[转贴]难以抗拒的诱惑——意大利电影(多图)

kikico

马语者的截图也好漂亮呀！
最近文子老找这种美丽的图来吸引偶眼球哈！呵呵

偶也另存了玩偶的墙纸了，谢谢园子

遥远

文子，又好久没看到你了，你最近又跑哪玩去了呀。
看到大家推荐的电影好象都很有内涵哈，我下面要贴一部纯商业娱乐片，你们看完后，可千万表觉得我肤浅哈。
哎，算了，肤浅就肤浅吧，本来就是个肤浅的人哈。



片名：那小子真帅
导演：李焕庆
主演：宋承宪
　　　郑多彬
　　　李基佑、安海秀、金荣勋
类型：喜剧/爱情



《那小子真帅》剧情简介：
    智银圣(宋承宪饰)是尚高的高中生，家境富裕、相貌出奇地俊秀，是尚高有名的四大天王之一，因为家境的缘故，他性格暴躁、桀骜不驯、充满了叛逆意识。花样美男兼叛逆少年智银圣由此具备了令所有少女为之疯狂的因素，所到之处尽是女生们炙热的目光。韩千穗(郑多彬饰)是女高的学生，长相平凡，但充满了活力，性格可爱。
    快要开学了，百无聊赖的千穗在网上游荡，偶然在某个网站的留言板上看到了挑衅式的留言，千穗毫不留情地对这个署名智银圣的人进行了反击。从这以后，千穗的生活就打破了往日的宁静。
　　先是接到智银圣的恐吓电话，而后又遭到“堵截”，一次为了成功地逃跑，千穗决定冒险跳墙，熟料这一次跳墙却使她和智银圣结结实实地来了一个吻！智银圣从此便认准了千穗，要她对自己的初吻负责，把千穗当作女友严格管教。
　　千穗感到惶恐不安，这个男孩不仅自以为是、臭脾气、大男子主义、有不可思议的逻辑方式，而且有些怪异，自己哪里是他的对手？但是不知从何时起，千穗喜欢上了他傲慢背后的纯真和率直，也知道了他不愿意启齿的过去……

有关《那小子真帅》导演以及演员 ：
    这部电影的导演是韩国新生代导演李焕庆，毕业于汉城艺术大学电影系，《那小子真帅》是他的电影处女作。
    男主角扮演者宋承宪：在《蓝色生死恋》中饰演俊熙的韩国当红影星宋承宪早已是许多人心中的偶象，俊朗的外表、忧郁的眼神，不知打动了多少人的心。宋承宪早年是模特出身，1995年进入演艺界，因为《蓝色生死恋》而登上自己的事业巅峰，成为全亚洲炙手可热的红星。由他来扮演高大帅气、充满叛逆的智银圣，可以说是众望所归，不仅得到了许多小说迷们的认可，还是作家可爱淘心中的最佳人选，所以这部电影也成为今夏最受学生们期待的喜剧电影。
　　女主角扮演者郑多彬：饰演韩艺媛的女星郑多彬因与金来沅主演《屋塔房小猫》而一炮走红，她所扮演的那种小气、平凡、倔强的女孩子简直无人能出其右，演技受到了人们的认可。此次宋承宪和郑多彬的合作，被人们笑称“冤家路窄”。这是因为，去年宋承宪担纲的《夏日香气》和郑多彬主演的《屋塔房小猫》同期上映，二剧在收视率上展开了激烈的竞争，但因为后者的火爆人气，《夏日香气》遭遇惨败。不过，两位演员互相是非常欣赏的，特别是宋承宪，认为郑多彬的表演惟妙惟肖、非常感人。












《那小子真帅》幕后花絮：


宋承宪原来一直以标准身材为荣

    宋承宪减掉了6公斤肉——宋承宪原本身材匀称、无可挑剔，这次因为要出演比实际年龄小十岁的角色，特意进行了减肥。他坚决抵制了夜宵的诱惑，还戒了酒，同时一有机会就跑步锻炼。最终成功地将体重从74公斤减至68公斤。


NG了15次，可见导演对于影片质量的重视

    难拍的吻戏——为了拍摄这部剧最著名的场景——艺媛从墙上跳下，恰好与智银圣接吻的片段，足足NG了15次。郑多彬身上吊着钢丝，从墙上落下来，必须擦过宋承宪的嘴。由于难度太大，这一场戏整整拍了一天。



    宋承宪首次暴露身材——宋承宪和权相宇同属于韩国演艺界身材一流的男性，但生性害羞的宋承宪从未在戏中暴露过自己的身段。这部剧为宋承宪开了这类先河，他在一场戏中只穿着一条短裤出现，他的完美身材得到了现场所有工作人员的赞叹。













<font size="1" color="#000066">[这个贴子最后由遥远在 2004/09/15 15:17:36 编辑]</font>

xiao4

<b>《马语者》</b>

美国迪斯尼影片公司出品
影片改编自1995年出版的尼古拉·埃文斯同名畅销小说。尼克拉·埃文斯为英国作家，热衷于骑马，喜欢看西部片，酷爱杰克伦敦的小说及一切自然的东西。当过记者，写过剧本，1995年因《马语者》而一举成名。

导演：罗伯特 雷德福 (Robert Redford)
主要演员：
罗伯特 雷德福 (Robert Redford)
克里斯汀 斯科特 托马斯 (Kristin Scott Thomas)
萨姆 尼尔 (Sam Neill)
黛安娜 威斯特 (Dianne Wiest)
斯卡利特 约翰逊 (Scarlett Johansson)

剧情简介：

纽约州北部，一个冬天的早晨，14岁的小姑娘格蕾丝和她的好朋友朱蒂一起骑马漫步在林地里。由于刚刚下过一场大雪，马儿在爬坡时滑倒，她们连人带马冲到公路上。就在这时，一辆载重卡车疾驶而来，灾难发生了......

朱蒂和她的马当场毙命，格蕾丝则因她的马＂朝圣者＂在被撞了第一下后挣扎着跑到路边而保住了生命，但在被送进医院之后，医生不得不截去了她受伤严重的右腿。

格蕾丝的母亲安妮（Kristin Scott Thomas 饰）是纽约一家著名杂志的编辑，她与丈夫罗伯特只有格蕾丝这么一个孩子。她急切地期盼格蕾丝能早日康复，但不久她便发现，要使女儿的心理恢复正常，首先必须挽救＂朝圣者＂的生命，这匹格蕾丝最心爱的马因伤势严重而到了垂死的边缘。

当听说蒙大拿州有一位名叫汤姆.布克（Robert Redford 饰） 的为马治病的高手后，安妮便不厌其烦地打电话向他求救。尽管一再遭到拒绝，安妮依然不肯放弃，最后她干脆开上车，带着格蕾丝和＂朝圣者＂一起前往蒙大拿。

被安妮的诚意和母爱所感动，汤姆决定接纳她们。汤姆果然是一位奇人，他能用特有语言与马交流，在他的细心照料下，＂朝圣者＂神奇般地复活，而格蕾丝也因此得救了。为了这一天，安妮付出了代价，她被杂志社解雇了，并且在与罗伯特的关系上出现了裂纹。但是，在这一过程中，安妮发现具有非凡人格魅力的汤姆才真正值得她去爱。

