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本帖最后由 ynijau 于 2017-6-17 11:39 编辑
《故梦》北京首播 五段凄凉感情引观众追捧
2009-12-12 11:09 南方都市报 网友评论
本报讯（记者 齐帅 实习生 周婵婵）陈坤在电视剧《故梦》中饰演的陆天恩陆大少爷可能是最不具备戏剧男主角气质的一个角色。这个相貌忧郁唯美的男人，一方面贵气、干净、善良，一方面懦弱、优柔寡断、没有抱负、缺乏思想。他既不是叱咤风云的英雄人物，也不是逆境中执着奋斗的坚强儿郎。《故梦》这部剧甚至有些逆着戏剧思路，反其道而行之的意思。它讲的是曾经的皇亲国戚，优雅贵族如何经历时代变迁沦为平民百姓的故事。陈坤说：“他的一生是完全没有安全感的被动，生活跟命运随波逐流的同时，他在努力构造着一个并不宏伟的人生，这是对我最大的吸引。”
《故梦》是个慢调的故事，注定慢热。该剧在北京台首轮播出，逐渐吸引了一批爱美的观众。《故梦》在细节上倾注了太多的热情。每一个光影特写，都有撩动人心的怀旧感。爱上《故梦》的观众爱它的精美绝伦，爱它的细致入微，爱它的缓缓倾诉。那个无忧无虑的少年的每一个表情，都印入眼底。他的每一段爱情都绝美却凄凉，他的每一步成长都犹豫、无奈、痛苦，踉跄前行，以至于他的生命如此栩栩如生。
[一个贵族的没落]
导演董志强如此描述这个另类的作品“完全写人物本身的过程，不拔高，也不踩低，没有想腾飞，也没有想沉沦，没有非想左右这个世界，就像是树叶一样哗啦啦飘落在生活的长河中随波逐流，一直飘到他生命的结束。我就对这个感兴趣。”导演口中的随波逐流并非贬义，而是一种活着的感觉。陆天恩的生命轨迹就是如此，一脉单传的贵族少爷，被时代巨浪轮番砸下裹挟，被命运起落一次次折磨捉弄，无从避让退缩，无法抗拒转折，随波逐流，四处飘零，流落台湾，客死他乡。他的故事，是绝对无法让说书人编成故事用慷慨激昂的词汇流传后世的，他的故事或许更适合宋人抒情感慨的意境：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明……”（宋，蒋捷《虞美人》）。
A“沦落”的始点：压抑的少年
1921年，溥仪还住在紫禁城里。瑾太妃还强撑着皇家的气势，促成了陆天恩和金灵芝格格的姻缘。然而无论是这个看似气势磅礴的皇家，还是场面犹存的贵族都已经是强弩之末。少年陆天恩有一个老佛爷般绝对权威的祖母，一个高压政策的严厉母亲，一个威严却隐居着的父亲。母亲做着复辟的春秋大梦，一心维护皇权，父亲却灌输他出世的哲学。陆天恩夹杂在几种势力之间，惟有低头哈腰，唯唯诺诺。他那时候的眼神麻木迷离，典型的纨绔子弟，除了玩乐，无一技之长。他身边的人都是强者，惟有他是弱小的。正如导演所说“任何一股力量都可以推动他，只不过在这个过程中他会不断地完善自己，不断调整所能调整的、有限的周边环境。”
B“沦落”的见证：五段凄凉的感情
很少有电视剧用一个人，一个没落王族后裔的故事回望中国百年历史。从北京出发，辗转到上海，再飘零到台湾。改朝换代的主题下，有战乱纷争，生活与生存之苦，对于个人而言，最难避免的还是情感的蹉跎。陆天恩的情感蹉跎里，有五位女主角。
