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本帖最后由 dream 于 2016-6-8 21:40 编辑
关于易卜生的《玩偶之家》
《玩偶之家》是十九世纪挪威著名的批判现实主义作家易卜生的代表作。作品通过主人公娜拉逐步觉醒,最后毅然从家庭出走的过程,深刻地说明在资本主义私有制的家庭里,妇女处于极端无权的地位,她们没有经济权,没有支配权,甚至没有独立的人格。
作品的主人公娜拉是个具有资产阶级民主思想倾向的妇女。她性格善良而坚强,情感热烈而真挚。她天真活泼,乐观,热爱生活,热爱自己的丈夫和孩子。为了挽救患了重病的丈夫的生命,她瞒着丈夫假冒父亲的签名向人借债。为了还债,她想尽了一切办法,削减自己的生活费用,承揽抄写工作,“每天晚上躲在屋子里一直抄到后半夜”。当债主柯洛克斯泰以伪造签字进行要挟威逼时,她为了不连累自己的丈夫,甚至准备牺牲自己的生命。在这过程中,娜拉目睹了丈夫海尔茂的一场变色龙似的表演,让她看清了海尔茂甜言蜜语掩盖下的虚伪、自私和卑鄙的市侩嘴脸。具有资产阶级民主思想的娜拉,再也不能忍受丈夫的专横与辱骂,她从自己的生活经验中,不仅看到了海尔茂丑恶的灵魂,而且也开始认识到当时社会的婚姻、道德、法律、宗教等的不合理性。觉醒了的娜拉,为了追求人格的独立,做一个真正的人,拒绝了丈夫关于家庭、宗教和道德的说教,毅然出走,离开了这个玩偶之家。娜拉的行动是对以男权为中心的社会传统观念的背叛。但是,娜拉出走以后怎么办?怎样才能使妇女真正获得解放呢?作者在剧本中并没有能做出回答,这反映了作者的阶级局限性。
作者善于在剧情发展中用设问来吸引读者进行思考和讨论,使剧情步步深入,引向高潮。随着剧情冲突的展开,又及时进行插叙追述,因而剧本情节集中,结构紧凑。此外,作品在细节描写和人物内心变化的刻画上也颇具特色。
(选自《北京出版社编:《外国文学手册》,北京出版社1984年版。)
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娜拉》在中国最早的演出可以追溯到1915年,地点是北京大学的校园。
五四新文化时期,话剧《娜拉》走出了校园,走上了街头。当时最有影响的译本是由胡适等人翻译的。胡适还模仿《娜拉》的剧情,创作了中国第一部独幕话剧《终身大事》。
从那时起,娜拉,成为中国女性追求平等解放、个性独立的精神楷模。
结合《金粉世家》的故事发生时间,《金粉世家》的故事框架与《红楼梦》有明显的相似之处,所以说清秋有“黛玉的才情”,从某种程度说来,本来就有临摹之处。
至于“娜拉的勇气”,也与小说创作的时代有关。〈玩偶之家〉在中国最早的演出可以追溯到1915年,地点是北京大学的校园。五四新文化时期,话剧《娜拉》走出了校园,走上了街头。当时最有影响的译本是由胡适等人翻译的。胡适还模仿《娜拉》的剧情,创作了中国第一部独幕话剧《终身大事》。 从那时起,娜拉,成为中国女性追求平等解放、个性独立的精神楷模。
而“翠翠的倔强”,相信沈老的这一小说大家都比较熟悉了,而〈边城〉也被选为了中学生的读物,坤儿还与二佬这一角色失之交臂。
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