汤姆、安妮与格里丝三人为了救马朝夕相处，母女的情感更加亲密，而汤姆与安妮也由互不信任到相识与相恋，经历了一段心心相印却又无法结合的爱情。

（以上资料来自网络）

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个人认为，与《马语者》相比，《廊桥遗梦》显得单调，靠演员的出色表演才能撑起。《马语者》并不囿于中年男女的无望私情，而是更广义地探讨了人类之间（亲人或完全不同的人之间）的情感交流、互相理解，以及人类与大自然（包括动物）的和谐与依存。处处留下了温暖和思考。

Robert Redford作为该片的导演和主演，大大修改了原著的结尾，因而主人公汤姆·布克由原著中为激情付出生命代价，变为影片中在最后一刻理智地退出情感旋涡，成了敢于批判爱情自私性、尊重他人家庭完整的人道主义精神的化身。这大概也是人们乐于将此片与《廊桥遗梦》相提并论的原因。但实际上《马语者》要深刻得多。

kikico

遥远，终于把那给我强力推荐的“那小子真帅”介绍给大家了呀？
哈哈！
说实话，我是难以想像宋承宪演高中生的样子，
也不知是不是真像哈！
改天看了再侃哟

xiao4

晓风，你在故意气我吧。

话说上次文子推荐《苦月亮》，我很感冒，四下里去找，碟市最近没有，只好上网，好不容易找到一处，我连下了四个晚上才下到80%，可偏偏在最后关头前功尽弃——全都不翼而飞了！

5555555~~~~~~我正有苦无处诉呢，你却握在手中浑不知，敢情是从我这里飞到你那儿去了，不然为什么这么巧？  55555~~~~~还我来！

文子

首先谢谢圆子，偶最近把北野武的《菊次郎的夏天》《坏孩子的天空》《小奏鸣曲》《3-4×10月》买齐了。《那年夏天，宁静的海》是以前就有的，还没看。

你在那个网站还是不能下载《莉莉周》的音乐吗？据偶妹妹说她就是才在那里下载的。因为这部电影出了一段时间了，所以许多下载地址都过期了。你如果想要的话我倒是电脑里有，可用QQ传给你。

正如晓风找到《苦月亮》一样，“踏遍铁鞋无觅处，来得全不费功夫”。偶跑遍全城买《莉莉周》的原声碟无果，居然在偶那套《莉莉周》限量版DVD里面找到。这是一套2碟套装的，一张D9电影+一张D5花絮。花絮做得十分详细，有影片幕后制作，还包含了140多分钟的电影原声音乐，简直把偶乐坏了。那天贴的图就是花絮里的。

只是偶实在不知如何上传音频，不然可以把原声音乐上传上来了。

最近钻进《御法度》里去了，在网上下载的资料都快成了一本书。看来网上对这部影片的反响可真够大的。不知圆子和众姐妹看过没有，没有看过的话可以找来看看。这张碟是前年买的了，画质不太好，字幕还将就。最近出了一张另一版本的，画质较好，字幕让人“丈二和尚摸不着头脑”。一边看着新版的影像，一边想着老版的字，很痛苦。

文子

<b>下面引用由 <u>遥远</u> 在 2004/09/15 15:12:59 发表的内容：</b>
文子，又好久没看到你了，你最近又跑哪玩去了呀。看到大家推荐的电影好象都很有内涵哈，我下面要贴一部纯商业娱乐片，你们看...

遥远：偶也没有到哪去，就是偶妹妹20号开学，这几天要陪她出去玩玩。加上这段时间买的碟太多了，大概新淘了两百多张，家里面到处都是碟，简直没有时间上网了。

你介绍的韩国影剧对偶来说真是个断层，对韩国电影一直不了解。以前经别人推荐买了《薄荷糖》《绿洲》《触不到的恋人》 几部电影，都没时间看。谢谢你的介绍，有时间找找哈。

还有圆子最近买了什么好碟可要推荐给偶们哈。

文子

首先感谢晓风推荐的两部电影，两部都没看过。
南斯拉夫的电影看得很少，只对那部著名的《地下》印象深刻，不过碟子放在北京了。

xiao4：要找《苦月亮》，我最近看到碟市上都有。一般市面上叫《钥匙孔的爱》。

一直没提杰里米·艾恩斯。虽然目前揽括世界各国层出不穷的新老明星充满诱惑，但杰里米·艾恩斯是偶曾深藏在心中的最爱。他虽然没有出众的外表，年纪也不轻了。但他身上散发出的那种英国贵族气质简直令人难以言表。《洛丽塔》也是偶珍藏的影片，离家时间长的话，偶都是把它带在身边的。

杰里米·艾恩斯是演《命运的逆转》封为奥斯卡影帝的。他在里面的演技炉火纯青，但偶不喜欢他的那种造型，他是牺牲了外形的。最初是看《蝴蝶君》迷上他的。最令人着迷的是他和布洛什合演的《烈火情人》，也是一段乱伦的爱情。凡是他的碟偶都买来收藏，只是他跟巩俐演的《中国盒子》实在看不下去，没看完。

偶就接着晓风把《洛丽塔》的图贴上来吧：（这部片子一般叫做《一树梨花压海棠》）































































<font size="1" color="#000066">[这个贴子最后由文子在 2004/09/16 10:42:00 编辑]</font>

圆圆的园子

亲爱的文子，你能发那个原声给我实在太伟大了，哈哈
其实看《莉莉周》实在纳闷，纵观这戏连莉莉周长什么样也看不清，更别说音乐了
我也在杂志看到了正版dvs有莉莉周的mv，哈，真幸运啊

《御法度》很久前有人介绍我看，但我大喜欢有同性恋倾向的电影就没选择看了
最近好像没见到有卖啊，像看都没办法哦，呵呵


<font size="1" color="#000066">[这个贴子最后由圆圆的园子在 2004/09/19 00:16:27 编辑]</font>

圆圆的园子

哈,看来很多人喜欢《洛丽塔》哦,我也加一脚,呵呵
以前还见过有法国版本的《洛丽塔》，
就是因为《一树梨花压海棠》，这个中文名字起得绝而选择了这部
想来富于诗意而传神的中文译名不多啊
片头就有洛丽塔趴在草枰上，沐浴着阳光，皮肤上微溅水滴的出场确实使我也为之震动，
这个“小妖精”浑身散发无尽的青春魅力
而最后带着眼镜的样子真是对比悬殊，活力被吸光了，精灵被毁灭了

如果要我在《洛丽塔》和《苦月亮》中选择，
真是头疼啊，虽都是情色电影却不一样的风格
真要选择还是《苦月亮》，我认为它是完美的，而且有个十分精彩的结尾
像一般战争片大多反战，这部情色电影的导演告诫人们过分的肉欲导致失去为终结

说起喜欢的结局有几个片子是蛮深印象的
一部是《37°2 LE MATIN》也叫《巴黎野玫瑰》
一部是《鸟人》听说归为战争心理片，哈哈什么意思嘛？
一部是李安的《卧虎藏龙》也是后来才慢慢喜欢上的
《wild thing》结果蛮让人惊讶的


<font size="1" color="#000066">[这个贴子最后由圆圆的园子在 2004/09/18 23:37:44 编辑]</font>

圆圆的园子

<img src="attachments/dvbbs/usr/7_2696.jpg" border="0" onload="if(this.width>screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.alt=\'Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out\';}" onmouseover="if(this.width>screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.style.cursor=\'hand\'; this.alt=\'Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out\';}" onclick="if(!this.resized) {return true;} else {window.open(\'attachments/dvbbs/usr/7_2696.jpg\');}" onmousewheel="return imgzoom(this);" alt="" /><BR>有段时间迷上了簌簌的法语，自然不会错过热恋感觉的《37°2 LE MATIN》
有人说，爱情和牙齿都是让人难以自拔。
用37°2来形容一段疯狂的爱情或者一个极端的女子就十分恰当，
你甚至可以想象介于发烧和正常体温时，那种心跳的疯狂状态
我喜欢这种状态，它让我感觉生命的存在