有京师第一美女之称的格格金灵芝嫁给陆天恩完全是父母之命，两个年轻人互不相爱，金灵芝性格泼辣，喜欢骑马习武，她憧憬英雄男儿，而非陆天恩这样的公子哥。而陆天恩在大婚前后，正迷恋茶园里说大鼓书的绝色女子水漂萍。他心里如此描述这个女孩：“这世上果然有人的眼眸如星、如月、如绛珠仙草的情泪……”他一见钟情，却抗拒不了婚姻，累格格伤心早产，水漂萍忧郁成疾，二人竟同天离世。连番变故，让陆天恩瘫倒堂前，从此形同枯槁。直到奶娘的女儿、接受新式教育的燕笙到来。这个女子让陆天恩充满新鲜感，在陈腐家庭的桎梏下，他嗅到了一丝新鲜空气。然而他们之间的差异是如此之大，一个是新时代活力四射的女性，一个是没有力量、担当不起的男人，陆家这个以皇权为核心的家庭最终让燕笙离去。
1930年陆家南迁上海。陆天恩遭遇了和水漂萍酷似的小韵仙，在这个不谙世事的小姑娘面前，他第一次找到了被需要被尊重的感觉。而此时，他又爱上了家人中意的品貌俱佳的汪莲君，并娶其为妻。当莲君知道小妾的事后，执意离婚未果，开始了对陆天恩长达20年的疏离。最后小韵仙、莲君离世，只剩天恩孑然一身。
编剧陈玮说：“他虽善良，却又弄得所有人深受其苦。他被人责怪为花花公子时，总觉得没有人真正了解他，并因此而愁苦，愁苦又难以言表，不能言表又是因为自身能量不够。”
C“沦落”的转折点：陆老爷的自杀
感情上累累的伤只是伴随着陆天恩的生活际遇。而陆老爷的自杀却狠狠让陆天恩被迫成长。汪伪政权带来聘书，希望陆老爷担任日华亲善协会会长。天恩接过聘书正待咨询，却被记者拍了照片登在报上。陆家随即受到了市民攻击。这个职位是溥仪推荐，第二次汉奸来到陆家带来了皇上手谕。陆老爷在此情况下选择以死正清明，纵身一跃跳下阁楼……抗战结束后，街头一片欢庆，天恩躺在父亲故去的地方，久久不愿起来。随着局势变化，天恩决定举家迁居台湾。这个贵族家庭在台湾走入了从未有过的困境：钱财带得有限，房契地契毫无用处，全家坐吃山空，消耗殆尽。导演觉得，正是在一切物质都开始剥离的时候，陆天恩才真正走向了成熟。他成为切切实实的平民，要自食其力地生活。陆大少爷开始有了担当，他终于走出自我封闭的世界，去谋求养家之路，当了一名船员，辛苦工作。
D“沦落”的终点：带我回家
刹那间，繁花落尽，韶光已逝。富贵与平庸皆成往事。莲君去世后，天恩不再说话，常常在房间里发呆。直到女儿海棠把登载着《告台湾同胞书》的报纸拿给他。七年来，天恩第一次激动，他叫出：“带我回家”。但因为年老体衰，随即便倒下。女儿海棠回到大陆，带着三个青花瓷的骨灰坛，天恩、莲君、小韵仙都回来了……
不能忽略的细节
《故梦》的特别在于它美，集张扬和婉约于一体。细节里充满生命力。网友乐此不疲地截屏，用图像在论坛里讲一个如梦如幻，却又现实如斯的故事。爱上《故梦》的人珍惜每一个细节，一个侧面、一个表情、一缕阳光、一席纱帘，都荡漾着点点的美丽，慢慢铺开，让这百年历史有血有肉，吞吐着真实的呼吸，繁华与压抑，艰辛与自由，点点滴滴渗入人心。
[宅子]
北京、上海、台湾，各地建筑的特色，均可在《故梦》中一一寻到。
北京：传统老宅
北京的陆府，是陆家极尽繁华的时候。剧组根据中国传统建筑风格搭建了陆府，由三个景组成：正厅、无为斋、深柳堂。陆老爷十几年不出屋，所以无为斋内可以喂鱼、养花、拜佛、养鸟，有成套小茶具。因为他当过武将，剧组专门设计了一副盔甲。他拜佛是避世后的精神寄托，剧组专门设计了佛龛和佛像。陆府宅子里面有很多叶子，不少镜头从上往下拍，透过层层枝叶，繁复幽深，而这些枝叶都是电脑制作的。因为当时宅子只有门口有棵小树。
上海：异国风情
