面，定格了国民党黯然退去的身影。不再用漫画似的镜头来描绘国民党的退场，是这部电影里让人欣慰的地方之一。
另外国军阵营里还有一些让人有印象的人物。王学圻的李宗仁，在开头的踌躇满志和后来的力不从心上，颇能感到变化的层次。陈凯歌的冯玉祥虽只在开头出现了几次，存在感却不弱，不管是持枪大喝闹市里屠杀追捕群众的刽子手，还是白昼里提着个吓死人的白灯笼去找蒋介石，都有点像行于魑魅之世的捉鬼天师，粗犷豪迈又正气凛然。姜文的军统头子毛人凤则有股匪气，清理起人来那感觉直像一个敬业的垃圾清洁工，看得我背心阵阵发凉。
这个小蒋很惊喜
这里还要单独说说陈坤版蒋经国，这个最让我惊艳的角色。尽管对陈坤的表演一向欣赏，也看好他在年轻一代演员中的大荧幕表现力，但起初对这个角色并未抱太大期望。一来在这群星汇聚的史上最牛电影里，有太多演技了得的老戏骨了，他在其中会不会显得有些稚嫩？一是蒋经国这个人物，我印象中的他从未在影视剧里，尤其是在有关建国的影片里有什么特别的表现。而在看了成片后，这个角色却给了我不少的意外。因为在声势如此磅礴，人物如此浩如烟海的史诗性大片中，一个年纪未满四十的角色的戏却出乎意料地多，不仅在年轻演员中是最显眼的，放在整个剧也算得上是一个让人印象深刻的人物。
透过影像的直观感觉是，这是一个凝重中透着锐气的“太子”，这是一个铁腕刚硬而又冲动善感的年轻人。在那片总是阴霾灰暗的天空中，在国民党一堆面色黯然的大叔里，他无疑是一抹亮色，不仅仅是面孔的干净鲜亮，更多地是身上闪动的那种理想主义的光泽，是被我和朋友所戏称的那种“双重亮色”。
除了上面聊到的父子戏，小蒋的戏最重要的其实是上海“打虎”，即督导经济改革的部分。据说这部分戏的安排，是为要表明国民党的失败中有着一个很重要的原因，即它自己统治区内的经济崩溃和民不聊生。但片中还是缺了点大环境的铺陈。那一日间几成废纸的金圆券、饥饿压迫下哄抢粮食等物资的民众、黑市上喧嚣得不可一世的越轨较易，如果能多给一些镜头，可能就更能让人嗅到国统区那令人崩溃的末世气息吧。尽管如此，这部分戏非常好看，因为它的戏剧冲突很直接很激烈，人物表演很有火花很抓人。
蒋经国这个外来的 “太子”，是上海这块龙盘虎踞、龙争虎斗之场的焦点。且看他一身黑色中山装挂帅上阵，英姿勃发，跃跃欲试。这边厢笑靥如花、口蜜腹剑的曹可凡版吴国桢市长却来他向发射糖衣炮弹。不料蒋经国的话语和他的身姿一样的刚硬，一字一句，语气不容置辩，神态不怒而威，既有腰悬“尚方宝剑”的底气和霸气，更有某种更精神的东西支撑着的英气和正气。看到此不禁心颤颤，谁说姜只有老的辣？！于是，我很快对这个“太子”的气度有了起码的信任。
接着儿子被作“虎”抓走的杜月笙杜老大，气势汹汹地出场了。黄包车、黑墨镜、一连串的跟帮小喽啰，这次的冯小刚大导演比戏外还要威风八面。而这边已经在召开记者招待会的小蒋同样气势逼人，对着媒体大喊要打倒投机商和腐败政客。不是惺惺作态，不是装腔作势，看他那手势、语调和眼神，都无一不在告诉大家这次太子爷不是闹着玩儿的。看到这里，不禁想起史料上记载蒋经国赣南除“四害”的事了，禁烟、禁赌、禁娼、惩贪，每一道命令，都如一道响雷。于是强强相遇。杜老大的质问不带粗口，却威重而凌厉，充分显示着一个极有地位、极有文化而又不失黑帮本色的豪客模样。“太子”的脚步看似有些胆怯，不住地后退，一言不发的，异常地沉默，却在杜月笙那张黑脸迫近得无可再近时，猛然抬头，咬着嘴，皱着眉，与杜老大直直对望，眼神慑人心魄。那种力量的爆发，因为坚定而深不可测。终于明白建国大业的剧照中，为什么总能看到蒋杜对望的这一幕了。