一部长达3小时的戏却处处感觉生活的活力，爱情的纯粹
这纯粹不是羞答答，而是赤裸裸
是热烈简单地表现爱，是无法容忍不完美，是率性的自由表达爱甚至纵容
是用热情唤醒对方沉睡的狮子，然后一起穿上红舞鞋，跳舞到生命的终结。。。。

贝蒂的极端的性格注定她的生活非同寻常，
查格的成熟平和一度让我感觉他们是爱情的绝配
生活的美好犹如如贝蒂弹奏的简单重复的音符，快乐而富有诗意
然而烈火的结局总要在辉煌时走向毁灭，
敏感的贝蒂精神失常了，她想要的世界永远达不到
索格只能用枕头闷死了贝蒂，只有结束一切才能为贝蒂写上完美的句号
然后索格打开煤气，躺下，
当我以为他要随贝蒂而去时，却出现了他继续写作的场景，对贝蒂的爱他选择长埋心中
这时出现了贝蒂清澈天真的声音，似乎化身为猫儿永伴身边，
“你正在写吗？” ”我正在想”……

不知道为何，每次提起《37°2》我都会热血沸腾，淡淡的哀伤，
然后会平静下来成为一股温和的力量
难以诉说，难以忘怀的，完美的37°2
我想，当水煮沸临界100度时发出簌簌的声音，可能也在诉说曾经热恋的37°2



<font size="1" color="#000066">[这个贴子最后由圆圆的园子在 2004/09/18 23:40:57 编辑]</font>

圆圆的园子

<img src="attachments/dvbbs/usr/7_2699.jpg" border="0" onload="if(this.width>screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.alt=\'Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out\';}" onmouseover="if(this.width>screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.style.cursor=\'hand\'; this.alt=\'Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out\';}" onclick="if(!this.resized) {return true;} else {window.open(\'attachments/dvbbs/usr/7_2699.jpg\');}" onmousewheel="return imgzoom(this);" alt="" /><BR>要说韩国片，我很少感冒，也不知道什么原因很难提起劲
《那小子真帅》《薄荷糖》《绿洲》都没看过
《触不到的恋人》介绍给我的是个双子座大男孩，哈哈，似乎代表了大多数人的心声哦
看过一部叫《假如爱有天意》又称《不可不信缘》还可以
我有些朋友看到哭哦。
我感觉开始比较好，如沐春风，但后面有点拖，而且不大合情理，太刻意
总的说来还不错

下面是电影介绍，还有剧照和mtv
http://www.avl.com.cn/movie/newclip/theclassic/

<font size="1" color="#000066">[这个贴子最后由圆圆的园子在 2004/09/19 00:14:08 编辑]</font>

kikico

文子淘到了这么棒的“莉莉周”
羡慕哈！

文子

<b>下面引用由 <u>晓风</u> 在 2004/09/16 13:34:40 发表的内容：</b>
谢谢文子啊。《洛丽塔》虽然题材敏感，但拍成电影感觉还不错。杰里米·艾恩斯的确很像欧洲演员。演洛丽塔的女孩是很早熟那种...

偶看过《变脸》，不过真没注意到里面有“洛丽塔”。偶还有部她主演的电影，变化之大，让人感叹。回家再把图贴上来。

偶喜欢“洛丽塔”主要是因为杰里米·艾恩斯的原因。

文子

<b>下面引用由 <u>圆圆的园子</u> 在 2004/09/18 23:32:43 发表的内容：</b>
亲爱的文子，你能发那个原声给我实在太伟大了，哈哈其实看《莉莉周》实在纳闷，纵观这戏连莉莉周长什么样也看不清，更别说音...

园子把你的邮箱发短信给我，我回家把《莉莉周》发给你。
还有偶把《莉莉周》的MV存在硬盘里，大概有1个G，可能要压缩吧？

《御法度》最近有卖的，新版。虽然是讲同性之间的爱，偶不认为这是部同性恋电影（因为那个特定的环境）。不管什么方式的爱都应该有相互呼应，但这部作品中的主角--松坂龙平扮演的加纳没有真正爱一个人。虽然大岛渚在影片中用土方的角度去揣测种种可能，但这在影片中都是主观而无迹可循的。正是这种种悬念，让人回味不已。
我觉得大岛渚要表现的，绝不是那么表面的东西。

文子

真巧，刚好前天看了《假如爱有天意》，十分感人的爱情片。偶也是喜欢前段，喜欢那段纯纯的、怀旧的爱情。

《假如爱有天意》The Classic
又名：《不可不信缘》
导演：郭在容(《野蛮女友》导演)
主演：孙艺珍 曹承佑　赵寅成

[故事简介]:

梓希和秀景是同校的大学生，她们双双暗恋戏剧学会的尚民。一向较为主动外向的秀景要求梓希代写情书给尚民。梓希便将自己对尚民的情感毫无保留地抒发出来，却被迫要写上秀景的名字。尚民看过那些情书后深受感动，渐渐被秀景吸引。梓希每每遇上尚民都感到混身不自在，甚至内疚，但越是设法逃避他，缘份越是将他们拉得更近……

一天，梓希收拾房间，无意中发现一个神秘的箱子，里面满载着她母亲珠喜初恋的回忆……

1968年夏天，俊河到在乡郊居住的伯父家过暑假。他邂逅了珠喜并对她一见钟情。珠喜出身名门望族，家教甚严。一天珠喜偷偷地要求俊河带她去看看村里的鬼屋，他们欢度了难忘的一天，只是没有预料到的风暴，把他们的船吹走了，珠喜在途中又把脚扭伤了，俊河只能背着珠喜绕着湖步行回去……当把珠喜送回家时已经很晚，珠喜的家人非常生气，立即将她送回汉城。珠喜跟俊河没有话别就分开了。俊河怀着沉重的心情度过了余下的假期。

暑假过后，俊河回到汉城上课。同班的好友泰秀要他帮忙写情书给一个女孩子，而这个女孩正好是珠喜。俊河并没有向泰秀表白他暑假的恋爱片段，只是不情愿地顺从朋友的请求，写了很多署名“泰秀”的情书给珠喜……

梓希发觉母亲的初恋故事跟她目前的遭遇竟如此巧妙地相似。种种的巧合更令梓希对尚民的好感日益增加。虽然她因好友的缘故打算彻底忘记尚民，但种种试验更证实她的感觉是对的……尚民也非常爱她……





