陆家搬到上海后躲到法租界。为他们选的住宅是个非常欧式的建筑，用了很多灯和彩色玻璃。灯具各式各样，甚至使用了新艺术风格的灯，希望能制作出教堂感。灯光效果，剧组想要有点冷抽象的概念，色彩斑斓，不似寻常家。还特别把原来王府的很多家具带过来，强调一种内在联系，如无为斋的大缸和老太太的宝座。北京的行头，西洋的住所，这个根基不稳的大家庭到上海时还竭力维持了贵族的尊严。
台湾：斑驳民居
到了台湾，剧组找了一个纯闽南的民居。保留了它本身斑驳纯朴的味道，墙面的剥落和褪色一一可见。曾是日占区，当时榻榻米很流行，剧组就在房子里做了个日式榻榻米，到了上世纪七十年代，就把榻榻米换成了人造革地板。这时候繁华褪尽，真正开始了自我耕种、自食其力的平民生活。
[隐喻]
幔帐、镜子、鱼缸……每一个摆设其实都有寓意，渲染一个大家族的压抑禁锢的大氛围。
金鱼头：在造型上，夸张的金鱼头让人过目难忘。清代发式基本造型是前边非常整齐但后边有些变化。于是就干脆后面极尽夸张，做了一个金鱼尾一般的立体发髻，长，且富层次感。而服装上则艳丽到底，红和绿的撞色很多。服装衣袖层层叠叠，衣摆宽大，如钟一样罩着人物。这些造型都是精致而沉重的。象征贵族家庭的礼仪约束和陈腐思想的禁锢。
幔帐：剧中用到的幔帐很多时候都是为了表现虚和实的关系，比如两个人冷漠地对话，一个人在实的地方，另一个隐藏在纱帐后的虚景里。包括在皇宫里隔纱看景，繁花灿烂，却如此不真实。利用这种虚实的关系还可以体现纵深感，让画面更有层次。
镜子：镜子的使用也是商量好的，利用多个镜面折射。人物对话时，他的形象可能是出现在不同的镜子里面，有点像毕加索作品中那种错位的感觉。早期陆宅本身跟时代就是错位的，已经是民国了，宅子里面还保留着前朝遗老的布置，甚至内心也还不能面对现实，而是活在一个梦境里。剧组希望通过细节的隐喻，让观众在看的时候能够感觉到这种错位。同时镜子也是美的，陆天恩和水漂萍的谈话伊始就有不少镜子里的侧面，美则美矣，却虚幻而不真实。
盔甲：之所以专门做一副盔甲摆在陆老爷的无为斋，并且一直摆到上海的陆宅，是因为陆老爷尽管避世，也还是有理想有情怀有气概，只是遭遇一个乱世，他没法实现。他不认同溥仪的做法，拒绝跟日本人合作，只能躲起来，最后躲也不行，就只好自杀了。
鸟笼：十字廊的中间有一个大鸟笼子，边上也挂着鸟。陆天恩站在家里的院子里，看到仆人们每人拿着个鸟笼鱼贯而出，他的眼神是压抑而阴郁的。暗喻主人公陆天恩也是笼中之鸟，他想飞也飞不出去，他每天还得经过，看到这个大鸟笼。
风筝：剧中常有风筝，它的命运是不受自己掌握的。这跟陆天恩本身，以及整个陆家的命运很相似。风筝的使用，也是隐喻塑造陆天恩的性格，表现那种想飞又不能展翅的状态。
鱼缸：深柳堂里有一个多宝格的书架，上面摆满了鱼缸，从而形成了一面鱼缸的墙。鱼缸是鼓凸的，所以人出来以后就变形了，人看见鱼也是变形的。剧组是通过这些形象来体现陆府和现实社会之间的差距。
玉佩：中国有句古话“宁为玉碎不为瓦全”，戏里上百个玉佩的使用就有这层意思在里面。陆老爷的情怀，他的避世作风，他对陆天恩的教育，包括最后的死，都是风骨犹存的体现。
走廊：剧中用了一些特别长的回廊，人从远远的一端走过来，一面全是纱，还有玉佩吊着。后来干脆把走廊封上，窗户可以撑开，陆天恩总是去把那窗户撑开，拿东西支上，身后的仆人一路跟着再给他关上。陆天恩老想出去透气，但是家庭的禁锢却无法挣脱。
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发表于 2009-12-12 11:14
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