虽然杜蒋交锋火力十足，但本人最喜欢的段落其实是四大家族的蒋孔两大公子的对峙。一位是轻佻骄纵的纨绔膏粱，一位是沉郁刚健的铁面“太子”。孔令侃语带讽刺，夹枪带棒。面对着这样一个表弟时，蒋经国一点没了在杜老大面前紧绷的小心谨慎，却是大喇喇地坐着，有点无声的嚣张，却坚定如磐石。爱极了这个坐姿，一种军人的气质，一份“太子”的气度。
一边倒的沉默终究是要爆发滴，这不小蒋突然跳起来，顺势拿起小孔手里的那个枪，顶住了这只叽叽喳喳的鸟。接着真正的“枪林弹雨”开始，没有轻佻的讽刺，却是出离的愤怒，党国大势、父亲地位、百姓疾苦全都混合在了这场疾风暴雨似的控诉中。不知不觉，泪花竟点点地在这位铁面督导的眼中泛起。
看到这里，有种感觉越来越强烈，这位身处权力漩涡的“太子”，实在是一个有点悲壮的理想主义青年啊。也许是他超越于各派系的“太子”地位，也许是还没有在这个纷纭复杂的政坛中浸润得太久，他身上还找不到那种熟烂了的政客气息；更也许他曾经十二年的苏联放逐生涯和赣南打虎的经历，让这个人身上有着某些脱俗的理想主义气质。当然，为民请命中夹杂着不可抹灭的私心，在他眼里，国是父亲的国，挖国民的墙角某种程度上就是挖父亲的墙角。但战场胜负大局已定，人心归服的天平也倾向那有道的一边，于是这个被判决了命运的“太子”，只能黯然地从上海退场。
这里的色彩很缤纷
在这场天下人心的较量中，国共之外的第三种色彩，那些被两大阵营争取着的力量，也被浓墨重彩地渲染着。
民盟的张澜老先生，仿佛从老照片中走出来一般，那斑白的长须让人感受到阵阵古风袭来，从形象和气质上已经让我信服。民革的李济深一直在信不信任共产党的左右徘徊中困惑着，有意思的细节表现是他为了曾经杀害蔡和森而耿耿于怀的纠结，却最终被毛泽东以国为重的大度所释然。而民革另一位重要人物，曾经的十九路军英雄将领蔡廷锴将军，则在黎明不温不火的表演下让我有点找不到辨识的特征。
下面还要说说我敬爱的庆龄先生。宋庆龄一直是我最欣赏的女性之一，所以在这个电影里也非常在意她的形象塑造。许晴总的感觉是不错的。首先她够美丽，演宋家姐妹，不美丽是不可想象的。更重要的是她有一股温婉沉静的气质，这点与那个端庄高贵的国母也有几分神似之处。在对着那睡了一街的共产党士兵和欢笑雀跃着的孩子们时，她眼里流露出来的悲天悯人，让我有种感动。没有孩子的她，却散发着浓郁的母性气场，在这部男性火气十足的电影中，似一泓缓缓流淌但却包容万象的水。但还是有点小遗憾，感觉许晴版宋庆龄太沉静了，太柔和了。而在孙中山逝世之后的宋庆龄，经过了暗杀危机、流亡和领导民主力量等很多惊天动地的事，已不仅仅是一个美丽端庄而充满理想的女性，她的身上应该有着令许多男性都黯然失色的坚韧和力量。可能许晴还是稍微年轻了点吧。
说到庆龄，自然还要提提美龄。邬君梅的宋美龄是第二次了。比起上次的《宋家皇朝》，这次表现的年龄段往后了一些，但是没有了上次女性视角下的表演空间，印象深刻的只有她跑到白宫去和马歇尔用英语进行的那场无可奈何的谈判了。
其他的女角就不用说了，尽管群星涌现，但几乎都是只有一两句台词的超级大花瓶。总之，不管是基于历史，还是基于表现的角度，这部戏里的女性，始终让人感到有点委屈。
最后赞下这部戏的音乐，虽然孙楠的主题曲无迹可寻，但穿插在剧中的背景音乐，或热闹鼓舞，或大气深沉，颇能传情达意，而最后那首类似于童谣的尾曲，没有了雄壮激昂，却平添了一份清新和憧憬。
文章已转到：