女主角孙艺珍生于1982年。她还主演了《蓝色生死恋》。





<font size="1" color="#000066">[这个贴子最后由文子在 2004/09/21 08:15:49 编辑]</font>

文子

“洛丽塔”的变化，让人不敢相认。从前那个媚惑迷人的“小妖精”不见了：




Tart (2001)   性爱K他命  

【导演】 Christina Wayne
【编剧】 Christina Wayne  
【国家/地区】 美国/加拿大

[剧情简介]   
本片以80年代流行的性爱、毒品及摇滚乐为背景，不只重现”危险性游戏”中的世界，更进一步呈现了Less Than Zero中道德与价值崩解的现象。 凯特是一名平凡的高中女生，但她却进入一所全纽约最高不可攀的贵族学校。凯特的母亲一心要孩子比别人强，却把太多心思放在养家上，忽略了孩子所面临的同侪压力。凯特很喜欢学校头号帅哥威廉，但威廉却是BP的一员，BP是全校最劲爆的团体，由一群富家公子哥、千金共组的团体，而BP也代表著最美丽的人，平凡如凯特等人想要进入可说比登天还难。 凯特的好友迪莱拉爱漂亮又不学好，整天吸毒玩乐，终于因持有毒品而遭到退学。孤单的凯特和葛莉丝成为朋友，并在葛莉丝牵线下成为BP的一员。 凯特惊讶地发现，原来威廉一直爱慕著她。某天晚上凯特和威廉一起参加舞会后，威廉怂恿凯特吸毒，第二天早上，威廉误以为凯特吸毒过量死亡，而将凯特尸体藏到垃圾槽中，幸好凯特及时醒来才救回一命。威廉的真面目逐渐显露，凯特发现BP的人不再理她，才知道威廉到处散播她的谣言。 迪莱拉无意中发现威廉是个惯窃，一直不断地闯进BP成员家中偷东西，威廉为了保住声名不惜杀了迪莱拉，发现真相的凯特，已经成为威廉下一个动手的目标，眼看威廉即将伤害她的家人，凯特该如何自救呢？  



























<font size="1" color="#000066">[这个贴子最后由文子在 2004/09/20 23:47:34 编辑]</font>

文子

还说《御法度》。转贴一篇北京电影学院2001文学系学生的一篇文章，这么详细地对一部影片进行分析还很少见。不过他也没能解除偶心中的疑问。


邪 美 杀 戮
——《御法度》结尾片段分析
《御法度》Gohatoo（2000） ◎ 高晓毓 2001级文学系


导演：大岛渚 Nagisa Oshima
片长：98分钟
主演：松田龙平 Ryuhei Matsuda (加纳三郎)
武田真治 Shinji Takeda （冲田总司）
北野武 Beat Takeshi （土方岁三）
音乐：坂本龙一
舞美：和田惠美
原著：司马辽太郎 《新撰组风云录》

大岛渚是在轮椅上拍完这部片子的——在他中风后十三年，即拍完了《青春残酷物语》后。虽然对于这部影片不全是溢美之辞，但始终是坚持了大岛渚一贯的批判风格，贯穿的是对本民族的反省。“法度”是新撰组顶礼膜拜的，而“御法度”已经是驾驭了凌驾一切的“法度”——欲望和争斗在“御”中显现出来，所崇尚的武士道精神和忠诚亦被践踏。而作为本应是反动力量存在却依然在日本人心中具有很高地位的新撰组也变得不似传说中般神圣——大岛渚承袭他的一贯作风，在讽刺中拨开败絮。



㈠视点——由迷惑转为全知（半全知）的土方岁三及观影者的追随
片中大多数是土方岁三的视角。全片中均贯穿他的独白。视角的观点在片末的片断中则是以独白和人物构图的方式得到双重展现。


1.土方的独白
其实片中一直只有土方一人的独白。片末除了独白外有他的自语。他在片中由最初的迷惑者转为最后的近似全知者。加纳的秘密最后是通过土方岁三的嘴说出来的。甚至在片末他伐倒樱花树之前的独白已经和观影者建立了直接的交流：土方岁三的近景，慢慢的推进，近乎直面观众。这种直接的交流让观众从原本隐晦而含糊的影片中得到了少许明确的信息。

2.土方岁三和冲田总司在人物构图中的地位
首先要明确的是影片中除了加纳外还有第二重谜语，即对冲田总司内心的推断。换言之，加纳和冲田均是需要探讨的人物，其本身无法构成叙事的主体。因此在片末水洼边冲田和土方的对话中，土方在大多数时候占据了叙事主体的地位。
在两人同处于一个画面中时，土方岁三往往占据前景的位置，而冲田处于后景。冲田在讲述“菊花之盟”的故事时是一个长镜头，带入土方入画时土方依然是处于前景。这一段有土方想象中场景和现实场景的转换，往往由土方的脸部特写或近景拉成中远景，再带冲田入画。而由现实空间转入土方的想象空间是则由土方的近景推近成特写再进入想象空间。在观看田代和加纳的交战中，总是先以推或切的方式先给土方近景或特写，然后平移带冲田入画。
冲田与土方的对话中，正反打的第一个镜头多给了土方。而景别上，土方的景别变化是情绪化的，冲田则是平稳的。就在冲田说出“近藤是喜欢加纳的吧”时，反打到土方的镜头上景别明显小于上一个反打，近景变成了特写——代表了被戳穿的土方情绪上的波动和紧张。在冲田说“你和近藤间不能有人介入”时切进了土方的一个特写，一个很情绪化的表情。

3.土方的想象空间
这是以土方为视点的一个明显例证。土方是想象及思考的主体，冲田处在局外。而在营造这个想象空间的时候，影片给了它一个很亮的光线环境，明显的区别于水洼边幽蓝深邃的夜色。土方的想象空间也是这一片段中唯一的亮色。
其实观影者一直在追随土方的视点，对加纳的了解也是由土方而来——大岛渚展现的是一个被权力及情感所迷惑的土方岁三，而非传说中的“鬼副长”，不是被供进神龛中的土方。片中土方和近藤与伊东的矛盾在片头已经初露端倪（发生在伊东叛乱前），而作为局长的近藤对土方的压制也透露出来。土方并非被供起来的塑像，大岛渚对土方的诠释是被众人遗忘的真正的英雄——生命中充斥着纠缠不清的欲望和迷惑。他并非日本民众心目中近乎自恋的完美——这也许才是大岛渚选择土方岁三为视点的真正原因吧。

㈡两个空间——现实的杀戮空间和土方岁三的想象空间
这一片段中存在两个空间：1、现实的空间。包括土方岁三和冲田总司的对话空间，加纳三郎和代彪藏的杀戮空间，及冲田和土方离去的空间。2、土方岁三的想象空间。包括土方和加纳的空间及冲田和加纳的空间。

强烈的影调反差——对比性的场面调度
A、两个空间的影调反差——杀戮与魅惑的冲突
作为现实空间的对话和杀戮空间的影调是昏暗的、幽蓝的色彩；作为想象的空间则在下方打了中柔和的明亮光线——远处的景物是暗调及中间调，站在近景的加纳则是亮调。现实的暗调空间充斥的是疑惑和杀戮，而明调的想象空间弥散的是魅惑和美丽。同时明调的空间营造了一种类似梦幻的气氛，与其后血腥的杀戮形成了鲜明对比。
B、想象空间的影调反差——主体的明亮
刚刚提到想象空间中远处的景物是暗调及中调，近景的加纳则是亮调。这是导演的设计。土方的想象是游离于现实外的，区别于现实空间的夜色；而作为想象主体的加纳是要重点突出的对象，其余的景物可以以暗调省略或忽略，仅仅突出加纳。加纳区别于其与景物的亮调也更表现出他的美貌，而导演也特意让他一身缟素，与周围黑暗的景物形成反差（事实上，加纳是影片中唯一穿白衣的队员，在第一场的道场选拔中已经明显区别于其他队员）。
这一片段中最明显的对比性调度体现在明暗和暖冷色上：想象空间的明亮和现实空间的幽暗；想象空间中加纳的红衣和现实空间中的黑衣（红衣是在片中尤其是这一片段中跳出来的一个色调，一个亮点）。
其实纵观全片就能发现大岛渚在服装上作了一些大胆的处理，使其能符合全片的色调及气氛。历史上新撰组的队服是白色齿边的葱绿色服饰，接近亮蓝绿；而片中的队员则一律是清一色的暗黑（加纳除外）。因为葱绿色毕竟太过明亮，跳离了影片沉闷隐喻的基本基调，而作了处理后则能吻合，也容易突出加纳的位置。

