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本帖最后由 dream 于 2016-6-7 14:38 编辑
如果一个美女买不起钻石,即使穿着二十块钱的牛仔裤,人们还是会夸她是个美女,“一顾倾人城,再顾倾人国”和钻石就没有太大的关系。但恐龙就不一定了,就算戴着灯泡大的珠宝恐怕也无济于事,顶多会有人指目牵引着说:“丑人多做怪。”
假如以这个标准归类,恐怕《十面埋伏》就是个人造美女,浓墨重彩,珠光宝气,结果卸妆一看相貌平平。《站台》《小武》土是土了点,但也好歹算是个“豆腐西施”。
电影好比一个大姑娘,要么你就有好身条,要么就是五官显眼,好身条的比如《疾走罗拉》,故事简单到无聊,小成本到观众以为是在对付自己,但它赢在结构奇特,感叹着机遇与时间的妙处,一秒钟的早与迟,扭转到一生的命运;五官漂亮的如《罗马假日》,人家也没有把花种子空运到罗马,造出一片“花海”,因为导演明白取景乌克兰的竹子还是北京紫竹院的竹子不会起到什么扭转乾坤的大用途。但观众换了一辈又一辈,得出的结论最终还是经典。
为了海报上一个落寞着伸出食指的陈坤,我走进电影院,《鸳鸯蝴蝶》不得不说只是一个精心装扮的小家碧玉,无法想象她脱去精美裁制的外套,和西湖美景织成的披肩后的样子,出于对陈坤的留恋我还是不愿意作此假设。
爱情电影和悬疑电影的区别就是:一个注重的是过程,一个看重的是结果,悬疑片要是让观众过早猜透了结尾那它什么也不是,所以编导会煞费苦心地诱导观众,声东击西,好最终有个尽量出人意料的结尾;但好的爱情片看了一遍还会让人想再看一遍,它的任务就是告诉观众剧中男女(当然或是一对男或一对女)究竟是怎么走到一起的,从陌生甚至针锋相对的两个人为什么会变得花前月下海誓山盟。
要证明两个人“非此不可”不是件容易的事,起码远没有《鸳鸯蝴蝶》的导演想得那样简单。探讨缘分过了头就成了迷信巧合,反而背离了默契的初衷——《爱有天意》也是歌颂缘分的片子,但那感情确实是让人把心揉碎了——很遗憾《鸳鸯蝴蝶》让人看不到他们心灵深处的秘密,但是一对男女一次又一次在巧合的撮合下不停地偶遇重逢。
电影非常极力地刻画着一个倜傥成性的男人是如何浪子回头,从风流到专一的。但对这过程地描述实在是欠缺一种说服力。反而把大量的精力花费在了如何表示编导的匠心独运和处理细节的能力,和《十面埋伏》一样,执著于讲故事,可对故事本身没有多大的兴趣。
尽管陈坤和周迅在片中卖力地表演,成功地把人物身上敏感甚至略有神经质的特性发挥的酣畅淋漓。但由于剧本所限,最终还是显得“眼低手高”。
片子中还有一些神来之笔,“喳喳婆”和“红衣人”让片子甚至有了一种近乎诡异的气氛,虽然他们的出现是为了更好地替主角圆满内心戏,还有就是确定男女主角都是同一类人,有精神分裂的嫌疑。更让我感到莫名的是小佟的书,《荒漠化的母爱》,在小语和阿秦在书店重逢拥吻前后各推了一次特写,也许是想一语双关,也许是想暗合主题,但我实在难以参透这本书的主题与片子的主题有什么关联。
本来有的是可以探讨爱情的默契,忠诚,包容等美德的机会,但偏偏轻而易举地放掉了,如同其他气局偏小的国产电影一样,失败的原因和片子的优点恰是同一点:执著细节,以至舍本逐末。以影片的连贯性与说服力为代价,追求着叙事方式的奇特,但是很抱歉,你实在是没有帝克威举重若轻的灵活,托纳托雷的人文关怀,基耶斯洛夫斯基的深刻,甚至没有王家卫装深沉装得娴熟。
美丽的珠宝可以锦上添花,但无法代替容颜的美丽。正如娴熟的技巧,匠心独运的细节无法令一个三流故事和主题的影片升级为世界级电影。如果不是安娜卡列尼娜天鹅般的美颈,单靠那串珍珠项链恐怕是无法博得沃伦斯基的心。
<font size="1" color="#000066">[这个贴子最后由闹市有飞鸿在 2005/02/19 20:13:18 编辑]</font>
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