土方岁三的三次想象空间——交织的肯定与否定
对比一下土方想象空间的不同：
A、 土方和加纳
镜头一：土方的半侧脸面部近景（推）；
镜头二： 进入想象空间：水洼（小全景），加纳缟素站在水洼边（推，上摇）；
镜头三：加纳正面近景（推，上摇）；
镜头四： 画右土方从远处弯曲的小径入画，画左近景处加纳出画。土方走近 ；
镜头五： 回到现实空间：土方正脸特写。水洼小全景。
B、 冲田和加纳
a、镜头一：想象空间：水洼小全景。冲田自右由小径入画，画左加纳入画 ；
镜头二：冲田正面近景（音桥：土方画外音：冲田，难道你也迷上加纳了吗？）；
镜头三： 回到现实空间：冲田半侧面近景；
b、镜头一：现实空间：土方近景推至特写 ；
镜头二： 水洼小全景。冲田居于画面左方。画右加纳身着红衣入画，走近冲田 ；
镜头三：回到现实空间：土方近景拉至中景。

对比土方的三次想象（一次自己和加纳，两次冲田和加纳）有以下不同：1、想象空间里土方入画时并没有与加纳居于同一画面中，摄像机只拍摄了土方，加纳已经出画了，这是土方对自己假设的否定：加纳喜欢的并非自己（现实空间中他也说：不是这样）。而冲田与加纳的第一次想象中冲田入画时自然的带入了画左的加纳；第二次想象中加纳从右边入画直至走近冲田的过程中，冲田一直居画左而未曾出画，换言之，冲田与加纳在两次想象中一直是处于同一画面中的，这是土方自己认为正确的判断：加纳喜欢的是冲田。2、在土方与加纳的想象及冲田与加纳的第一次想象中，加纳穿的均是白衣，而冲田与加纳的第二次想象中加纳穿的是红衣。白衣代表的是否定。土方实际上是否定了前两次想象：加纳不喜欢自己而冲田也并不喜欢加纳，而在前两次想象中，加纳是最先出现在水洼边的，土方和冲田后入画，是两人对加纳的追逐；第三次中冲田先出现在水洼边，然后加纳才入画。红衣代表肯定。土方肯定的是第三次：加纳追逐的是冲田。如他自己所说：冲田，并非你喜欢加纳，而是加纳喜欢了你。红衣也是加纳刻意隐藏起的感情的载体，是他对冲田的感情。
㈢长镜头——娓娓道来的“菊花之盟”
片中冲田总司讲述“菊花之盟”时是一个约三分钟的长镜头，之后紧接的是土方的第一次想象空间。镜头是从冲田第二次戳穿土方后土方盛怒的近景切到冲田的近景开始：
冲田近景，渐渐拉远，土方入画，在他身边坐下。冲田开始讲述，镜头慢慢推近，二人近景。冲田站起来，土方出画，同时伴随讲述声；摄影机跟拍，土方重新入画，渐渐成为前景；冲田的故事结束，出画，土方的近景，推进 ，进入第一次想象空间（水洼边）。
“菊花之盟”是这一段突出的重点，而冲田总司是突出的人物；他的角色就如这一段长镜头般平稳平衡，给他的长镜头跟拍是他自身的写照——平稳流畅而无迷惑；“菊花之盟”这个颇具男色意味的故事由冲田说出来则决定了它的进程是要受到尊重和再现自然感的；没有切进土方的任何镜头能保证观影者集中全部精力去倾听这个故事（事实上土方也是集中精力的），而故事本身也需要连贯的情绪，少有跳跃——需要一种娓娓道来的情怀。长镜头的美感和平稳正吻合了这个故事的特性。镜头最终落在土方的视点上，而故事的含义也与土方想象中的类似相约般的会面场景不谋而合——这使得在由现实空间进入土方的第一次想象空间是在镜头与情绪上均有源可依。

文子

㈣平衡的二人构图及风景构图（空镜头）
1、反复出现的二人构图——冲田－土方 加纳－田代 冲田－加纳
这一片段中反复出现的场景总是两个人处于同一空间中（土方和冲田对话的空间，加纳和田代的杀戮空间，冲田和土方的窥视空间，冲田和加纳的想象空间）从未出现过将三人或三人以上置于同一空间的情况。其实细分片段中有五重空间（即以上提到的，加上片中没有交代的冲田最后杀加纳的空间），每两个人构成一重空间。而在每一个空间中，两个人在画中的位置大多是居于画中央的，很少偏颇——这种平衡即使在两个人拉开距离时也体现出来：两个人分别处于画的左侧和右侧（如想象空间中两人的出场）。
而这种平衡是随着情绪的波动而被打破的。在冲田戳穿土方时两人的位置已经发生了变化。讲述“菊花之盟”的故事时虽然两人在画中的位置是对称的，但水平方位上是不平等的，冲田明显要高于土方，情绪上，这时的土方是低落的。在其后原先的平衡也在不断被打破。

2、风景构图（空镜头）——现实与幻境的双重含义及重复性的场面调度
片断中的第一个空镜头出现在由土方的第一次想象空间回到现实空间中：1、想象空间的小径。2、 现实空间：土方的特写。土方：不是这样。 3、现实空间的小径（空镜头）。
第二个空镜头出现在由现实空间进入第二次想象空间中：想象空间的小径（空镜头），冲田由画右入画。
空镜头成为了连接两个空间的契合点，不但在转场上运用了技巧，并同时具有了现实与幻境的双重含义。而从幻想空间回到现实空间，同一场景中却不见有人，小径这样一个空镜头共出现了三次；这几次重复性的场面调度大多是在同机位，同角度，同景深的场面内进行调度的。造就的是隔膜和屏蔽：现实中面对的是愈行愈近的杀戮。它是隐喻的，创造了特定的气氛和暗示；同时是揣测的一个顿歇。
㈤毁灭式的结尾——落英缤纷，美丽与无奈的寓言
结尾从土方和冲田离开到土方伐倒樱花树至影片的最后一个画面。最为人们称道的是土方伐倒樱树的情节。在日语中樱花树和妖魔是谐音词。这印证了土方的话。而影片并没有直接交代加纳的死。片末冲田的离去是杀戮的前兆；在土方在地上啐了一口，画面切换到地上时，画外一声令人寒悚的影影绰绰的惨叫。土方挥刀砍倒了樱花树，影片的最后一个镜头是一个小全景：倒下的樱花树落英缤纷，树边缓缓收刀的土方。这是影片中唯一一个升格处理的画面，缓慢得近乎残酷。大岛渚最终对美丽的毁灭是隐喻而沉重的，甚至连毁灭本身也是美丽的。引起纠缠的本源已经消逝了，但纠缠本身却将永远持续下去。这是一个寓言式的结尾。
片中的樱花树是被刻意突出的。在樱花树的顶端打了顶光，隐隐约约；而樱花树的出现也如毫无生气的水洼边一抹突兀的亮色般惊艳。樱花树的表意是一种邪美。樱花树在水洼边的突出就如加纳在新撰组中引起的波澜，黑幕在静谧中被挑起一角，平静的水面被放入一条鳗鱼；而樱花树的伐倒犹如加纳的死——大岛渚再次对日本人的狂热进行了一次嘲讽：至今被民众所推崇的新撰组在他片中进行了一次近乎龌龊的暴露；自恋情结的邪美是引起争夺和嫉妒的本源。本应是土方定下的“法度”首先由他自己违反；日本人高唱奉行的传统架构被大岛渚无情的蔑视了。


㈥坂本龙一的配乐，片中的环境音响及主观音响
1、主题音乐及主题重复
坂本龙一为全片配的音乐是极具江户风格的音乐。配乐极简单却风格化，片头开始有一段（大部分出现在字幕时），片末结束土方伐倒樱花树开始主题重复（片中也数次出现主题重复，如加纳在统领房中剪切的几个特写）。这种简单的江户风格配乐已经成为了影片叙事主体的一部分，而它本身亦是邪美而迷惑的。影片以不变的主题音乐（其中甚至少有主题变奏）作为结尾如同从起点出发又重回原点，一切皆为虚无。而这种简单又和影片本身简约的叙事契合无隙（影片的叙事已经达到简约得接近沉闷了），无疑是大岛渚与坂本龙一一次无间的合作。

2、环境音响
在土方与冲田的对话空间中，基本上是处于一种静谧，客观音响就只有画外模糊的水声，而本身土方与冲田所在的空间是看不见加纳与田代厮杀的水洼的。客观音响的水声已经造就了窥视空间与杀戮空间的距离感。但在真正的杀戮空间中，客观的水声又被屏蔽掉，突出的是杀戮本身的音响和对话的主观音响。


3、土方想象空间的幻想性音乐——纯主观性音响
在土方的想象空间中，幻想性的音乐与画面做的是同步的结合；声响由低到高，与幻想空间过渡的影调一致，带有虚幻朦胧的色调。转入现实空间时幻想性音乐则往往被屏蔽掉了；想象与现实其实是两个截然不同的空间。而想象空间中画面内或画面外均没有任何发音的客体作为依据——连人物的脚步声及水流声也消失了。幻想性音乐作为纯主观音存在阐述的是无法解释的幻境。


㈦剪辑——时空感和情绪感的交融
就整部影片的剪辑基调来说，由于视听风格的要求，几乎是采取了沉稳而凝重的手法。片中有数次打斗的场面（如道场中的选拔比试，夜景的恶斗），但一般都用了全景的方式展现（有的甚至是长镜头或长镜头的组接），少有近景特写，跳切更是寥寥，剪辑镜头的长度偏长，镜头数偏少。
可以把加纳和田代打斗的场面和土方冲田的窥视空间挑出来看一下：这一段是不同于全片剪辑基调的。

1、加纳与田代的打斗空间——镜头的增加及长度的缩短
这一段的打斗是情绪化的表现，不同于片中其他的（其他的更重于叙事）。打斗的全景可以视为冲田及土方窥视空间的主观视点。
在加纳和田代的第一击（加纳主动）后，切入了一个田代的仰拍近景，与刚才全景最后几帧的动作和角度一样。镜头切得很突然，长度也很短。田代展现的是错愕和愤怒，切到加纳的特写时是正面的，长度明显长于前者，这时的加纳处在杀戮者及得逞者的角色上，是一个相对平和的心态。在此后打斗的进程中并没有完全按照窥视空间的主观视点处理，而是剪接了两人的特写或近景。一方面是剧情的要求（引出加纳不为人知的话）；另一方面是当时两人处于情绪激奋的情况下（尤其是田代），是必须要突出脸部细微特征的变化的。
而打斗的结束则是一个全景—－加纳挥刀杀死了田代，默默地在水洼中擦刀。这是一个将近一分钟的镜头，没有近景或特写，看不清加纳的表情——这也正是窥视空间的迷惑。暗夜下只有凛冽的刀光。这时情绪回到了初始时的平静和冷酷，淡淡的像是与己无关。情绪上的跳跃表达在镜头的剪辑上是残酷的。

2、田的窥视空间——紧迫的近景和迷惑
窥视空间和杀戮空间是一段平行蒙太奇的剪辑。观影者看到的全景是从窥视空间出发的。这个空间的镜头处理比较简单，是土方及冲田的近景（冲田在前景，土方在后景）。没有交待有关窥视空间的任何环境，画面中只有窥视的人物——观影者不知不觉间已经将自己也放在了窥视者的角度。近景的压迫感和紧张感，视听模糊的迷惑感，近景给了窥视一个狭小的空间去营造这几种交织的心理。


㈧关于影片本身——对大岛渚及大岛渚式人物的理解
1、关于人物——加纳三郎，土方岁三和冲田总司
A、加纳三郎（松田龙平）
加纳是大岛渚设置的第一重谜语。
大岛渚似乎没有给这个邪美的少年任何的心理活动，于是从土方视点出发的观影者很容易便产生了与土方同样的困惑：看似清纯无辜的外表下掩藏着邪恶。而加纳的存在也并不需要心理活动——他的出现及行动只是在层层剥茧之后让新撰组中的每个人都暴露出不可告人的目的或心理。而他也是一样——这个周旋于数个男人之间的少年看似无心的举动其实均出于他的计算和安排。他看似是羞涩腼腆的，在田代问他为何加入新撰组时他颔首不答；而他同时又是嗜血的：公开斩杀时的镇定与果断。他是众多受血腥及斩人快感引诱的人之一，这也许是他加入新撰组的原动力；但同样，这种动力也极有可能出自于“受某人的吸引”。为此他也可以毫不手软地杀了与他数度颈项缠绵的田代及汤泽——而他的动机却相当单纯，并非出自野心，仅仅是为了摆脱纠缠——只有他知道自己爱上了谁，周旋在几个男人间也是为了掩藏这种感情。
片中他的态度一直暧昧不明，也许会有人误会认为他和田代的关系才是真实的。追逐他的目光无数，但他所爱的恰恰是唯一不追逐他的目光——冲田自始至终仿佛置身事外，最终甚至亲手了解了他的生命。其实恰恰因为众人均受他的诱惑，才使得唯一没有受诱惑的冲田凸现出来。这可以视为一种“排除法”，土方也是用这种排除法最终确定了加纳爱的是冲田。而他为什么会爱冲田则不得而知。也许更多的是来自于本身的挫败感：冲田一手选拔他，他又跟随冲田学习，但冲田是唯一没有受他诱惑的人。
但相对于最终醒悟的土方来说，加纳毕竟是唯一的全知者，虽然看上去像个无知的受害者——他深深知道自己追求的和拥有的。而这带给他的是连土方自己都感到困惑的宽容。这个全知是讽刺的：一切均如他所愿，只有结果他预料不到。
B、土方岁三（北野武）
他是个迷惑者和徘徊者。前面已经提到很多了。他是首先关注加纳的人，在道场上时就已经先一步看了他的资料及出身，而他在奇怪“近藤竟露出那种表情，他应该不好此道”时，已经先一步陷了进去。其后加纳与井上源三郎的切磋也令他困扰。他对加纳的偏袒是源于他从未对他抱有中正的态度；或许是他心存怜悯而不愿去猜测吧。
C、冲田总司（武田真治）
冲田是大岛渚设置的第二重谜语。
历史上的冲田是年少的天才剑客，新撰组的第一高手；而他本人因肺痨去世时年仅26岁。日本人对早逝的英雄一贯抱有迷恋的态度，而在漫画、电玩、书籍等各个方面，冲田的形象已经数不胜数，经过夸张，闪回，追溯后的形象已经面目全非了。而历史告诉我们的，只是冲田总司是由近藤及土方抚养长大的孤儿。面对父兄般的长辈，他别无选择的为新撰组奋斗至油尽灯竭。而内心里并不拥护幕府的他，如果不是因为各方面的限制，是否会成为第二个伊东？
冲田总司在片中是大岛渚极力探求其内心的人物，对他作出了种种推断。在大岛渚眼中，永恒的微笑下实际上是强于新撰组每个人的果敢与刚强。他当面嘲笑土方是“狂人的头目”；毫不避讳的指责土方与近藤违反了法度的偏袒行为；他也是唯一对加纳无动于衷的人。他比任何犹豫不决的统领都先一步解决了症结所在——他是真正的智者和果敢者。与其说他讨厌男色，不如说他讨厌受人摆布。冲田是大岛渚在细微探究后极力称褒的人物。而这样一个智者却在维护一群狂人——这是冲田的悲剧，灌输了大岛渚对他的理解。大岛渚几乎批判了新撰组的每一个人，却唯独将冲田至于一个近乎平衡及局外旁观的角色上。池田屋事变后的他愈发老成；过重的血腥令他不堪重负；身体状况的限制令他无法随心所欲——正因为如此他有时间精力去参悟狂人无法触及的事——而他最终关注的也许更接近于片




现的田原池边与村童赤脚的嬉水。但他是唯一能杀加纳的人——他的杀戮甚至比加纳来得更果断残忍。然而大岛渚是偏爱他的——即使在杀人的时候也只有绝美的意象般纷飞的樱花瓣。
病患对他或许不是悲剧——因为挥刀面对长枪队的时候才是真正的悲剧。所以对他而言，早逝或许是一种更好的体恤吧。

2、大岛渚对新撰组的反叛理解
附注：大岛渚作品年表
日本的夜与雾／日本 1960
青春残酷物语／日本 1960
日本春歌考／日本 1967
绞刑死／日本 1968
新宿小偷日记／日本 1969
少年／日本 1969
仪式／日本 1971
感官王国／日本 1976
爱的亡灵／日本 1978
圣诞快乐，劳伦斯先生／日本，英国，新西兰 1983
青春残酷物语／日本 1988
御法度／日本 2000

在“菊花与刀”瑰丽美学的推崇下，新撰组成了幕府强弩之末的一个绚烂的神话。这个历史上转瞬即逝的叹息却是日本历史上最强的武士集团，而它终究无法抵抗历史的洪流。它的神圣甚至神秘已经在日本民众中产生近乎崇拜的情结。而大岛渚则又给了自怜过度的日本人一记响亮的耳光。在他看来，新撰组里的剑客，无论职位高低均被利欲迷惑，甚至一个美貌少年的到来即能引起轩然大波；高层领导已经率先违反了自己定下的严酷“法度”。“御法度”无疑成了一种禁忌。大岛渚推翻了日本人推崇备至的传统。仅仅是男色就能“御法度”，“法度”本身已经徒有其表了。
“御法度”，“御”谁的“法度”？！

http://www.baidu.com/baidu?word=%D3%F9%B7%A8%B6%C8+%C3%E2%B7%D1%CF%C2%D4%D8&lm=0&si=&rn=10&ie=gb2312&ct=0&cl=3&f=1
《御法度》免费下载网址。

<font size="1" color="#000066">[这个贴子最后由文子在 2004/09/21 08:57:18 编辑]</font>

文子

<img src="attachments/dvbbs/usr/7_2751.jpg" border="0" onload="if(this.width>screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.alt=\'Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out\';}" onmouseover="if(this.width>screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.style.cursor=\'hand\'; this.alt=\'Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out\';}" onclick="if(!this.resized) {return true;} else {window.open(\'attachments/dvbbs/usr/7_2751.jpg\');}" onmousewheel="return imgzoom(this);" alt="" /><BR>最近看了一部不错的韩国战争片《实尾岛》，还有一部《老男孩》是别传人推荐的，还没看。

[内容简介]
实尾岛，真相埋藏于韩国历史32年。684小队共31名成员的荣与辱，生与死，一一纪录于《实尾岛》电影内。片中的题材甚为敏感，史实耐人寻味，是继《生死谍变》後难得一见的有关南北韩的电影！
名导Kang Woo-suk与薛景求(Sul Kyung-ku)继《公敌》(Public Enemy)後再次合作，再加上《武士》安圣基、《点支兵兵》(Four Toes)许俊浩、Yim Won-hee及Jung Je-young座阵，此韩国钜片耗资百亿韩圜，并专程到 实尾岛、济州、马耳他、南韩各地甚至远赴新西兰取景。此片更在第41届大钟奖中荣获四个大奖，包括特别评审员大奖、最佳男配角(Heo Jun-ho)、最佳改编剧本及最佳企划赏，上映时在国内外均有很大的回响，是2003年最瞩目之电影。

1968年1月，124北韩特别行动队31位成员渗入南韩，执行袭撃总统府的行动，并刺杀南韩总统Park Chung-hee。谁知行动失败，只剩下唯一一个队员活口—Kim Shin-jo (Heo Jun-ho饰)，当他被迫问时，他怒号∶「我来的目的只为手刃Park Chung-hee！」，此话震撼整个南韩！

与此同时，Kang In-chan (薛景求饰)为了逃避死刑，甘愿接受H.I.D.将军Choi Jae-hyun(安圣基饰)的安排，被送到实尾岛部队—队中31位成员全是极度重犯，当中亦包括Sang-pil (Jung Je-young饰)和Won-hee。他们到实尾岛被Jae-hyun派遣一个国家级的机密任务—潜入北韩并杀害总统Kim Il-sung。他们接受生不如死的训练，但坚守著为国牺牲的祟高信念。

最後，这光荣一战终于到来，正当他们已出发时，忽然被急召回国，原来计划突然中止，整支部队在实尾岛後继续一日复一日的地狱训练，他们的精神陷于不安及困扰。由于行动未能如愿，队员彼此失去耐性，有的更因不受命令而被处决。至1970年，南北韩政府展开前所未有的和平建议，此时，政府正欲消灭实尾岛特别部队，甚至处决全部队员……

http://www.dvd288.com/html/2004/07/20040713070552.shtml
这个网址有详细资料及截图。



<font size="1" color="#000066">[这个贴子最后由文子在 2004/09/22 10:30:37 编辑]</font>

文子

[转贴]
实尾岛－－以死正名
                             落水昆汀

不知道这是我看的第几部韩片了。除去郭在容的《我的野蛮女友》和《不可不信缘》之外，《JSA共同戒备区》和《老男孩》两部影片使得我对韩片的看法发生了很大的变化。因为最初我的印象里韩片是以其三级片所著名的，没有想到韩国片现在能拍到这样一个水准。这部《实尾岛》更加加深了我对韩片的兴趣。

一群死刑犯，在一个孤岛被训练成顶尖特种部队，目的就是为了刺杀朝鲜领袖金日成。而随着国际形势的变化，他们为之奋斗的目标成为了泡影，最终他们选择了以死为自己正名。娴熟的导演手法，演员们敬业的表演，敏感的政治题材，饱满的爱国热情都注定这将是一部成功的电影。韩国成功的从好莱坞吸收了经验，除去在商业运作方面，甚至在手法的运用上都带着好莱坞的味道，如果抛去语言因素，你可能会感觉这就是一部好莱坞的影片。在这方面，我们和韩国已经有了不小的差距。我边看片子边想，我们也有自己的特种部队，并且在国际性的比武中屡获殊荣，我们有三大战役、挺进大别山、百团大战等等数不胜数的经典军事素材，我们有优秀的演员和导演，为什么我们却没有这样一部让人血脉喷张的战争片呢？你可能说八一厂拍了那么多的战争片不都是吗？我们的战争片注重政治性，而不是人性。奥马哈滩头的登陆虽然惨烈，但不过死伤数千人，我们在三大战役中消灭以十万为单位计的国民党军队，但是在记忆中却搜索不出一段如《拯救大兵瑞恩》中那样一段惨烈的国产战争影像。韩国有着自己的战争记忆，在韩片的战争题材影片中大多都与统一有关，他们是不惮触及这样敏感的题材的。我国却鲜见有导演敢触及台湾问题的。

这部《实尾岛》所选的题材就很敏感，影片开头字幕就注明纯属虚构，但实尾岛上的684部队却是真是存在过的，本片应该是在史实的基础上大胆想象来还原这一事件的。这一群人虽然一开始是被迫走上这条不归路，但是通过训练之后刺杀金日成已经成为他们生存的理由，也成为了他们所有的希望――完成任务同时也意味着荣誉和自由。当他们了解到自己的尴尬处境之后，只能选择以死来为自己正名――他们只是想证明自己的存在，证明自己并非“共匪”。很难说是谁酿造了这出悲剧。是国家还是代表国家的官僚？片中也发出了这样的疑问，谁代表国家？是情报局还是空军？在找到答案之前，他们已经被逼到自相残杀的绝路上了。最终，他们只能成为那个特定时期特定目的的牺牲品。刻画这31个热血汉子，最实用的办法就是深入刻画其中3～5个。这部影片做的就很出色，三名队长的性格特点都很鲜明，另外两个强奸犯的性格也很突出。有了这几个性格鲜明的人物，就不难捕获观众的感情，让观众为他们的情、义与忠所深深打动。

也许是民族个性使然，韩国男演员在表现激动情绪的时候表演都如出一辙，都是那样歇斯底里。这也形成了韩国演员独树一帜的风格，夸张但并不出格。让我更加敬佩的是他们的专业精神。在实尾岛的拍摄中，很多镜头都是真实的，比如在训练过程中队员们爬过铁丝网，演员们都是亲身上阵，泥水不说，铁丝网扎伤也是在所难免。如此的敬业精神实在可嘉。在对暴力的表现上，韩国影片也有自己独特的风格，包括动作上的配音，简短而有力度，有很强的真实感。这部影片的配乐感觉和《石破天惊》非常类似，也许其灵感就是从那里得来的吧。《石破天惊》的配乐是同类动作片中的佼佼者了，在很多场合被引用，就连本届奥斯卡颁奖礼开头的《The return of the host》那个短片都是用的这个配乐。本片的配乐和《石破天惊》有很多共同之处，好莱坞对韩片的影响由此也略见一斑。另外，“自相残杀”这个想法我想也是得益于《大逃杀》。《大逃杀》在荒岛上自相残杀这个创意也是被抄袭多次。香港的《赤裸特工》在抄袭时则更为露骨，本片因为有先前的情节铺垫做掩护则显得稍含蓄一些。抄袭和借鉴是很难界定的，如昆汀塔伦迪诺般无耻抄袭但最终却又能独树一帜者恐怕寥寥，如果能抄袭的不那么令人反感可能就算是借鉴吧。

总体上说，这部影片应该说是很成功的。成功地使人受他们的感染，成功地使你为他们的悲剧而扼腕叹息，成功地使你为韩国影片的崛起而暗暗震惊。当字幕缓缓升起时，耳畔还在回响着他们地动山摇的歌声：

旗帜裹英烈
尸身尚未寒
鲜血染旗帜
举旗向青天
立下庄严誓言
怕死的懦夫尽管走
我们誓死捍卫旗帜

文子

园子：
《莉莉周》已经装在QQ信箱里了，只是要你上线才能发给你。你什么时候上线通知偶。
《巴黎野玫瑰》以前买了张VCD，效果不好，看来还要去换张DVD才行。

文子

《老男孩》
Oldboy

【领衔主演】：  Min-sik·Choi Ji-tae·Yu Hye-jeong·Kang  
【导　　演】：  Chan-wook·Park  
【出品公司】： Show East Egg Films  
【出品时间】： 2004年02月19日
【出产地区】： 韩国
【影片类别】： 动作/神秘  

[内容简介]
一生浑浑噩噩、嗜酒如命的吴大修（崔岷植饰）在一次醉酒回家的路上，突遭绑架，被关在一个不见天日的私人监牢中，每天惟一能做的事就是看电视、一日三餐吃的就只有煎饺。

一直不明为何遭绑架的大修，在电视上获悉，妻子已被人杀害，幼女下落不明，警方怀疑吴大修就是凶手，畏罪潜逃。为了洗清冤案，找出遭到绑架的原因，本想自杀的吴大修燃起一股报仇之火，在“狱中”不断锻炼身体，１５年之后终于从自己用勺子挖出的洞逃了出去。

逃出“监狱”后，吴大修便展开了复仇计划，而他的仇人李有真（刘智泰饰）则“放话”，只要他能够在五天之内猜想出绑架并被关押了１５年的原因，便会自动“放弃生命”。围绕这场残酷游戏的原因究竟会是什么？

http://www.dvd9.cn/Movie/Film040002161.html

影片下载。

薔薇ぺ惠惠

终于看完了！以前以为这里全是说意大利电影的，所以没敢进~呵呵~我是满喜欢意大利的，可对电影不了解。其实对于外国影片我了解都很少的，看的也不多，对于外国的明星还了解一些。在这里真是超级佩服文子姐、遥远姐等几位姐姐！我都怀疑你们是不是某影视杂志的评论员了，对电影真的好熟悉啊！我不怎么看外国影片尤其是欧美的影片的原因，说来还满不好意思的，就是因为它们的尺度比较开放，我家长不让看，认为会教坏我~所以我几乎不看外国电影，日韩的还看过些。我看过的欧美电影，脑海里能马上浮现出的也就《泰坦尼克》和那部我不记得名字的英国儿童电影了~《泰坦尼克》我都还是在电影院看的~不敢在家看~汗S

文子

看了《老男孩》，一部有关复仇的故事。
虽然故事开头有点类似于《肖申克的救赎》，但结局大大出乎人的意料。就像一篇文章里说的那样：“这是一个逾越你我品行极限的悲哀故事，一场大逆不道令人窒息的道德演示”。
影片通过主人公的口一再说出“虽然罪孽深重，但我们至少还有活着的权力”。复仇者和被复仇者都有逃不脱的罪，即使真相能够掩盖，活下来的人怎样去修复心灵的创伤呢？
韩国这部影片也有不少血腥、自虐场景，令人不堪忍受。特别是里面有段生吃章鱼的镜头偶认为是最为恐怖的。
影片的男主角演技非常好，把一个复仇男人刻画得入木三分。
没有看过影片的人最好不要去看影评，影片结尾令人震撼。

第57届戛纳电影节评委会大奖






































<font size="1" color="#000066">[这个贴子最后由文子在 2004/09/22 22:51:50 编辑]</font>